Loading article…
クレア・ビショップ | |
|---|---|
| 国籍 | イギリス |
| 教育 | ケンブリッジ大学、エセックス大学 |
| 職業 | CUNY大学院美術史教授 |
| 知られている | 参加型アートとパフォーマンスの歴史と理論 |
| 注目すべき作品 | 人工地獄：参加型アートと観客の政治（2012年）、「敵対主義と関係美学」（2004年） |
クレア・ビショップはイギリスの美術史家、批評家であり、2008年9月からニューヨーク市立大学大学院の美術史教授を務めている。 [1]ビショップは視覚芸術とパフォーマンスへの参加に関する中心的な理論家の一人として知られている。 2004年に発表された「拮抗主義と関係性美学」と題された彼女のエッセイは、関係性美学に対する影響力のある批評であり続けている。[2]ビショップの著書は20の言語に翻訳されており、雑誌「アートフォーラム」やジャーナル「オクトーバー」に頻繁に寄稿している。[3]
幼少期と教育
ビショップはウェールズ国境で育ち、ウェルシュプール高校に通った。[要出典] 1994年にケンブリッジ大学セント・ジョンズ・カレッジで美術史の学士号を取得し、1996年にエセックス大学で美術史と美術理論の修士号と博士号をそれぞれ取得、2002年に修了。ビショップは2001年から2006年までロンドンのロイヤル・カレッジ・オブ・アートの現代美術キュレーション部門で批評理論の講師を務め、その後2006年から2008年までコベントリーのウォーリック大学美術史学科の准教授を務めた。 [4]
キャリア
ビショップの著書『人工地獄：参加型アートと観客の政治』（2012年）は、米国では「ソーシャルプラクティス」として最もよく知られている、社会的に関与する参加型アートの歴史的かつ理論的な概要を初めて示したものです。この本で、ビショップは20世紀アートの軌跡をたどり、参加型美学の発展における重要な瞬間を検証しています。この旅程では、未来派とダダ、シチュアシオニストインターナショナル、東ヨーロッパ、アルゼンチン、パリでの出来事、1970年のコミュニティアート運動、アーティストプレイスメントグループを取り上げています。最後に、トーマス・ヒルシュホルン、タニア・ブルゲラ、パヴェル・アルザマー、ポール・チャンなどの現代アーティストによる長期教育プロジェクトについて論じています。[5] 『人工地獄：参加型アートと観客の政治』は、アート・イン・アメリカ、[6]アート・ジャーナル、[7] CAAレビュー、[8]アート・レビュー、[9]アート・マンスリー、[10] TDR：ドラマ・レビューなど、幅広い出版物でレビューされました。[11] 2013年、人工地獄はフランク・ジュエット・マザー芸術批評賞とASAPブック賞を受賞しました。[要出典]
ビショップは、ダン・ペルジョフスキによる絵が入った短編『ラディカル・ミューゼオロジー、あるいは 現代美術館における現代とは何か？』（2013年）の著者でもあり、ルーマニア語、ロシア語、韓国語、スペイン語、イタリア語に翻訳されている。彼女の現在の研究は、現代アートとパフォーマンスを、デジタル技術が注目度に与える影響の変化を理解するための方法として見ている。この研究の一部は、「ブラックボックス、ホワイトキューブ、グレーゾーン：ダンス展と観客の注目」TDR、2018年夏号として出版された。 [要出典] 2020年には、キューバのアーティスト、タニア・ブルゲラとの対話集を出版した。2024年、ビショップは美術研究におけるグッゲンハイム・フェローシップを受賞した。 [12]
主な出版物
書籍
- 『インスタレーションアート：批評的歴史』ロンドン：テート、2005年。（ISBN 9780415974127）
- 『人工地獄：参加型アートと観客の政治』ロンドン：Verso、2012年。（ISBN 9781844676903）
- ラディカルな博物館学、あるいは現代美術館における現代とは何か?ロンドン: Koenig Books、2013 年 ( ISBN 9783863353643 )
- クレア・ビショップとタニア・ブルゲラとの会話、ニューヨーク：シスネロス2020
編集された巻
- 参加。ロンドン：ホワイトチャペル/MITプレス、2006年。（ISBN 9780415974127）
- 1968-1989: 政治的激変と芸術的変化。マルタ・ジェワンスカとの共編。ワルシャワ: 近代美術館、2010年。( ISBN 9788392404408 )
- ダブルエージェントロンドン：ICA、2009年。（ISBN 9781900300582）
論文
- 「歴史は自らを消耗する」クレア・ビショップがヴェネツィア・ビエンナーレ2015のデンマーク館とプンタ・デラ・ドガーナでのダン・ヴォについて語る、アートフォーラム、2015年9月[1]
- 「美術館におけるダンスの危険性と可能性：テート、MoMA、ホイットニー」ダンス研究ジャーナル、第46巻第3号、2014年12月[2]
- 「復興期：インスタレーションアートの時代錯誤」、態度が形になるとき：ベルン1969/ヴェネツィア2013、プロジェクト・プラダ・アルテ、ミラノ2013年。
- 『デジタルデバイド：現代アートとニューメディア』、アートフォーラム、2012年9月[3]
- 「委任されたパフォーマンス：アウトソーシングの信頼性」、 2012年10月、第140号、春[4]
- 「社会的転換：コラボレーションとその不満」アートフォーラム、2006年2月[5]
- 「敵対主義と関係美学」 2004年10月、第110号、秋。[6]
参考文献
- ^ 「『廃墟への欲望』が現代アートを支配していると、米国の作家で学者のクレア・ビショップ氏が語る」シドニー・モーニング・ヘラルド。2014年12月15日。 2015年3月25日閲覧。
- ^ 「元ウェストカンファレンスの経歴」。
- ^ 「クレア・ビショップ」CUNY大学院センター。 2024年9月19日閲覧。
- ^ 「FORMER WEST – クレア・ビショップ」.
- ^ ビショップ、クレア（2012年）。人工地獄：参加型アートと観客の政治。Verso。pp.裏表紙。ISBN 978-1-84467-690-3。
- ^ハートニー、エレノア（2012年6月）。「 アートは人生を変えることができるか？」アート・イン・アメリカ。100 （6）：67。
- ^チャーンリー、キム（2014年 夏）。「批評と協力」。アートジャーナル。73 （2）：116–118。doi ：10.1080/00043249.2014.949523。S2CID 193159638 。
- ^ Widrich, Mechtild (2013年8月12日). 「人工地獄：参加型アートと観客の政治」CAAレビュー：1–3。
- ^ Charlesworth, JJ (2012年10月)。「人工地獄：参加型アートと政治観衆」アートレビュー(62):142。
- ^ クエイタンス、モーガン（2012年9月）。「人工地獄」。アート・マンスリー（359）：37。
- ^ワット、ケン（2014 年）。「人工地獄：参加型アートと観客の政治学、クレア・ビショップ著（レビュー）」。TDR ：ドラマレビュー。58 （1）：181–183。doi ：10.1162/dram_r_00340。S2CID 57562771。
- ^ Nayyar, Rhea (2024年4月11日). 「ロレイン・オグレイディとニコラス・ガラニンがグッゲンハイムフェローに選出」. Hyperallergic . 2024年4月14日閲覧。
外部リンク
- Bloggerの公式ページ
- 出版物一覧
- Academia.edu プロフィール
- CUNY アカデミック コモンズのプロフィール