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| デスト | |
|---|---|
| 監督 | シャンタル・アッカーマン |
| 著者 | シャンタル・アッカーマン |
| 制作： | ラウドミラ・プリシアナイア |
| 撮影 | レモン・フロモン ベルナール・デルヴィル |
| 編集者 | クレア・ アザートン アグネス・ブルッカート |
制作 会社 | |
| 配布元 | イカロスフィルム |
発売日 |
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実行時間 | 107分 |
| 国 | ベルギー フランス ポルトガル |
| 言語 | ドイツ語 ポーランド語 ロシア語 |
『 東から』 [dɛst]は、ポーランド、ウクライナ、ロシア、旧東ドイツで撮影された16ミリの実験的ドキュメンタリー映画である記憶という概念を通して、東側諸国の崩壊後の不安定な時代の人々の生活の物語を探求している。 [1]この映画には解説やセリフはなく、代わりに観察方法で風景や住民を記録している。キュレーター、美術評論家、作家のオクウィ・エンヴェゾーは、映画の登場人物を「歴史の厳しい炎の中で当惑し、時代錯誤で、底なし沼にいる」と表現している。 [2]
プロット
この映画の旅行記形式は、東ヨーロッパにおけるソビエト圏の崩壊を記録している。[1]この映画は、アッカーマンがロシアの詩人アンナ・アフマートヴァについての映画のためのリサーチ旅行の後に持ち帰った「印象、記憶、感情の余波」の中で構想された。アッカーマンはアフマートヴァを大きな影響を受けた人物として挙げている。[3] D'Estの構造は、映画の表現力を明確にするために、その冷静さと厳格さが特徴である。[4]この映画は、反復とループの強迫的で非同期的なリズムを利用している。[1]映画内の登場人物と場所は綿密に調査されているが、その結果としての運命は決して解決されない。[1]映画の長く瞑想的なショットは、個人の歴史と集団の歴史のつながりの循環性を強調している。[1]映画は、画像、音、つながりのある断片の複雑な集合体を提示し、「催眠的な人々と風景の目録」を生み出している。[1]
撮影
『デスト』の撮影は自然光のみを使用し、長時間のリアルタイム撮影で行われ、映画の本物らしさと演出されていない性質に貢献している。[5]アッカーマンは2つの主な撮影手法を使用している。1つは人物がカメラに向かって流れてくる固定された視点で撮影する方法、もう1つはカメラが通りや小道に沿ってゆっくりと移動するトラッキングショットである。この映画には、カメラが中心点の周りを回転するパンショットの例も含まれている。移動するショットは不安感とめまい感を伝える。[5]ストーカーショットの性質は、カメラの非人間性を明らかにしている。[5]
この映画は、共産主義の崩壊に関するリアリズムや客観的な専門知識を主張しているのではなく、登場人物の個々の物語を親密な方法で検証し、周囲の政治的不透明性に対する彼らの恐怖を調査している。[1]アッカーマンは、フィルターをかけていない視覚的および聴覚的印象を引き起こす、画像と音の連続的で非同期的なモンタージュを提示している。[1]視覚的な連続性の滑らかさは、物語の断絶と不連続性の効果を強調するための戦術として使用されている。[1]
映画の繰り返し
「D'Est」は、これまで数回にわたって上映されてきた。アッカーマンは当初、この映画を伝統的な形式で上映し、後にマルチメディア インスタレーションへと展開した。このインスタレーションは、1991年にミネアポリスのウォーカー アート センターで開催された東欧のアイデンティティに関する講演会の一環として行われた。 [1] MoMA のエグゼクティブ ディレクターであるキャシー ハルブレイヒは、この展覧会を映画製作の本質を逆に検証する、制作プロセスの脱構築的なツアーであると説明している。[1]美術館のインスタレーションは、3 つの鑑賞室に分かれている。[1]最初のギャラリーでは、映画は暗い劇場空間で連続的にループ再生される。[1] 2 番目のギャラリーでは、8 つの三連画のビデオ モニターで映画の短いシーンが同時に表示される。 [1] 3 番目のギャラリーでは、1 つのビデオ モニターでアッカーマンが 2 つのテキストを朗読する様子が映し出される。1 つはヘブライ語の聖書の一節、もう1つは映画に関する彼女自身の著作からの抜粋である。[1]批評家、キュレーター、美術史家のハンス・ウルリッヒ・オブリストは、アッカーマンの作品のパフォーマンス性に基づいて、このアーティストが映画とアートインスタレーションの間の独特な空間を占めていると指摘している。[2]
参考文献
- ^ abcdefghijklmno アッカーマン、シャンタル; デイヴィッド、キャサリン; マイケル、タランティーノ (1995)。『Bordering On Fiction: Chantal Akerman's D'Est』。ミネアポリス、ウォーカーアートセンター: ニューヨーク: Distribured Art Publishers。p. 54。
- ^ ab Obrist、ハンス・ウルリッヒ (2004 年 5 月)。 「インタビュー：シャンタル・アッカーマン」。ドムス 870 : 88–91。
- ^ アッカーマン、シャンタル、デイヴィッド、キャサリン、マイケル、タランティーノ (1995)。『Bordering On Fiction: Chantal Akerman's D'Est』ミネアポリス、ウォーカーアートセンター：ニューヨーク：Distribured Art Publishers。
- ^ アッカーマン、シャンタル、デイヴィッド、キャサリン、マイケル、タランティーノ (1995)。『Bordering On Fiction: Chantal Akerman's D'Est』。ミネアポリス、ウォーカーアートセンター、ニューヨーク、Distribured Art Publishers。25 ページ。
- ^ abcd バーンバウム、ダニエル。現代アートの定義：200の重要な芸術作品で25年。ロンドン：ファイドン・プレス。
外部リンク
- 公式サイト
- IMDbの D'Est