ジェラール・ティボー・ダンヴェール

ジェラール（またはジラール）・ティボー・オブ・アントワープ（1574年頃 - 1627年）^[1]は、剣術の達人で、1628年にレイピアのマニュアル『アカデミー・ド・レスペ』を著した。ティボーは南ネーデルラント（現在のベルギー）の出身である。彼のマニュアルは、レイピア戦闘に関する現存する最も詳細で精巧な資料の1つであり、幾何学と論理を丹念に利用して、彼の型破りな剣術スタイルを擁護している。

アカデミー・ド・レスペは、ドン・ヘロニモ・サンチェス・デ・カランサやルイス・パチェコ・デ・ナルバエスなどの達人によって教えられた、ラ・ベルダデラ・デストレサとしても知られる現代のスペイン剣術流派に最も近い、独特の戦闘システムについて説明しています。^[^要出典^]スペイン人とは違い、ティボーは直立姿勢、突進の代わりに歩くステップ、非直線的なフットワークの使用を主張しました。しかし、ティボーは、好みの姿勢やグリップなど、多くの点でスペイン人の同僚とは異なっていました。

バイオグラフィー

ティボー家の紋章の六芒星を含む、ティボーの*友愛アルバム*に収められたトレンティウスの水彩画

ティボーの生涯についての詳細は彼の著書とアルバム『amicorum』から得られる情報に乏しい。^[1]^{: 289}アルバムにはティボーの友人、親戚、生徒、同僚からの手書きのメモや祝賀詩が収められており、その中には当時のフェンシングの名人も数人含まれている。^[1]^{: 297}

ティボーは1574年頃、アントワープでヘンドリック・ティボーとマルガレータ・ファン・ニスペンの息子として生まれた。父親は「ティボー」という姓を使っていたが、ジェラールはフランス語の「ティボー」を使っていた。ヘンドリック・ティボーはイープルの名家の出身で、北ネーデルラントに亡命する前にはゲントとアントワープに住んでいた。ヘンドリックの長男クリスティアーンが貴族のティボー・ファン・エーグテケルケ家を創始した。^[1]^{: 288-289}

ティボーは最初、1564年から1584年までアントワープでランバート・ファン・ソメレンに師事し、剣術を学んだ。1605年、ティボーはセビリア南部のグアダルキビル川沿いにあるサンルーカル・デ・バラメダで羊毛商を営んでいた。この町はジェロニモ・サンチェス・デ・カランサの故郷でもあった。そこで彼は剣術に興味を持ち、スペインのデストレサのレイピア・システムを研究した。^[1]^{: 289-290}

ティボーはスペインを離れてオランダに戻り、1610年には早くもアムステルダムに滞在していた。1611年頃、ロッテルダムで開催された競技会で、オランダの巨匠たちの集まりに彼のシステムを発表した。ティボーは一等賞を獲得し、モーリス・フォン・ナッサウ王子の宮廷に招待され、王子は数日間にわたるデモンストレーションでティボーのシステムを見学した。^[1]^{: 289-290}

当初は懐疑的な見方もあったが、ティボーは、ハールレムのヨハネス・ダミウス、ライデンのディルク・ファン・ステルヴェルゲン、アムステルダムのコルネリス・ファン・ホイスデン、そしてティボーの元教師であるランバート・フォン・ソメロンを含む、オランダの仲間の剣術師たちを説得した。^[1]^{: 290} 1615年、ティボーはクレーフェの宮廷に招かれてアムステルダムを離れ、そこで再び自分のシステムを成功裏に実演した。その後数年間、ティボーはクレーフェ、アムステルダムからスペイン、再びアムステルダム、そして最終的に1622年にライデンへと旅をした。そこでティボーはライデン大学で数学を学んだ。ティボーが大学で自分のシステムを教えたかどうかは不明である。ティボーがアカデミー・ド・レスペで働き始め、16人のマスター彫刻家チームを雇ったのは、おそらくライデン滞在中であった。^[1]^{: 294-296}^[1]^{: 310}

アカデミー・ド・レスペ

ティボーの唯一の著作は、レイピアの教本で、その正式タイトルは「剣のアカデミー」と訳せる。そこには、神秘的な円を基礎とした数学的規則によって、これまで知られていなかった徒歩や馬上での武器の取り扱いに関する真の秘密の理論と実践が示されている。口絵には1628年と記されているが、この教本はティボーの死後1年となる1630年まで出版されなかった。^[2]^{: 1,3}ティボーはオランダ人だが、「アカデミー・ド・レスペ」はフランス語で書かれており、スペイン流の剣術の変種を記述しているため、フランス語またはスペイン語のどちらかの著作と間違われることが多い。^[要出典]

アカデミー・ド・レスペは、これまで出版された剣術の教本の中で最も豪華なイラスト入りの教本であると広く考えられている。この教本の全 44 章の版画制作には、熟練の彫刻師のチームが雇われ、1 枚の教本につき約 12 組から 15 組の剣士が描かれている。これらの版画には、純粋に装飾的なように見えるさまざまな複雑な背景や衣装が含まれている。[ ^2]物議を醸した 19 世紀の剣術史家エガートン・キャッスルは、アカデミー・ド・レスペを「例外なく、剣術に関する最も精巧な教本であり、印刷技術と芸術の観点から、おそらく現存する最も素晴らしい印刷物の 1 つ」と評したが、同時にこの教本を「書誌上の珍品」に過ぎないと否定した。^[3]^{: 122}

『アカデミー・ド・レスペ』はジョン・マイケル・グリアによって英語に翻訳され、2006年にThe Chivalry Bookshelfから最初に出版されました。 ^[要出典] 2017年にAeon Booksからの再版が利用可能になりました。^[2]ロシア語にも翻訳されています。^[4]

ミステリアスサークル

ティボーの論文は、剣術に対する非常に論理的で数学的なアプローチで有名である。彼は、敵対する戦士間の正確な幾何学的関係を長々と論じ、常に自然な比率の重要性を強調している。これらの関係は、ティボーが「神秘的な円」と呼ぶ円形の図で表現されており、^[2]^{: 3}アカデミードレスペのほとんどの図版の床に見られる。 ^[2]

円のあらゆる要素は、ファイターの身体に比例している。例えば、ファイターが両足を揃えて立ち、腕を真っ直ぐ伸ばし（ただしロックせず）、人差し指を上に向けると、円の直径は足の裏から伸ばした指まで測った身長に等しくなる。^[2]^{: 17}理想的な刃の長さは、この長さの 1/2、つまり円の半径を超えてはならない。 ^[2]^{: 35}ティボーのシステムにおけるすべての測定値はこの図に表されている。^[2]^{: 34}

この円は、剣や歩幅、距離の適切な長さを決めるだけでなく、相手に対してどのように、どこに歩み寄れば望ましい効果が得られるかを正確に表現するための教材としても使われています。これにより、一種の幾何学的な速記が可能になり、ティボーは図の最も近い交点によって場所を簡単に参照することができます。この円は歩幅のガイドとして使用されるので、ティボーは読者が基本的な道具だけで使用できるように、地面に比例円を描く方法を詳しく説明しています。^[2]^{: 19–30}

剣

ティボーの好んだ武器はレイピアであり、彼はレイピアと短剣、長剣、さらには初期の銃器など、多数の敵の武器に対するその使用法について説明しています。^[2]^{: 401–489}同時代の多くの人々が副武器の使用方法を指導しましたが、ティボーは単一の武器の使用方法のみを指導し、それが他のすべての武器や武器の組み合わせを打ち負かすことができると信じていました。^[2]^{: 82}

ティボーは剣の最適な長さについて長々と書き、剣の刃は自然に立っているときの戦士のへその高さを超えてはならないと結論付けている。この刃の長さはティボーの円の半径と正確に一致する。この最大の長さは、ティボーの時代に流行していた長い刃とは対照的である。彼は最小の長さを規定していない。^[2]^{: 34–35}

警備員

ますます複雑な柄の人気が高まっているにもかかわらず、^[要出典]ティボーの理想的な柄は比較的シンプルです。まっすぐなクィロンと指輪、サイドリングが特徴で、他にはほとんど何もありません。ティボーは、円図に基づいて、柄のさまざまな構成要素の比例寸法を示しています。これらの寸法によれば、剣のクィロンは足の長さに等しく、柄頭とグリップを合わせた長さはクィロンから前方のガードの長さのちょうど2倍に等しくなければならない、などとなっています。^[2]^{: 55–56}

剣を握る

ティボーは、彼の他の多くの技法を可能にする独特の剣の握り方を述べている。ティボーの同時代人は、指輪の内側で剣の真の刃に一直線になるように、前部のクイロンに1本または2本の指を巻き付けて剣を握る傾向があったのに対し、^[要出典]ティボーの握りでは、リカソを人差し指に乗せ、親指の先端を後部のクイロンに乗せる。こうして、腕を伸ばしたときに刃が水平に一直線になる。^[2]^{: 45-46}ティボーのシステムはこの握りに完全に依存しているわけではなく、人差し指を前部のクイロンに巻き付けたまま、親指をクイロンの下に落とすこともある。ティボーはこの握りを、斬撃や近距離での防御に使用している。^[2]^{: 115, 194–195}この後者の湾曲したまたは曲げられた腕の握りは、ティボーの同時代人のほとんどが提唱した握りと似ているか、同一である。^[要出典]

直線の姿勢

ティボーの基本姿勢は直立姿勢で、相手に対して正面を向きながら滑らかで優雅な動きができる。彼は、これは「自然な」姿勢であり、立っているときや歩いているときの通常の姿勢に似ていると主張する。この姿勢では、足を数インチ離し、約 45 度の角度で保持する。ティボーは、足の配置を「神秘的な円」の直径線との関係で説明する。ファイターの後ろ足はこの線に対して垂直で、前足は内側に傾いており、体重は足の指の付け根に均等に分散されている。両肩は一直線に保たれ、相手に対して完全に正面を向いている。剣の腕は通常は伸ばされているがロックされていないが、これも肩と一直線になっている。この正面を維持するために、後ろ腕はほとんど使用されず、後ろ腕は伸ばされ、手は下向きと後ろを向いている。^[2]^{: 67–70}

服従

ティボーは、自分の姿勢を利用してくる相手と対峙する際には、腕の内側または外側に服従することを提唱している。服従は、柄を相手の刃先を越えて前進させ、刃先を上げ、レイピアを相手の刃の真上に傾けることで実行される。^[2]^{: 112–113}

内側のラインの場合、主なターゲットは相手の側面となり、攻撃は相手の刃を下方に押し、自分の外側のラインに押し付けます。外側のラインでは、主なターゲットは相手の頭となり、攻撃中に刃を外側に押し付けます。相手がこれにどう反応するかは、感受性によって判断されます。ティボーは、感情の圧力を数種類特定し、それらに対抗する正しい方法を示しています。^[2]^{: 152–168}

参照

デストレザ

注記

^ abcdefghi de la Fontaine Verwey、ハーマン (1978 年 1 月)。「ジェラール・ティボーと彼のアカデミー・ド・レスペ」。クエレンド。8 (4): 283–319。土井：10.1163/157006978X00188。
^ abcdefghijklmnopqr ティボー・ダンヴェルス、ジェラール（2017年）。『剣のアカデミー』。マイケル・グリア、ジョン訳。ロンドン：イオンブックス。ISBN 978-1-90465-884-9。
^ キャッスル、エガートン (2003)。中世から18世紀までのフェンシングの流派と名人。ミネオラ：ドーバー出版。122 ページ。ISBN 0-486-42826-5. 2024年11月10日閲覧。
^ Тибо、Жерар (2017 年 8 月 22 日)。 Академия Меча (ロシア語)。 Середняк Т. К。ISBN 978-617-7479-75-72017年8月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。

出典

ティボー、ジェラール。『剣のアカデミー』、ジョン・マイケル・グリア訳（ハイランドパーク、テキサス州：ザ・チヴァリー・ブックシェルフ、2006年）
ド・ラ・フォンテーヌ・ヴァーウェイ、ハーマン。「ジェラール・ティボーと彼のアカデミー・ド・レスペ」、クエレンド 8 世 (1978)、284 ～ 319 ページ
キャッスル、エガートン。中世から18世紀までの剣術の流派と名人。 (1885) 122ページ。
"Академия меча" Жерар Тибо Т 39 — Днепр: Середняк Т。 К.、2017、 — 536 年ISBN 978-617-7479-75-7

[Verwey-1] Fontaine Verwey、ハーマン (1978 年 1 月)。「ジェラール・ティボーと彼のアカデミー・ド・レスペ」。クエレンド。8 (4): 283–319。土井：10.1163/157006978X00188。

[Academy_of_the_Sword-2] qr ティボー・ダンヴェルス、ジェラール（2017年）。『剣のアカデミー』。マイケル・グリア、ジョン訳。ロンドン：イオンブックス。ISBN 978-1-90465-884-9。

[3] キャッスル、エガートン (2003)。中世から18世紀までのフェンシングの流派と名人。ミネオラ：ドーバー出版。122 ページ。ISBN 0-486-42826-5. 2024年11月10日閲覧。

[4] Тибо、Жерар (2017 年 8 月 22 日)。 Академия Меча (ロシア語)。 Середняк Т. К。ISBN 978-617-7479-75-72017年8月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。