シャルル＝アントワーヌ・カンピオン

シャルル＝アントワーヌ・カンピオン（イタリア語表記：カルロ・アントニオ・カンピオーニ、1720年11月16日 - 1788年4月12日^{[1] ）は、}フランスのロレーヌ生まれのフランス系イタリア人の作曲家である。彼は多作な作曲家で、バロック作曲法と古典派作曲法を結びつけた人物である。

カンピオンはロレーヌ地方のリュネヴィル（ムルト＝エ＝モゼル県）で、ジャックとシャルロット・ブルジェの子として生まれた。ロレーヌでの初期の音楽教育についてはあまり知られていないが、アンリ・デマレの弟子だった可能性もある。^[2]父親がロレーヌ宮廷に仕えていたため、 1737年にトスカーナ大公フランソワ1世が即位したのと同時に、家族はイタリアのフィレンツェに転勤した。^{[2] [3] [4]}この時期に、カンピオンは教師であったジュゼッペ・タルティーニと交流を持ったとみられる。 ^[5] 1752年から1762年まで、カンピオンはリヴォルノ大聖堂の礼拝堂長を務めた。彼は幸運にも貴族と親交があり、1760年にリヴォルノ（アヴァロラーティ音楽院）で行われたヨーゼフ2世とイザベラ・ディ・パルマ王女の結婚式祝賀会で、自身のオペラ（『ヴェネレ・プラカータ』 、台本：マルコ・コルテリーニ）を上演させることに成功した。 ^[5] 1763年2月14日、大公は通常の選考手順を無視して、大聖堂と洗礼堂を兼ねた宮廷礼拝堂の礼拝堂長にカンピオンを指名した。^{[5]カンピオンを指名するよう大公に助言したのは}ジョヴァンニ・バッティスタ・マルティーニ神父だった可能性があり、カンピオンが以前マルティーニと連絡を取っていたことは知られている（古楽への情熱を共有した2人の間の書簡は、ボローニャの国際音楽博物館に保存されている）。^{[5] [6] [7]}

キャンピオンが雇われたのは、フィレンツェの宮廷音楽活動を再建するという構想と願望に従ったもので、ロレーヌ公国はレッジェンツァ朝時代に衰退した後、これを再興しようとしていた。^[9]この願望は、新大公ペーター・レオポルドの即位とともに強まった。フィレンツェで働いていた間、キャンピオンはその趣味と古代音楽のコレクションでイタリアとヨーロッパの文化社会から尊敬を集めた。^[5] チャールズ・バーニーは著書『フランスとイタリアの音楽の現状』の中で彼を偉大な収集家として挙げており、そのコレクションはマルティーニに次ぐものであると断言している。^{[2] [10]} 1760年代、キャンピオンは自身の音楽の出版を促進するために海外を旅した。彼はアムステルダムとパリで自身の監督の下で楽譜を印刷し、^{[2] [11]}ウォルシュがロンドンで作品を出版した。^[2]ウォルシュ版は世界中に広まり、トーマス・ジェファーソンに高く評価された。ジェファーソンはキャンピオンのヴァイオリン作品の偉大な収集家となり、作品のテーマ別カタログまで保管していた。^{[2] [3]} 1766年にキャンピオンはチェンバロの専門家で画家のマルゲリータ・ペルローズ・ブルネットと結婚し、^{[2] [3] [10]}キャンピオンは彼女に鍵盤楽器の作品のいくつかを捧げた。 1770年にフィレンツェで当時14歳だったヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトと会ったという情報もある。^[5]

1770年代、カンピオンは、同じくロレーヌ出身でフィレンツェ音楽活動の再生に携わり、カンピオンの統一宮廷楽長への指名を支持したエウジェニオ・ディ・リニヴィル侯爵夫人^{[14]との激しい口論の主人公となった。 [5]}リニヴィル自身もこの指名から利益を得て、王宮内室と礼拝堂の音楽監督に任命された。^[14]彼らの契約の性質上、リニヴィルの関心はより複雑な演奏を確保することであり、カンピオンの任務は通常の日常的な音楽活動と管理業務を保証することであるという事実が非常に明確に確立されていた。^[14]しかし、1772年、おそらく注目を浴びたいという欲求か、彼特有の競争心によって駆り立てられたのか、^[15]リニヴィルは大公に、彼の優れた音楽的地位に満足しないように告げ、カンピオンは経済的にも音楽的にもカペラを運営できないと非難した。これはカンピオンの職を奪おうとする企みだったのかもしれない。^[14]公爵の宮廷では、この告発を支持する者はほとんどいなかった。カンピオンは大公自身やその役人たちに好かれていたからだ。彼は個人的にこの攻撃に反応し、ピーター・レオポルドに捧げられた『ツィンバルコの伴奏の理論と実践』(自筆はフィレンツェ音楽院に所蔵されている) を執筆して自分の才能を示した。^{[16] [14]} 4年間続いた論争の間には、マルティーニ神父が間接的に関与し、個人的にはリニヴィルに近い存在であったにもかかわらず、マルティーニ神父はカンピオンの才能を認めた。^{[7] [14]}過度な告発の結果、1776年にリニヴィルは職務を剥奪され解雇されたが、^[14]キャンピオンはその地位に留まり、1788年に亡くなるまで多くの栄誉を受けた^。[5]

カンピオンは多作な作曲家で、バロック作曲法と古典派作曲法の融合を体現している。 ^[16]彼はチェンバロと弦楽器のための器楽作品を数多く作曲しており、前述のように、それらは海外で極めて成功した作品で、師タルティーニの影響が確実に受けた極端な半音階スタイルを示している。^{[3] [17] [18] [19]}彼は宗教音楽も非常に多く手がけたが、それとは対照的に、対位法に対して非常に厳格なアプローチを取っている。^{[16] [18]}彼の宗教曲の多くは祝典や宮廷に由来している。例えば、ロレーヌ公フランソワ1世の死を悼むレクイエム（1766年、自筆譜はベルリンにある、出典の項を参照）や、ほぼ200人の演奏者を必要とした王位継承者フランソワ2世の誕生を悼むテ・デウム（1768年）などである。^{[2] [3] [16]}およびマリア・テレジアの死を記念するフィレンツェのレクイエム（1781年）は、今日ウィーンに所蔵されている（出典を参照）。奇妙なことに、カンピオンによる世俗的な祝典作品は存在しない。^{[20] [21]}ただし、引用されているヨーゼフ2世の結婚のための「ヴェネレ・プラカータ」と、ピーター・レオポルドのために書かれた未完成の「エトルリア・フォルトゥナータ」^{[22] [21]}はカンピオンの死により未完成となったと思われる（自筆がフィエーゾレに保存されている。出典を参照）。^[23]また、祝典ではない世俗カンタータとして、声楽と楽器のための「T'amo bell'idol mio」（フィレンツェ音楽院に保存）^{[3] [16] [17] [18]}と、今日アンコーナに所蔵されているピキ家のために書かれた視床上部カンタータについても言及しておく必要がある。^[要出典]

キャンピオンのサインは以下の場所で見つかります:

• フィレンツェ: ルイジ・ケルビーニ音楽院は、ピーター・レオポルドに捧げられた、引用された『Trattato teorico e pratico dell'accompagnamento del cimbalo con l'arte di trasportare in tutti i toni e sopra tutti gli strumenti』を保存しており (編集されていない^[16] )、宗教音楽に加えて少なくとも5枚のサイン多数の現代写本: すべての文書はほとんどがイタリアのデータベースInternet Cultureeでデジタル化されています。^{[24] [25]}
• アンコーナ：「ルチアーノ・ベニンカーサ」図書館には、ピチ家の視床上部カンタータの自筆と思われる作品が保存されていた。^{[17] [26]}
• フィエーゾレ：地元の音楽学校の図書館（「ステファネッリ」コレクション内）で、1700年代後半の優雅な装丁で保存された、引用された『エトルリア・フォルトゥナータ』の不完全な自筆が発見されました。^[21]
• ウィーン: エステルライヒ国立図書館には、引用されたマリア・テレジアのためのレクイエム(1781 年)のサインがあります。^[21]
• パリ：プルニエール図書館に彼の作品とされるオーボエ協奏曲が収蔵されている。 ^[16]
• ミュンスター: サンティーニ図書館には1766 年の4 つの意見から成るモットーがありました。 ^[27]
• ベルリン: ベルリン国立図書館へのプロイッシャー文化音楽博物館は、1766 年から引用されたフランツ 1 世のためのレクイエムを保存しました^{。 [28]}

彼の作品の原稿は世界中に散らばっています。最も多くがイタリアのフィレンツェ、アンコーナ、および以下の場所にある上記の図書館に所蔵されています。

• ジェノヴァ（パガニーニ音楽院）^[29]
• ローマ（ラテラノ文書館、ドーリア・パンフィル文書館、ジャンカルロ・ボスティロッラの個人図書館）^[21]
• ナポリ(サン・ピエトロ・ア・マジェッラ音楽院) ^[21]
• モンテカティーニ テルメ(ヴェントゥーリ コレクション)、^[30]
• ボローニャ（国際博物館・音楽図書館）^[29]
• ピストイア(支部アーカイブ内のロスピリオジ コレクション)、 ^{[29] [31] [32]}
• ヴェネツィア（ウーゴとオルガ・レヴィ財団、«マルシアーナ»国立図書館、ベネデット・マルチェッロ音楽院のトレフランカ・コレクション）、^[29]
• ベルガモ(«Angelo Mai» 市民図書館)、^[29]
• ストレーザ(ベッラ島のプライベートアーカイブ「ボロメオ」)、^[29]
• トレント（国立公文書館）^[29]
• パヴィア・ディ・ウーディネ（«リカルディ»私立図書館）。^[29]

海外ではストックホルム（Musik- och teaterbiblioteket）、バークレー（Jean Gray Hargrove Music Library）、ルイビル（ケンタッキー大学リカソリ・コレクション：このコレクションにある原稿はIMSLPでデジタル化されている）に所蔵されている。^{[25] [33]}

• アルナルド・ボナベントゥラ、「Musicisti livornesi」、«Rivista di Livorno» (gennaio 1927)、リヴォルノ、ベルフォルテ、1930 年、5 ～ 9 ページ。
• レンツォ・ブラガンティーニ、カンピオーニ、カルロ・アントニオ、『Dizionario biografico degli italiani』、vol. 17、ローマ、Istituto dell'Enciclopedia Italiana、1974 年、イタリアのサイト Treccani.it でオンラインで入手可能。
• チャールズ・バーニー『フランスとイタリアの音楽の現状』ロンドン、ベケット社、1771年。
• シャルル＝アントワーヌ・カンピオン『幸運のエトルリア』、自筆サイン入り全楽譜の複製、シュテファニア・ギット、クノ・トリエントバッハー、ハンス・エルンスト・ヴァイディンガー編、ウィーン、ホリッツァー、2013年。この本には以下のエッセイが収録されています。
  • Gabriele Giacomelli、Charles-Antoine Campion: breve profilo biografico (pp. 23–25)、さらに詳しい参考文献も紹介されています。
  • オッタヴィアーノ・テネラーニ、『La cantata celebrativa del settecento』 (26–28 ページ)。
  • ステファニア・ギット、シャルル・アントワーヌ・カンピオンの編集法(29-30 ページ)。
  • Stefania Gitto、Hans Ernst Weidinger、Note al testo della cantata e al suo presupposto autore (pp. 31–32)。
• ニコラウス・ディーリアス、「フィレンツェのナルディーニの「scuola flautistica」のデュエッティ」、フェデリコ・マーリ（編）、ピエトロ・ナルディーニのヴァイオリニストと作曲家。 Atti del Convegno、リボルノ、1994 年 2 月 12 日、numero monografico di «Quaderni della Labronica»、64 (luglio 1996)、リボルノ、Debatte、1996 年、35–51 ページ。
• Mario Fabbri、Giovanni Battista Pescetti e un concorso per maestro di cappella a Firenze、«Rivista Italiana di Musicologia»、I (1966)、フィレンツェ、オルシュキ、1966 年、120–126 ページ。
• マリオ・ファッブリ、エンツォ・セットテソルディ、擬似音楽家のバイオグラフィーニ、カルロ・アントニオ・カンピオーニ (1720–1788)、«Rivista Italiana di Musicologia»、III (1968)、フィレンツェ、オルシュキ、1968 年、180–188 ページ。
• コンスタンティン・フローロス、カルロ・アントニオ・カンピオーニ（器楽伴奏者）、ウィーン大学博士論文、1955年。
• Constantin Floros、Musicisti livornesi: Carlo Antonio Campioni、«Rivista di Livorno»、V (1955)、リヴォルノ、SET、1955 年、134 ～ 150 ページ。
• Constantin Floros、「L'opera strumentale di Carlo Antonio Campioni」、«Rivista di Livorno»、IX (1959)、リヴォルノ、SET、1959 年、27 ～ 39 ページ。
• コンスタンティン・フロロス、カンピオーニ、カンピオーネ、カルロ・アントニオ、シャルル・アントワーヌ、『音楽の歌』、『ゲシヒテとゲーゲンヴァルト』。フリードリッヒ・ブルーメによる音楽音楽集、ルートヴィヒ・フィンシャー編、シリーズ I:ペルソナ、第 1 巻。 4: Cam-Cou、カッセル-バーゼル-ロンドン-ニューヨーク-プラハ、ベーレンライター/シュトゥットガルト-ワイマール、メッツラー、2000年、47–50ページ。さらに参考文献があります。
• ハンス・フライベルガー、アントン・ラーフ（1714–1797）。 Sein Leben und Wirken als Beitrag zur Musikgeschichte des 18. Jahrhunderts、ボン大学の博士論文、1929 年、23、73 ページ。
• リッカルド・ガンドルフィ、 La Cappella musice della corte di Toscana (1539–1859)、«Rivista musice italiana»、XVI/3 (1909)、トリノ、ボッカ、1909 年、p. 520. イタリア語の抜粋は、このリンクで入手できます。2016 年 11 月 19 日にウェイバック マシンにアーカイブされました。
• ガブリエレ・ジャコメッリ、ムッシュ・カンピオンとパドレ・マルティーニ：「アルモニコ・セグレト」フラレターエ・リトラッティ、«Recercare»、XIV (2002)、ルッカ、LIM、2002、159–189 ページ。
• ガブリエレ・ジャコメッリ、サン・ジョヴァンニのアカペラ音楽のケルビーニ、セルジオ・ミチェリ編（編）、ケルビーニ・アル「ケルビーニ」ネル250°デッラ・ナシタ。 『Atti del convegno internazionale』、フィレンツェ、オルシュキ、2011 年、213 ～ 229 ページ。
• ステファニア・ジット、アスブルゴ・ロレーナの壮大なテンポでピッティ宮殿の音楽を演奏。 Storia della collezione musice granducale、«Annali di storia di Firenze»、VI (2011)、フィレンツェ、フィレンツェ大学出版局、2011 年、121 ～ 154 ページ、オンラインで入手可能。
• ロナルド・R・キッド、「イギリスの鍵盤楽器とヴァイオリン伴奏のためのソナタ（1750-1790）」、イェール大学博士論文、1967年。
• ロナルド・R・キッド、カンピオーニ[カンピオーネ]、カルロ・アントニオ[カンピオン、シャルル・アントワーヌ]の声、『The New Grove of Music and Musicians. Second Edition』、編集：スタンリー・サディ、編集責任者：ジョン・ティレル、第4巻：ボロフスキーからカノッビオまで、ロンドン、マクミラン、2001-2002年、892-893ページ。
• ウォーレン・カーケンデール、「ロココとクラシックの音楽のフーガとフガート」、トゥッツィング（バヴィエラ）、シュナイダー、1966年。
• ウィリアム・S・ニューマン『古典派時代のソナタ』ノースカロライナ大学出版局、チャペルヒル（ノースカロライナ州）、1963年、第3版：ニューヨーク・ロンドン、ノートン、1983年。
• ドゥッチョ・ピエリ、イル・マルケーゼ・ウジェニオ・デ・リニヴィル。本物のカメラとアカペラの音楽、«Philomusica. Rivista del dipartimento di filologia musice»、V/1 (2006)、パヴィア、パヴィア大学出版局、2006 年、イタリア語でオンラインで入手可能。
• ドゥッチョ・ピエリ、私はコルテの音楽を演奏します。 La Real Camera e Cappella、パオラ・ギビン、ルチア・チミリ、マリエラ・ミリオリーニ・マッツィーニ（編）、モーツァルト・ア・フィレンツェ: ...qui si dovrebbe vivere e morire。 『Mostra bibliografica e category』、フィレンツェ、ヴァレッキ、2006 年、37 ～ 45 ページ。
• Franco Piperno、Campion、Charles-Antoine (Carlo Antonio Campioni)、Dizionario enciclopedico universale della musica e dei musicisti、Alberto Basso 編、serie II: Le biografie、vol. 2: BUS-FOX、トリノ、UTET、1985、p. 86.
• ジョン A. ライス、ピエトロ レオポルド 1 世治世 (1765 ～ 1790 年) のドゥオーモの音楽、ピエロ ガルジュロ、ガブリエレ ジャコメリ、キャロリン ジャイアントゥルコ (編)、カンターテ ドミノ。フィレンツェのドゥオーモの音楽。 Atti del convegno internazionale di studi (フィレンツェ、23 ～ 25 maggio 1997)、フィレンツェ、エディフィル、2001 年、259 ～ 274 ページ。改訂増補版
• ファウスト トレフランカ、イタリアのロマンチシモ モダンの原点。 I primitivi della Sonata moderna、トリノ、ボッカ、1930 年、587 ～ 598 ページ。

• 国際音楽スコアライブラリプロジェクト(IMSLP)の Charles-Antoine Campion による無料スコア
• トリオソナタ 作品7 シブリー音楽図書館デジタルスコアコレクションのスコア
• トリオソナタ 作品5 シブリー音楽図書館デジタルスコアコレクションのスコア
• テソリ・ム​​ジカリ・トスカーニのCAカンピオーニ
• トスカーナ音楽資料センター