チャールズ・ハーバート・ライリー

ライリーは、ロンドンのマナーハウスのセブンシスターズロードで、建築家兼測量士のチャールズ・ライリー（1844年 - 1928年）と妻のアニー（旧姓ミー）の息子として生まれた。^{[ 1 ]}ライリーがまだ幼い頃、一家はすぐ近くのウッドベリーダウンにある大きなリージェンシー時代の家に引っ越した。一家はその後20年間同じ家に住み続けた。^{[ 2 ]}彼は9歳から13歳までホーブ の予備校で教育を受け、 ^{[ 3 ]}その後ロンドンのマーチャントテイラーズスクールとケンブリッジのクイーンズカレッジで学んだ。^{[ 4 ] [ 5 ]}学部生時代には、フェビアン協会のケンブリッジ支部の設立に尽力した。^{[ 3 ]}彼は生涯を通じて左派的な見解を持ち続けた。^{[ 1 ]}機械科学で一級の学位を取得して卒業後、^{[ 1 ]}彼は父親の事務所で無給の製図工として2年間働き、その後ジョン・ベルチャーの事務所に「改良者」として入社した。^{[ n 1 ] [ 6 ]}

1898年、ライリーは英国王立建築家協会（RIBA）の準会員となった。^{[ 6 ]} 1900年、彼はロンドンのキングス・カレッジの建築学教授職に応募した。彼は合格を真剣に期待していなかったため、最終候補者3名に残ったことに驚き、喜んだ。^{[ 3 ]}合格したレイヴンズクロフト・エルシー・スミスは彼を非常勤講師に任命し、発電所の設計を専門とするスタンリー・ピーチを紹介した。^{[ 3 ] [ 6 ]}ピーチとライリーは共同事務所を開設した。ライリーによれば、ピーチは「優れた建設業者ではあったが、自身の設計能力には自信がなかった。その結果、彼は立派な屋根や大きな煙突を備えたエンジニアリング建築を『建築』で飾り立てようとしすぎたが、そのままにしておけばずっと良かっただろう」とのことである。^{[ 7 ]}一方、ライリーは建設の力学よりもデザインに興味を持っていた。^{[ 8 ]}

1902年、ライリーはユニバーシティ・カレッジ・ロンドンの建築学教授職に応募したが不採用となった。^{[ 1 ]}同年、彼はリバプール大聖堂の新設計案を公募した。彼はヴィクトリア朝のネオ・ゴシック様式を嫌悪し、その主要な提唱者であるアルフレッド・ウォーターハウスの作品を「泥と血の色」と評した。^{[ 9 ]}彼が提案した設計は、レンのセント・ポール大聖堂の伝統に倣った大きな中央ドームを持つイギリス新古典主義様式であった。^{[ 10 ]}審査員は、ゴシック様式の主要な提唱者であるGF・ボドリーとノーマン・ショーであった。ライリーの設計は、高く評価された8つの応募作品のうちの1つであったが、最終候補5作品には選ばれなかった。その中で古典主義的な設計はライリーだけであった。ジャイルズ・ギルバート・スコットのゴシック様式のデザインが最終的に採用されたが、^{[ 11 ]}ライリーはリバプールで影響力のある人脈を築いており、彼のキャリアの多くはリバプールを拠点として展開された。^{[ n 2 ] [ 3 ]}

世紀の変わり目前後の数年間、イギリスの建築は、限られた裕福なパートナーシップによって支配されていました。一流の事務所の見習い期間を購入できるほどの財力のある建築家志望者は、非常に有利でした。^{[ 13 ]}建築業界への別の道を提供しようと、リバプール大学の前身であるリバプール大学カレッジは、1894年に建築の学位課程を設立しました。最初の教授は、アーツ・アンド・クラフツ様式の建築の提唱者であるフレデリック・ムーア・シンプソンで、ライリーはそれを「ヴィクトリア朝の失敗に対する部分的ではあるが不十分な解決策」とみなしていました。^{[ 9 ]}

「泥と血の色」リバプールのウォーターハウス・ビルディング

ライリーの部署はブルーコート・チェンバーズに移転した。

1904年、ライリーはリバプールのロスコー建築学教授としてシンプソンの後任に招かれた。彼はその職を29年間務め、1933年に退職した。^{[ 5 ]} 1904年、彼は主にリバプールとその周辺から集まった11人の学生のクラスで講義をしていた。彼は在任期間中に毎年入学する学生数を増やし、タイムズ紙の死亡記事には「1914年から1918年の第一次世界大戦までの10年間で、彼はリバプール建築学校を、世界中から学生が集まる活気のある影響力のある機関にした」と書かれている。^{[ 3 ]}ライリーはコースを5年に延長し、学生がRIBAの中間試験を免除され、後に（1920年）最終試験も免除されるようにした。^{[ 3 ]}彼は建築学士と建築学修士の学位を創設した。^{[ 3 ]}彼は女性が建築を学ぶことを支援しており、英国で初めて建築の学位を取得した女性であるノラ・ダンフィーは、彼が校長を務めていた時期に卒業した。^{[ 14 ]}

ライリーが最初に拠点を置いていた大学の本館は、彼の宿敵であるウォーターハウスによって設計された。ライリーはそれを「カレー粉色の釉薬タイル」と表現した。^{[ 9 ]}彼は巧みに自分の部署を、リバプールの中心部にある素晴らしいクイーン・アン様式の建物である広々としたブルーコート・チェンバーズに移転させた。 ^{[ n3 ] [ 3 ]}その建物は取り壊しの危機に瀕しており、それを救おうとする中でライリーは慈善家の実業家ウィリアム・レバーを味方につけた。^{[ 15 ]}

レバーは、ライリーが1909年に米国へ行った調査旅行を後援した。^{[ 8 ]}当時の新しいアメリカの新古典主義建築は、パリのエコール・デ・ボザールに大きく由来しており、スタンプはそれを「古典主義の伝統に根ざしているが、本質的には現代的」と特徴づけている。^{[ 16 ]}ボザール古典主義の抑制されたアメリカ様式は、ライリーに深い印象を与え、アメリカの建築大学で出会った教育方法も同様であった。^{[ 16 ]}

ライリーが米国旅行でレバーから受けた任務の一つは、都市計画の実践と教育に対するアメリカのアプローチを研究することだった。それまでイギリスの都市では体系的な都市計画はほとんど行われておらず、新しい開発は無秩序で互いに調整されていなかった。ライリーも共有していたレバーの見解は、計画とは単に「大規模な建築」であるというものだった。^{[ 17 ]}

レバーの励ましと寛大な資金援助により、ライリーは大学に建築学部内に市民デザイン学科を設立するよう説得した。^{[ 18 ]}大学当局は、市民デザイン学科の初代教授に、ベルチャー事務所時代からの友人で古典主義者の仲間であるスタンリー・アズヘッドを任命するというライリーの推薦を受け入れた。 ^{[ 19 ]}リバプール派の業績の重要性は、建築業界内ですぐに認識された。ライリーは1906年にRIBAの建築教育委員会に招かれ、1909年にはRIBAの評議員に選出された。

1911年、ライリーとアズヘッドは、ノーマン・ショーと彫刻家のW・ゴスコム・ジョンによるリバプールのセント・ジョージズ・ホールの南正面の改築計画に反対した。^{[ 20 ]}ショーとジョンは、最近亡くなったエドワード7世に敬意を表して騎馬像を両脇に配した壮大な階段を設置することを提案した。ライリーはこの計画を、ホールの「純粋で崇高な新古典主義の概念」をエドワード朝バロック風に転覆させるものだと考えた。 ^{[ 20 ]}彼は皮肉を込めて、「馬に乗った男の背景として使えないなら、壮大な記念碑的建造物は何の役に立つのか？」と述べた。^{[ 20 ]}ショーはアストン・ウェッブ、ジョン・ベルチャー、ハモ・ソーニークロフト、レジナルド・ブロムフィールドの支持を得たが、ライリーとアズヘッドが勝利し、計画は中止された。^{[ 20 ]}

ライリーはボザール様式のバロック的な側面に反対したが、彼の多くの教義は、彼がボザール様式の原則だと信じていたものに基づいていた。スタンプは、ライリーのボザール様式の概念はアメリカの実践者を通して濾過され、古典的なデザインを過度に重視したと主張している。^{[ 16 ]}建築史家のアラン・パワーズは次のように書いている。

ライリーをはじめとするパリのエコール・デ・ボザールを崇拝するイギリス人たちは、古典主義に基づくシステムではなく、古典主義を主要な表現とする合理主義的なシステムだと誤解していた。この違いは微妙に見えるかもしれないが、リバプール派がライリーの下で発展するにつれて、彼が「記念碑的古典」と呼んだ特定のスタイルが、当初の抽象的な目的のための手段ではなく、それ自体が目的になってしまったため、決定的に重要である。^{[ 21 ]}

20世紀初頭、イギリス建築の流行は急速に変化した。ヴィクトリア朝ゴシック様式は廃れ、チャールズ・レニー・マッキントッシュは自身のスコットランド版アール・ヌーヴォーが時代遅れになったと感じた。建築史家のギャビン・スタンプは次のように記している。

マッキム、ミード＆ホワイトやカレール＆ヘイスティングスによる壮大な鉄骨造りの宮殿のようなアメリカ古典主義への嗜好が、マッキントッシュ自身のスコットランド流ユーゲントシュティールの流行を終わらせ、個人的な破滅、ハニーマン＆ケピーとのパートナーシップの解消、そして故郷からの追放につながった。1920年代までには、グラスゴー建築学校の元学生たちが、モントリオールやデトロイトの街並みにふさわしいような大きな銀行や保険会社の建物を設計していた。」^{[ 16 ]}

マッキントッシュは、この件についてライリーを非難し、「リバプールの有名な（少なくとも宣伝はされている）教授のような尊大な無礼者が建築教育に口出しできなくなるまで、光明は訪れないだろう。彼は効率性を教えているが、アメリカではすでにそれよりも優れたことをしているので、そこでも彼は23位に過ぎない」と述べた。マッキントッシュは、ライリーの建物を「牛の頭蓋骨、野菜の尻尾を持つ奇形の赤ん坊」と非難し、ライリーを「公式な認知とジャーナリズムの承認に押しつぶされた」と一蹴した。^{[ 16 ]}

マッキントッシュの批判にもかかわらず、ライリーは自分の様式以外の建築作品にも価値を見出そうとした。1931年に出版された『現代イギリスの代表的な建築家』では、アズヘッドのような同志だけでなく、ゴシック・リバイバルのウォルター・タッパーやアーツ・アンド・クラフツの提唱者であるガイ・ドーバーにも章を割き、ハーバート・ベイカー、ブロムフィールド、クロウ・ウィリアムズ＝エリス、エドウィン・ラッチェンス、スコットも取り上げている。^{[ 22 ]}タイムズ・リテラリー・サプリメントは、「個々の建築家の特別な才能が作品から引き出され、説明されている方法は、いくら褒めても褒め足りない」と評した。^{[ 23 ]}

1938年までに、タイムズ・リテラリー・サプリメントの見解では、リバプール建築学校は「おそらく…世界で最も重要な建築教育の中心地」であった。^{[ 24 ]}ライリーはキャリアの後半で、排他的な古典主義から離れました。建築技術と材料の進歩、そして都市におけるより高く幅の広い建物の建設により、新古典主義は持続不可能になりました。ライリーの弟子であるマックスウェル・フライは、1928年にライリーが顧問建築家を務めたロンドンの巨大な建物の鉄骨フレームに古典的な石の外装が取り付けられているのを見て落胆したことを回想しています。^{[ 16 ]}フライはモダニズムを受け入れ、彼の元教師も後にそれに続きました。

1934年、ライリーのもう一人の弟子であるウィリアム・クラブツリーが、ライリーを顧問建築家として、スローン・スクエアにあるモダニズム建築のピーター・ジョーンズ・ビルを設計した。 ^{[ 16 ]}スタンプは、ライリーがリバプールで古典主義のみを推進したことを後悔するようになったかもしれないと示唆し、1942年にライリーがジャイルズ・ギルバート・スコットに宛てた手紙を引用している。「私の時代のリバプールのフェローたちは皆、古典建築の規律を経た。その規則の厳密さを除けば、今となってはゴシック建築だったらよかったと思う。ゴシック建築は構造的基盤において、鉄骨や鉄筋コンクリートを用いた現代の建築にずっと近いからだ。」^{[ 16 ]}

ライリーは73歳でロンドンで亡くなった。^{[ 3 ]}妻は彼より先に亡くなっていた。彼には娘と息子のポール・ライリー（著名なデザイナー）が残された。^{[ 1 ]}