コーネリアス・ジョンソン（アーティスト）

コーネリアス・ジョンソン
生まれる	1593年10月14日以前 ロンドン、イギリス
死亡	1661年8月5日(1661-08-05)（67歳） ユトレヒト、オランダ
国籍	英語 オランダ語 フラマン語
知られている	肖像画
配偶者	エリザベス・ベケ

コーネリアス・ジョンソン（ Cornelis Janssens van Ceulen、本名: ^[a] オランダ語: [kɔrˈneːlɪ ˈɕɑnsəns fɑŋ ˈkøːlə(n)] ; ^{[b] 1593年10月14日} 洗礼- 1661年8月5日没）は、オランダ人またはフランドル人の血を引く肖像画を描くイギリスの画家である。少なくとも1618年から1643年までイギリスで活動し、イングランド内戦を逃れるためにネーデルラントのミデルブルフに移住した。1646年から1652年までアムステルダムに住み、その後ユトレヒトに定住し、そこで亡くなった。

ジョンソンは、台頭してきた新しい英国貴族の肖像画を数多く描いた。初期の肖像画は「架空の」楕円形の枠を使った板絵だった。彼の作品は、英国内外の主要コレクションのほか、英国の大邸宅の個人コレクションにも収蔵されている。

彼は肖像画家として熟達していたが、ヴァン・ダイクのような巨匠のような才能はなかった。彼のスタイルは生涯を通じて大きく変化し、新しい影響を自分のスタイルに取り入れても、何ら不調和はなかった。特に衣服の描写は正確で詳細であった。彼は当時のイギリスで、作品に一貫して署名と日付を入れていた数少ない芸術家の一人でした。

ジョンソンはロンドンでオランダ人またはフランドル人の両親のもとに生まれた。父親はアントワープからの宗教難民であり^{[2] 、父方の祖父は}ケルン出身であった。^{[3] [4]}彼はロンドンのオランダ人コミュニティでよく利用されていたオースティン・フライアーズのオランダ教会で洗礼を受けた。 ^{[5]彼はヨハンナ・ル・グランとコーネリアス・ジョンソンの息子であった。オランダで}ミヒール・ヤンス・ファン・ミエレフェルトのもとで訓練を受けた可能性がある。^[6]彼は間違いなくオランダの他の芸術家から影響を受けており^[7]、彼の初期の作品はオランダの画家のデザインと雰囲気を踏襲している。^[8]

ジョンソンは1619年までにイングランドに戻り、甥のセオドア・ラッセルの洗礼式の証人となった。ジョンソンの妹はブルージュのニコラス・ラッセルと結婚していた。^[9]彼はその後1643年までイングランドで活動した。1620年代には、アンソニー・ヴァン・ダイクやピーター・オリバーと同じくロンドンのブラックフライアーズに住み、アトリエを構えていた。^{[10]それは}ロンドン市の境界内であったが、自由な居住地であったため、ロンドン画家ギルドのメンバーによるロンドン市での独占を回避していた。^[11]彼は1622年7月16日、ロンドンのダッチ教会でコルチェスターのエリザベス・ベークと結婚した。 ^[12]彼らの息子ジェームズ（おそらく若くして亡くなった）は1623年9月30日、セント・アン教会で洗礼を受けた。^[12]もう一人の息子であるコーネリアス・ジョンソン・ジュニアも画家となり、1634年8月15日に洗礼を受けた。^[13]

ジョンソンは英国紳士として見られることを望み、紋章院に血統を登録した。^[14]彼の紋章は金色の背景に3羽の金色のオウムが描かれ、その後ろには銀色のカトリーヌホイールとその後ろに2羽のオウムの翼が描かれた紋章があった。どうやら翼のある紋章はドイツの紋章学では一般的で、一族が以前使っていた紋章を示しているのかもしれない。^[15]

ジョンソンは1630年代半ばにカンタベリーに移り、フランドル商人のアーノルド・ブレームス卿と暮らし、イングランド内戦勃発後までイングランドに住み続けたが、1643年10月、妻の強い希望でミデルブルフに移り、そこで聖ルカ組合に加入した。^[16]彼は議会から「…自分の所有する絵画や色彩、寝具、家庭用品、ピューター、真鍮などを携行する」許可を得た。^{[17] 1646年から1652年まで}アムステルダムに住み、その後ユトレヒトに定住し、そこに埋葬された。^[18]

ジョンソンの最初の作品は1617年のもので、オランダを題材にしたものと思われる。1619年はイギリスの肖像画の始まりで、当初は頭部のみだったが、後に全身肖像画や集合写真も描くようになった。^[19]

ジョンソンは肖像画を描くのに、10シリングから20シリングという一般的な額よりも5ポンドを請求することを好んだ^{[20] 。 [21]}しかし、これはヴァン・ダイクやピーター・レリーのような有名な画家ほど高価ではなかった。^{[22] [23]}カレン・ハーンのODNBのジョンソンに関する記述には、「1638年にサセックス州ハランド・ハウスのサー・トーマス・ペラムがジョンソンの肖像画に4ポンドを支払った」と記されている（ペラム家の文書の中の帳簿、BL、Add. MS 33145、fol. 107を参照）。

ジョンソンによる新興貴族の肖像画は数百点あるが^[24]、アントリムのローズ・マクドネル夫人もその1人である。「ジョンソンの芸術は、比較的親密な胸像に最も適しており、一定の距離感をもって、イギリスの地主階級と下級貴族の控えめな態度を捉えていた」^{[25] 。現存する彼の最初期の肖像画の1つは、}マールバラ公爵夫人サラ（テイト）の祖母であるスザンナ・テンプルの肖像画である。この肖像画はその後、 17世紀末にロバート・ホワイトによって版画化された。版画のコピーはサミュエル・ピープスの所有していた版画の中にあり、その後ケンブリッジのマグダレン・カレッジに渡った。^[26]

彼が描いた王族の肖像画にはチャールズ1世のほか、子供時代のチャールズ2世とジェームズ2世があり、どちらもロンドンのナショナル・ポートレート・ギャラリーに所蔵されている。彼はジェラルド・ホークギーストと共同でチャールズ1世の妻ヘンリエッタ・マリア王妃の肖像画を制作した。^[27]

オランダに移住した後も、彼は亡命した王党派やイギリスにまだ住んでいる顧客などイギリスの顧客の肖像画を描き続けた。^[28]

1620年代のジョンソンのスタジオはロンドンのブラックフライアーズにあるセント・アンズにあった。^[29]ジョンソンのスタジオの大きさは不明だが、誤ってアランデル伯爵夫人と銘打たれた肖像画や、サー・アレクサンダー・テンプルの肖像画（両方とも下）など現存する肖像画は、絵画制作の過程を再現するのに役立つ。ジョンソン自身が肖像画全体を描いたわけではない可能性が高い。衣装の絵の具の重ね塗り（下の「技法」を参照）と架空の楕円形は、スタジオの他の画家による寄稿を可能にし、また追加バージョンの要望にも対応した。^[30]

パトロンは上流階級の出身だったが、社会の最上層出身ではなかった。^[2]彼のモデルはオランダ人移民、紳士、廷臣たちだった。^[31]画家としてのキャリアの最初の数年間、ジョンソンは5つの家族のパトロンネットワークのおかげで、全国的な舞台で画家としての名声を確立することができた。これらの家族とは、ロンドンとチンフォードのブースビー家、シュロップシャーのコーベット家、シュロップシャーとスタッフォードシャーのレベソン家、バートン・ダセットとストウのテンプル家、バーフォードとベッセルズリーのレンソール家である。これらの家族は婚姻関係でつながっていた。^[32]

モデルの身元の多くは不明である。^[14]ジョンソンは王室から数件の依頼を受けただけであったが、1632年にチャールズ1世から「陛下の従僕で絵描きの職に就く」に任命された。この任命はおそらくヴァン・ダイクの到着とダニエル・マイテンスのイギリスからの出発と関係があり、ジョンソンはヴァン・ダイクのバックアップとしての役割を担っていたのかもしれない。^[19]

彼は「1620年代から1630年代にかけてイギリスで活躍した最も才能があり多作な肖像画家の一人」と評されている。^[33]ライオネル・カストは彼を「ゲラールツよりも完成度が高い」と評している。^[34]しかし、彼は「優れた画家だが、ヴァン・ダイクの才能と卓越した技術にはかなわない」とも評されている。^[11]ヴァン・ダイクと比較すると、ジョンソンの肖像画は「控えめだが絶妙」だった。^[31]

彼は、当時のイギリスでは、作品に一貫して署名と日付を入れていた数少ない芸術家の一人だった。ただし、後期の全身肖像画は例外で、顧客は、より高価なヴァン・ダイクの作品と間違われることを期待していたのかもしれない。ヴァン・ダイクの工房に帰属する全身肖像画のいくつかは、彼の作品である可能性が高いため、彼はこれに成功したのかもしれない。^[19] 初期の肖像画への署名の標準的な方法は「fecit C J」というフレーズだったが、1619年の肖像画『アランデル伯爵夫人』（下）にはCornelius Johnson fecitと署名されており、後期の作品の多くにもフルサインがある。^[35]

ジョンソンの初期の肖像画は「架空の」楕円形の枠がついたパネル画で、木製または大理石の楕円形の枠があるように見えるが、これは実際にはパネルに描かれたものである。このトロンプ・ルイユ効果は、初期のジョンソンのお気に入りの手法の 1 つであった。「彼の人物像は通常、暗く、はっきりしない背景の前に置かれ、顔と社会的地位を示す凝った衣装に焦点が当てられている。」^{[36]また、銅版に}肖像画のミニチュアもいくつか描いた。

彼の初期の作品（例えば1620年のアレクサンダー・テンプル卿の肖像画）は、CHコリンズ・ベイカーによって「平板で無生物」と評された。^[37] 1年以内に彼は「驚くべき進歩」を遂げ、造形は充実し「気質が確立」した。彼の最も初期の4分の3の長さの作品は、1619年に描かれたトーマス・ブースビーとその妻の肖像画で、1988年にワイス・ギャラリーで販売された。^[38]もう1つの4分の3の長さの肖像画（コベントリー卿の肖像画）は1623年のもので、体の扱いに若干の技術不足が見られるが、後の作品で克服されている。^[39]

彼の肖像画では、モデルの頭が意外に低い位置にあることが多い。目は大きく丸い虹彩と深く湾曲した上瞼を呈している。^[40]

ロンドン・ペインターズ・アンド・ステイナーズ社には、 1623/24年に描かれたクレメント・パージェター、ウィリアム・ピーコック、トーマス・バブの肖像画があり、ジョンソンの作である可能性がある。もしそうなら、これはジョンソンが描いた最も古い集合肖像画である。^[41]

彼のスタイルは保守的であったが^[2]、生涯を通じてかなり変化し、不調和な影響を及ぼさずに新しい影響を自分のスタイルに取り入れることができた。彼はマイテンス、ヴァン・ダイク、ウィリアム・ドブソンから影響を受けた。彼の最後のオランダ肖像画は、同時代のオランダの肖像画を反映した異なるスタイルを示している。^[18]しかし、彼は他の芸術家にも影響を与えた。あまり有名でない芸術家だけでなく、ヴァン・ダイクのようなより熟達した芸術家も影響を受けた。^[42]ネーデルラントの伝統に従い、彼は衣服の描写において特に正確で詳細であった。^[2]その結果、彼の肖像画は衣装史家にとって特に有用である。^[43]

ジョンソンは、初期のキャリアにおいて、彼のスタジオを特徴づけるいくつかの技法を用いています。^[44]これらには、ウェットインウェットと控えめなレイヤーの存在、計算された筆遣いの変化、そして経年変化に耐える高品質（かつ高価）の顔料の使用が含まれます。

彼は「顔料のユニークな特徴を最も見事な効果に結びつけることに長けていた。ジョンソンのアズライトブルーの使用は、彼が各顔料の特徴をどのように利用して独特の質感と目を引くディテールを生み出したかを示す代表的な例である。」^[45]

ジョンソンは、テオドール・ド・マイエルヌから黄黄（有毒な黄色の顔料）の扱い方について相談を受け、その肖像画を描いた。 ^{[46] [47]}ジョンソンは、ド・マイエルヌに黄黄の使い方を説明したほか、ダニエル・キングにドレープの技法も伝えた。リネンのドレープには「白とオークルをボーンブラックで割ったもの」を使用した。青いドレープには、まず「背景のひだや影をすべて...きちんと完璧に仕上げて」、インディコを乾性油に浸し、スマルトと白を混ぜたもので塗った。乾くと、その上にウルトラマリンと「フェアホワイト」の釉薬を塗った。^[48]

17世紀後半以降、ロンドン、後には地方都市で美術品オークションが頻繁に開催されるようになった。ジョンソンの作品はこうしたオークションで定期的に販売された。例えば、1690年4月3日、ストランドのエクセター取引所で行われた絵画オークションのロット150がそれである。^[49]

ロンドン大学ロンドン校の名誉教授カレン・ハーンは、2015年4月から9月にかけてナショナル・ポートレート・ギャラリーで開催されたジョンソンの作品展を企画した。 ^[50] 2016年7月には、ロンドンのワイス・ギャラリーでジョンソンの作品だけを展示する初の大規模な展覧会が開催された。^[51]

彼の作品は、ナショナル・ギャラリー、テート・ギャラリー、ナショナル・ポートレート・ギャラリー、ロイヤル・コレクション、スコットランド国立肖像画美術館、ダリッジ絵画館、英国の多くの地方美術館、および英国の大邸宅の個人コレクションに収蔵されている。^{[52] [53]}英国外では、ハンティントン図書館、アート・コレクションおよび植物園、ユトレヒトのカタリネ修道院博物館、イェール大学英国美術センター^[53]、スウェーデンのロイフスタ・マナー[1]に作品が収蔵されている。彼の作品「ある貴婦人の肖像」は、クイーンズ・ギャラリーで開催されたテューダー朝とスチュアート朝のファッション展の一部であった。

ジョンソンの名前は、フォルジャー・シェイクスピア図書館にあるジョンソンによるウィリアム・シェイクスピアの肖像画に付けられている。^[54]これは1610年頃に描かれ、シェイクスピアと長い関連がある。額を高く見せるために改変された。もはやジョンソンの作品ではないと考えられている。

彼の名前には多くのバリエーションがあり、正しい形式をめぐって論争が巻き起こった。ジョンソン自身も署名を頻繁に変えていたことから、このことに対してある程度の責任を負わなければならない。^[55]ハーンは、オランダに住んでいた晩年、自分の外国出身であることを強調するマーケティング手法として、署名に「van Ceulen」（ケルン出身）という言葉を加えたと主張している。ハーンは以前、署名に「Londines」（ロンドン）という言葉を加えていたが、 1652年の第一次英蘭戦争勃発後、この形式の使用をやめた。

フィンバーグは「この機会に、この画家をヤンセンスと呼ぶ一般的な習慣にもう一度抗議したい。ウォルポールはこれが正しい名前の表記法だと残念に思ったが、それを使う言い訳はない。イギリスにいる間、画家は常に自分の名前をコーネリアス・ジョンソンと綴り、イギリスを去るときにはジョンソンに書き変えた。私が見た1643年以降に描かれた絵画のすべてにおいて、名前をフルネームで表記する場合の署名の通常の表記法は、常に「コーネリアス・ジョンソン・ファン・クーレン」である。彼はヤンソン、ヤンセン、ヤンセンスという表記法を一度も採用しなかったようだ。しかし、競売人が生まれつき外国風の名前の方がイギリスの名前よりも絵画の価値が高いという根深い信念を持っている限り、カタログでコーネリアス・ジョンソンやジョンソンがコーネリアス・ヤンセンスに偽装しているのを目にすることは今後も続くだろう」と述べている。^[56]

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  コーネリアス・ジョンソン作「アランデル伯爵夫人」の銘入り、1619年、イェール大学英国美術センター所蔵
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  誤って Ld Gust Hamilton と刻まれているが、Sir Alexander Templeの作であることが分かっている。1620 年作。イェール大学英国美術センター所蔵。
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  不明の女性（エレナ・リー、サセックス夫人）、1630年
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  ヘンリエッタ・マリア女王（1639年以前）
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  青い服を着た女性の肖像画、1639年頃
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  サー・ウィリアム・ウォーラー、1643年
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  トーマス・クレッチャー、宝石商、ハーグ市長、1643年
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  ハーグ治安判事、1647年、旧市庁舎にて
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  テラスにいる2人の少女と2匹の猟犬、1648年
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  オレンジ公ウィリアム3世の幼少時代、1657年、イェール大学英国美術センター所蔵

• フィンバーグ、AJ、（1918）。コーネリアス・ジョンソン・ウォルポール協会による匿名の肖像画2枚
• フィンバーグ、アレクサンデ・ジョセフ（1922年）。コーネリアス・ジョンソンの肖像画の年代順リスト、ウォルポール協会
• ハーン、カレン（2003）。「コーネリアス・ジョンソンのイギリスでの経歴」ロディング、ジュリエット『イギリスのオランダ人とフランドル人の芸術家 1550-1800』、プリマヴェーラ・ペルス
• ハーン、カレン（2015年）。コーネリアス・ジョンソン。ポール・ホルバートン出版。
• コーネリアス・ジョンソン、国王と祖国の画家。ワイス・ギャラリー。2016年。
• ハーン、カレン（2018）。「コーネリアス・ジョンソン（1593-1661）の『小さな油彩画』」肖像ミニチュア、アーティスト、行事とコレクション。タンジー・ミニチュア財団。pp. 179–88。

• エリス・ウォーターハウス、「英国の絵画、1530-1790」、第 4 版、1978 年、ペンギン ブックス (現在はイェール大学美術史シリーズ)
• チザム、ヒュー編 (1911)。「ヤンセン、コーネリアス」 。ブリタニカ百科事典。第 15 巻 (第 11 版)。ケンブリッジ大学出版局。154 ページ。

ウィキメディア・コモンズには、コルネリス・ヤンセンス・ファン・オイレンに関連するメディアがあります。

• Art UK のサイトに掲載されている、コーネリアス・ジョンソンの作品 163 点