ガーナの映画

ガーナ映画はガーナ映画産業としても知られ、通称ガリーウッドとも呼ばれている^{[1]。 1923年に初期の映画製作が}イギリス領ゴールドコースト（現在のガーナ）に初めて導入されたときに始まった。当時は裕福な人々、特にゴールドコーストの植民地支配者だけが映画を見ることができた。^{[2] [3] [4]} 1950年代には、ガーナでの映画製作が増加し始めた。^{[5] [6] [7] [8]}家庭用ビデオが普及するまでは、映画館が映画を見る主な場所であった。 ^{[出典 1]映画産業にはまだ正式名称がなく、観光芸術文化省に請願書が送られ、}ブラックスターフィルムズの名称の使用が停止されて以来、利害関係者との協議と関与が継続されている。^[17]

1920 年代初頭、民間部門の個人が都市部に映画館を開設し、ガーナ (当時はゴールド コースト) に映画を持ち込みました。1923 年までに、映画は新しい娯楽形態となり、映画館で上映される映画を観ることができるのは裕福な人々だけでした。映画館は第一階級の社会、つまり植民地の指導者とその高官のためのものでした。後に、映画館のバンが農村部で使われるようになりました。^{[引用が必要]}

1948 年、植民地支配者たちは、映画がその娯楽的価値の他に、洗脳に利用されて社会を映画製作者の思うように改造できることに気づき、植民地政府の情報サービス部門にゴールド コースト映画ユニットを設立することを決定しました。映画は、社会に影響を与えるための科学的に適切とみなされるもう 1 つのシステムとなりました。ゴールド コースト映画ユニットは、緑と黄色のベッドフォード バスを使用して、ドキュメンタリー映画、ニュース映画、政府情報映画を一般向けに上映しました。入場は無料でした (Sakyi 1996: 9)。上映された映画には、ロンドンの植民地映画ユニット(CFU)によって制作された第二次世界大戦に関するプロパガンダ映画も含まれていました(cf. Diawara 1992: 3)。

戦後、この部隊はアフリカの植民地向けに教育映画や長編映画を製作した。これらの映画は、西洋の「文明化された」生活様式とアフリカの「後進的な」生活様式を対比するように作られていた。映画では「迷信的な」習慣をやめるべきだと提言していた。(Diawara 1992: 3; Ukadike 1994: 44ff)

ゴールドコースト映画ユニットは、健康、作物、生活、マーケティング、人間の協力の向上を促進するために、地元の関心のある映画も制作しました。（ミドルトン・メンズ 1995: 1; ディアワラ 1992: 5）。1948年、ゴールドコースト映画ユニットは地元のアフリカの映画製作者の訓練を開始しました。映画はアフリカの他のイギリス植民地と交換されました。（ミドルトン・メンズ 同上）。^[18]

ガーナの映画産業は、ガーナ映画産業（旧称ガリーウッド）としても知られ、 1980年代初頭に始まりました。ガーナ映画産業以前は、植民地政府から映画産業を引き継いだガーナ政府が、国内で唯一の映画製作者でした。ガーナの初代大統領クワメ・エンクルマ博士は、1964年にアクラのカンダにガーナ映画産業公社（GFIC）を設立しました。カンダは1877年にガーナ​​の首都となりました。GFICには現在、マレーシアの民間テレビ局TV3が入っています。ガーナ第1共和国の大統領クワメ・エンクルマ博士は、GFICの運営を目的として、多くのガーナ人を海外に派遣し、映画製作を学ばせました。ガーナには、国の社会経済的発展のために映画を製作するために政府に雇用された、専門的に訓練された映画製作者がいました。クリス・ヘッセ牧師、アーネスト・アビークエイ氏、クワウ・アンサ氏など、多くの伝説的な人物が、エンクルマ大統領の指導の下、政府によって訓練されました。GFICは、ガーナの国産映画を使用して、植民地政府によって作られた映画の悪影響を覆し、国民にガーナ人およびアフリカ人としての誇りを取り戻すために設立されました。ガーナ映画産業公社は、アフリカの人々の自立を築く目的で映画を製作していました。1960年代後半までに、150本以上の長編映画とドキュメンタリー映画がGFICによって製作されました。1966年にエンクルマが打倒された後、ガーナの映画産業は衰退しました。

1981年、ガーナの伝説的な映画監督の一人であるクワウ・アンサによって、初の独立映画『アフリカの鍋で醸造された愛』が制作されました。この映画はセルロイドフィルムで撮影されました。その後、ドイツで訓練を受けたガーナの映画監督キング・アムポーも、1982年に映画『ククラントゥミ- アクラへの道』を公開して追随しました。1980年代半ばまでに、ウィリアム・アクフォに率いられたガーナの新世代は、1978年に世界に紹介された新しいビデオ技術を映画制作に採用することを決定しました。ビデオホームシステム（VHS）カメラは、1986年からガーナで長編映画の撮影に使用されました。そのアイデアは、ガーナとアフリカの物語をアフリカ人によって語ることでした。ガーナは、長編映画の撮影にVHSカメラを使用した世界初の国でした。 1980 年代の終わりまでに、ガーナは VHS テープ カセットでガーナで製作された数多くの映画を誇ることができました。

1980年代後半から、ガーナではビデオ直接制作の映画製作が増加している。^[要出典]国営のガーナ映画産業公社（GFIC）にとっても、独立系映画製作者にとっても、映画撮影のための資金を得るのは困難だった。そのため、ガーナの人々はVHS ビデオカメラを使用して独自の映画を作り始めた。独立系映画製作者は、独自のガーナ語のストーリーと映画の脚本を作成し、プロとアマチュアの両方の俳優を集め、特にアクラで成功した映画を作った。これらのVHSビデオ映画からの収入は、映画産業を支えるのに役立った。 1980年代に映画製作者がビデオ映画を作り始めたとき、GFICは激しく反対した。GFIC当局は、ビデオ技術が将来的に映画製作の世界的なフォーマットの一部になるとは思っていなかったため、事実上これに反対し、当時のガーナの独立系プロデューサーにとって困難なものにした。GFICは、GFICの映画監督が独立系プロデューサーのビデオ映画製作を支援することを禁止した。 GFIC のこの決定の結果、ガーナでは映画製作の専門性が失われました。プロデューサーたちは、自分たちでビデオ映画を監督し始めざるを得なくなりました。映画製作の専門的な訓練を受けずに制作し、監督するというこの文化は、次の 30 年間で制御可能な文化となりました。

数年後、GFIC は、アクラの映画館で初上映する権利と引き換えに、VHS映画製作者に技術サポートを提供し始めました。ガーナの人々は、ガーナの映画製作者によって作られたこれらの映画を通して、自分たちの本当の姿を目にしたため、彼らの映画は非常に人気を博しました。1990 年代初頭までに、ガーナでは年間約 50 本の VHS ビデオ映画が作られました。時が経つにつれ、ガーナのプロとアマチュアの映画製作者は、同様の品質の映画を制作し、同等の尊敬を集めるようになりました。

1996年、ガーナ政府は、マレーシアのテレビ制作会社であるクアラルンプールのSistem Televisyen Malaysia BerhadにGFICの株式の70%を売却した。GFICは「Gama Media System Ltd」に改名された。これは、ガーナで成長しつつあった映画産業にも大きな影響を与えた。当時、GFICは国内の映画館の約半分を管理していた。GFICの70%の売却により、映画産業は崩壊した。同社は映画製作にほとんど関心がなく、そのためガーナの映画産業は、映画の大衆的魅力に資金を依存する独立系映画製作者によって継続された。^{[19]たとえば、ガーナ映画では、神と悪魔を含む}キリスト教の二元論の枠組みに、闇とオカルトという人気のテーマが取り入れられている（Meyer 1999aを参照）。^[20]

トウィ方言の映画は「クマウッド」映画として知られている。英語圏のガーナ映画は「ガリーウッド」作品として知られている。また、ガーナで制作されたすべての映画は、まだ正式名称がないため、ガーナ映画と呼ばれている。^{[21] [出典 2]}アフリカの魔術を描いた映画は、批判されているにもかかわらず、ガーナで人気がある。^{[出典 3]}ガーナは低予算の視覚効果映画を制作している。これには、 2016（2010年）やObonsam Besu（悪魔は泣く）などがある。 ^{[34] [35] [36]}

1997年頃、ガーナ人とナイジェリア人は、イフェアニ・オニエアボル（別名ビッグ・スリム）、トニー・メリベ・ホワイト牧師、そして後に2006年頃にイフェアニ・オニエアボルによって個人または制作アシスタントとして連れてこられたナイジェリア人映画監督フランク・ラジャ・アラセを紹介する合作映画を作り始めた。彼も映画監督となり、ガーナの制作会社ヴィーナス・フィルムズと協力して、ナイジェリア（ノリウッド）で仕事に就くことができるガーナの人気俳優を輩出した映画を数多く制作した。俳優の中には、ヴァン・ヴィッカー、ジャッキー・アッピア、マジッド・ミシェル、イヴォンヌ・ネルソン、ジョン・デュメロ、ナディア・ブアリ、イヴォンヌ・オコロなどがいた。ナイジェリア人プロデューサーの中には、制作費が安いガーナで撮影した者もいる。^[37]

2017年には、女性映画製作者と観客のためのアフリカ映画祭であるンディヴァ女性映画祭がアクラで設立された。^[38]

ガーナ映画は、文化、伝統、社会問題に関連したテーマを頻繁に取り上げています。多くの映画は、現代性と伝統の間の緊張を反映して、ガーナのアイデンティティの複雑さを掘り下げています。ジェンダーの役割、家族の力学、グローバリゼーションの影響などの問題が頻繁に描かれています。「アフリカの鍋で醸造された愛」や「ヘリテージアフリカ」などの映画は、ガーナの映画製作者が映画を媒体として社会問題に取り組み、アフリカの遺産を称賛する方法の典型的な例です^{[39] [40]}

ガーナ映画の未来は有望に見え、ストーリーテリングの限界を押し広げることに熱心な新世代の映画製作者が登場している。デジタルプラットフォームの台頭により、配給の新たな機会が生まれ、ガーナ映画が世界中の観客に届くようになった。さらに、海外の観客のガーナ映画への関心が高まっており、投資の増加や外国の映画製作者とのコラボレーションにつながる可能性がある。業界が現在の課題を克服できれば、ガーナ映画の未来は大きな可能性を秘めている^{[41] [42]}

2023年11月、ガーナ国立映画局はシルバーバード・シネマズおよびフィルムワン・グループと共同で、アクラで初のアフリカ映画サミット（ACS）を主催し、アフリカ全土から映画製作者を集め、協力とリソースの共有を通じてアフリカの映画産業を強化することについて議論した。^{[43] [44]}アフリカ映画を活性化し、その経済的影響を高めるために組織されたこのサミットは、映画産業が大陸の文化的、歴史的多様性を世界的な舞台で反映する可能性を強調した。

ユネスコのアクラ事務所長エドワード・ムカラ氏は、活気ある映画産業を育成するための統一的な取り組みを呼びかけ、ガーナの映画製作者でガーナ国立映画局のCEOであるジュリエット・アサンテ氏は、アフリカの映画製作者が国内市場を超えて拡大する必要性を強調した。議論では、アフリカの映画は年間約50億ドルの収益を生み出しているが、ユネスコが引用しているように、200億ドルに達し、2000万人の雇用を創出する可能性を秘めていることが強調された。^[43]

第2回サミットは2024年10月にアクラで開催され、「アフリカのコミュニティにおける映画の意義」というテーマで企画された。俳優のイドリス・エルバがイベントの主役を務めた。^{[45] [46]}

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