カミーユ・マリー・スタマティ

カミーユ＝マリー・スタマティ（1811年3月13日 - 1870年4月19日）は、フランスのピアニスト、ピアノ教師、そして主にピアノ曲と練習曲（エチュード）の作曲家でした。今日ではほとんど忘れられていますが、彼は19世紀パリの傑出したピアノ教師の一人でした。彼の最も有名な弟子には、ルイ・モロー・ゴットシャルクとカミーユ・サン＝サーンスがいます。

スタマティはフリードリヒ・カルクブレンナーの優等生で、カルクブレンナーの教授法を受け継いだ。彼は音階の均一性、指の独立性、体と腕の動きの最小化に重点を置いた、鮮明で繊細で均一なピアノ演奏を教えた。^[1]

スタマティは、数多くのピアノ練習曲、その他の様々な短いピアノ曲（ワルツ、幻想曲、カドリーユ、変奏曲）、ピアノ協奏曲、いくつかの室内楽を作曲しました。彼の作品はどれも今日ではレパートリーに残っていません。

バイオグラフィー

家系と家族背景

アングル作「7歳のスタマティ少年（母親の膝の上にいる）とその家族」ローマ1818年^[2]

ローマ生まれのカミーユ＝マリー・スタマティは、ギリシャに帰化した父とフランス人の母の息子であった。^{[3]父はイタリアの}チヴィタヴェッキアのフランス領事を務めたことがある。母はフランス人で、おそらく彼女を知っていたアントワーヌ・フランソワ・マルモンテルによると、イタリアのオペラのアリアを歌う優れた歌手だったという。スタマティの父は1818年に亡くなり、家族はフランスに戻り、最初はディジョン、後にパリに移った。

1825–1836: 音楽の訓練と教育

スタマティは幼いころから音楽教育を受けていなかった。マルモンテルは、音楽の勉強は文学と歴史の授業の次に重要でなかったと述べている。スタマティは14歳になるまで自分のピアノを持っていなかった。^[4]スタマティは幼いころからかなりの音楽的才能を示していたが、母親は家族の助言により息子が音楽の道に進むことに反対した。スタマティの家族は彼が外交官、土木技師、または行政事務員になることを望んでいた。スタマティは公務員になったが、音楽を完全にあきらめたわけではなかった。余暇には練習と作曲を続け、その演奏はパリのおしゃれな家庭での夜会で演奏できるほど優れていたに違いない。これは決して小さな功績ではありませんでした。パリはピアニストの街と考えられており、流行のサロンではスタマティはシジスモン・タルベルグ、フランツ・リスト、ステファン・ヘラー、アンリ・エルツ、エミール・プルダント、そしてあまり知られていない多数のピアニストらと十分な競争を繰り広げていたからです。

1832年：カルクブレンナーのスター生徒

最終的にスタマティの運命を決定づけたのは、フリードリヒ・カルクブレンナーとの出会いだった。カルクブレンナーは以前から自分の学校を継いでくれる弟子を探していた。彼はフレデリック・ショパンを検討していたが^{[5] 、ショパンは教師の}ユゼフ・エルスナーの助言により断った。^[6]同じことがシャルル・ハレにも起こった。ハレも最初はカルクブレンナーを弟子にしようとしていたが、カルクブレンナーの堅苦しく古風な演奏に非常に嫌気がさし、ハレはそうしないことにした^{[7] 。}

スタマティは多くの点でカルクブレンナーにとって理想的な候補者だった。彼は才能があり、野心的だったが、それに加えて貧しく、県庁での仕事に飽き飽きしていた。そして何よりも、彼は厳格な人物として名声を得ていたカルクブレンナーを我慢する覚悟ができていた。マーモンテルは、スタマティはショパンほどの芸術家ではなく、偉大な天才のような強い個性を欠いていたため、カルクブレンナーの厳格な規律に理想的に適していたと鋭く指摘している。^{[8]カルクブレンナーは、スタマティが自分の作曲した変奏曲を}カドリーユで演奏するのを聞いたとき、スタマティに近づき、ビジネスを提案した。スタマティは彼の弟子になると同時に、彼の反復練習者になるというのだ。「反復練習者」とは、晩年に自分ではほとんど教えなかったカルクブレンナーの補助教師だった。カルクブレンナーは選ばれた生徒に流行の非常に高価なピアノコースを提供し、スタマティはこれらのコースに向けて生徒を準備し、すべての準備指導を行った。^[9]

1832年～1836年: ベノワ、ライヒャ、メンデルスゾーンに師事

教師となってからも、スタマティは（おそらくカルクブレンナーの指導の下で）音楽理論の勉強を怠らなかった。フランソワ・ブノワからオルガン演奏のレッスンを受け、アントン・ライヒャから和声と対位法のレッスンを受けた。^[10]そして1836年10月、スタマティはライプツィヒに行き、フェリックス・メンデルスゾーンから最後の教育を受けた。メンデルスゾーンは1836年10月29日、フェルディナント・ヒラーに宛てた手紙の中で、スタマティに与えたレッスンについて書いている。^[11]

「スタマティはここに滞在しているので、私は彼に対位法を教えなければなりません。私自身、対位法についてはあまり詳しくないと断言します。しかし、彼は、それは私の謙遜に過ぎないと言っています。」^[12]

1836年11月26日、メンデルスゾーンはヒラーにスタマティについてさらに詳しく書き送った。

「スタマティは数日以内にパリに戻る途中でフランクフォールトに到着する予定だ。私は彼がドゥ・アレマーニュとデュ・コントルポワン・ダブル・パー・デサス・レ・オレイユを獲得したと主張する。」^[13]

スタマティは、メンデルスゾーンの妹レベッカが1836年10月4日にカール・クリンゲマンに書いた手紙にも登場している。

「さらに、カルクブレンナーの一番の弟子で、パリ音楽院の卒業生でポピュラー音楽の教師であるスタマティ氏は、ここドイツでフェリックスから音楽を学んでおり、もっと良いものを学ぶまでは演奏することを拒否している」^[14]

1835–1870: 有名な教師

スタマティは、約 35 年間 (1835 年から 1870 年)、パリで最も人気があり、最も流行のピアノ教師だったに違いありません。彼には多くの生徒がおり、そのほとんどは、貴族の住むフォーブール (サンジェルマンやサントノーレ) の裕福な家庭の出身でした。彼の授業料はパリで最も高額でした。マルモンテルによると、彼は生まれながらの教師であり、生徒だけでなくその母親に信頼感を与えるという有用な才能も持っていました。

「彼（スタマティ）は、家族の母親に自信と信頼を与えるのにふさわしいすべての資質、すなわち、際立った、控えめな、正しい、純粋な才能を兼ね備えていたと付け加えておきましょう。彼はあまり話さず、多くのことを成し遂げました。^」[15]

ルイ・モロー・ゴットシャルク以外では、スタマティの最も有名な弟子はカミーユ・サン＝サーンスである。サン＝サーンスは7歳（1842年）からスタマティに師事し、14歳（1849年）まで在籍し、その後パリ音楽院に進学した。晩年のサン＝サーンスはスタマティの教えを非常に批判的で、軽視することもあったが^[16] 、スタマティの指導の下、サン＝サーンスが一流のピアニストに成長し、80代になっても生涯を通じて高いレベルの演奏を維持したのは事実である。

私生活と危機（1848年）

スタマティは19歳の頃から、神経衰弱、過労、当時リウマチと呼ばれていた病気の頻繁で重篤な発作に悩まされた。^[17]これらの病気は半年ほど続くこともあり、この間スタマティはすべての音楽活動を断念せざるを得なかった。1846年に母親が亡くなったとき、スタマティは悲しみのあまりパリを離れ、丸1年間ローマに隠遁した。^[18]スタマティは1848年に結婚し、4人の子供の父親となった。マルモンテルは、スタマティが最も献身的な夫であり父親であったと指摘している。

ピアノテクニック

スタマティのピアノ技法は、19世紀初頭のピアノ製造技術にそのルーツがある。1850年以前にフランスで製造されたピアノのほとんどは、軽いアクションと楽なタッチを備えていた。これらのピアノは、素早い音階、簡単なアルペジオ、素早い反復音の演奏に最適であった。その結果、サロンや小規模な会場に最適な、優雅で華やかな華麗な演奏が生まれた。^[19]

スタマティのピアノテクニックは、スタインウェイ以前の木製フレームのピアノ時代にしっかりと根付いていた。マルモンテルは、スタマティは「スタイルのピアニストではあったが、超越的な名手ではなかった」こと、そして彼の演奏には「暖かさ、色彩、輝き」が欠けていたことをはっきりと述べている。^[20]スタマティのメソッドでは、体と腕を完全に動かさず、肘を体に押し込み、筋肉の動きを指と前腕に限定していた。サン＝サーンスは、その長い人生の中で、古い純粋にデジタルなテクニックから、フランツ・リスト、アントン・ルービンシュタイン、さらにはレオポルド・ゴドフスキーの超越的な名手技への発展を目の当たりにしてきたが、カルクブレンナー＝スタマティ流派の長所と短所を次のようにまとめている。

「カルクブレンナーのメソッドから学べるのは、指の堅固さだけではありません。指だけで奏でる音の質を洗練させるという、現代では珍しい貴重な方法もあります。残念ながら、この流派は、不正確で単調な連続レガート、ニュアンスの乱用、無差別に使用される連続表現への偏執も生み出しました。」 ^[21]

選りすぐりの作品

彼の作品には、多数の練習曲、短いピアノ曲 (ワルツ、幻想曲、カドリーユ、変奏曲)、数曲のソナタ、いくつかの室内楽、ピアノ協奏曲などがある。現在も出版されている作品は「フィンガーリズムの練習曲」( Études des doigts、作品 36) のみである。スタマティの練習曲は、カールツェルニーの練習曲に似ている。スタマティの最高傑作と、ツェルニーのより要求の厳しい練習曲、例えば「機械工学の練習曲」 (作品 499) との間には多くの類似点がある。

ピアノ協奏曲イ短調 Op. 2
創作主題による変奏曲作品3
ピトレスクの練習曲、作品21
エチュードプログレッシブ、Opp. 37–39
チャントとメカニズム、作品38
エチュード・コンチェルタント、Opp. 46、47
レ・ファルファデ
リズム・デ・ドワグ
オベロンの6つの練習曲
12 編曲: Souvenir du Conservatoire
ピアノソナタヘ短調
ピアノソナタハ短調
ピアノ三重奏

注釈と参考文献

^ハロルド ・C・ショーンバーグは、理由もなくカルクブレンナー＝スタマティ派を次のように特徴づけている。「フランスのピアニストは、カルクブレンナー、ヘルツ、スタマティに由来する軽妙で流暢な名人技を学んだ。それは優雅だが表面的なものだった。」ハロルド・C・ショーンバーグ『偉大なるピアニスト』改訂・最新版（ニューヨーク：サイモン＆シュスター、1987年）、290ページ。
^ スタマティ家、図面、Naef 217、46.3 cm x 37.1 cm、inv。 RF4114、パリ、ルーブル美術館
^ アントワーヌ・マルモンテル『有名なピアニストたち』（パリ：A. シャイ・エ・シエ出版中央書店、1878 年）、214～225 ページ。マルモンテルはスタマティに関する最高かつほぼ唯一の良質な情報源である。マルモンテルは有名な著書の中でピアニスト全員を称賛する傾向があるが、スタマティとは個人的に知り合いであり、自身もピアニストでピアノ教授でもあることから、スタマティとその流派について権威を持って語っている。さらに、スタマティの作品にも精通している。
^ マルモンテル（1878）、216ページ。
^ ショパンの手紙から、カルクブレンナーが弟子であり後継者でもあるピアニストを積極的に探していたことは明らかである。1831年12月12日、ショパンはポーランドの友人に宛てて次のように書いている。「親しくなると、彼（カルクブレンナー）が私に提案してきた。3年間彼のもとで勉強すれば、彼は私を本当に素晴らしい人間にしてくれるだろう。（中略）綿密に調べた後、彼は私に流派はない、私は素晴らしい道を歩んでいるが、道を踏み外す可能性がある、と言った。彼が亡くなった後、あるいは彼がついに演奏をやめた後には、偉大なピアノ楽派を代表する者はいないだろう、と。」（ショパン、1931年）、154～155ページ。
^ モーリッツ・カラソフスキ『フレデリック・ショパンの生涯と手紙』（ロンドン：ウィリアム・リーブス、日付なし（おそらく1880年））、pp. 231–235およびpp. 241–245、特にp. 241。
^ CE HalléとMarie Hallé著『Life and Letters of Sir Charles Hallé』（ロンドン：Smith, Elder & Co.、1896年）、30-31ページ。
^ マルモンテル（1878）、218ページ。
^ マルモンテル (1878)、p. 218. マルモンテルは次のように書いている：「Stamaty devint le bras droit, le suppléant toujours choisi. Kalkbrenner donnait peu des leçons en dehors de ses cours, et le professeur qu'il désignait était invariablement Stamaty.」（「スタマティは右腕、代理教師となった。カルクブレンナー自身はコース以外ではほとんど授業を行わなかったが、彼が彼らに教えるために選んだ教師はいつもスタマティだった。」
^ マルモンテル（1878）、218ページ。
^ メンデルスゾーン家の手紙から、スタマティがフェリックス・メンデルスゾーンに師事していたことは明らかである。スタマティがロベルト・シューマンからもレッスンを受けたと主張されることもあるが、これまでのところ証明されていない。
^ フェルディナンド・ヒラー『メンデルスゾーン書簡と回想』（ロンドン：マクミラン社、1874年）、106ページ。
^ ヒラー（1874）、107ページ。
^ セバスチャン・ヘンゼル『メンデルスゾーン一家（1729-1847）』。『手紙と日記』第2版第2巻（ニューヨーク：ハーパー＆ブラザーズ、1881年）、20ページより。
^ マルモンテル（1878）、219ページ。
^ 老年期のサン＝サーンスは、いくぶんいたずらっぽくこう書いている。「スタマティとの経験から私が得た最大の恩恵は、マレデンと知り合ったことだ。マレデンは私に作曲の先生として紹介してくれた。」; 参照:カミーユ・サン＝サーンス『音楽回想録』（ボストン：スモール、メイナード＆カンパニー、1919年）、28ページ。
^ マルモンテル（1878）、219ページ。
^ ヴァーノン・ロギンズは、スタマティはサル・プレイエルでのデビュー後、11歳のサン＝サーンスをヨーロッパ各地へのコンサートツアーに連れ出そうとしたが、サン＝サーンスの母親がそれを許さなかったと書いている。ロギンズによると、その後の口論でスタマティは体調を崩し、1、2年ローマの修道院に避難したという。これは信じ難い話である。スタマティは決して興行主タイプではなく、レオポルド・モーツァルトやモーリス・ストラコッシュのような神童の旅の指導者として彼を想像するのは難しい。ヴァーノンは自分の主張の根拠を何も挙げておらず、スタマティのローマ旅行の期間（2年）も間違っている。したがって、新しい研究にもかかわらず、スタマティは母親の突然の死（1848年）後に本当に体調を崩し、子供の頃からよく知っていた場所であるローマでしばらく過ごしたと仮定しなければならない。 Loggins（1958）60ページを参照。
^ シリル・エーリッヒ『ピアノ・ピアノの歴史』改訂版（オックスフォード：クラレンドン・プレス、1990年）、22～23頁。
^ マルモンテル（1878）、221ページ。
^ サン＝サーンス (1919)、9-10 ページ。

出典

ショパン、フレデリック『ショパンの手紙』、EL Voynich編著のクノップフ版（ニューヨーク：Alfred A. Knopf、1931年）の完全版および若干の修正を加えたドーバー復刻版（1988年）、ISBN 0-486-25564-6。
エーリッヒ、シリル『ピアノ・ピアノの歴史』改訂版（オックスフォード：クラレンドン・プレス、1990年）、ISBN 0-19-816171-9。
ハレ、C.E.ハレとマリー、『サー・チャールズ・ハレの生涯と手紙』（ロンドン：スミス・エルダー社、1896年）。
ヘンス、セバスチャン『メンデルスゾーン一家（1729-1847）』。『手紙と日記』第2巻（ニューヨーク：ハーパー＆ブラザーズ、1881年）より。
ヒラー、フェルディナンド、メンデルスゾーン - 手紙と回想録（ロンドン：マクミラン社、1874年）。
カラソフスキ、モーリッツ、フレデリック・ショパン。『ショパンの生涯と手紙』（ロンドン：ウィリアム・リーブス、nd [c.1880]）。
ロギンス、ヴァーノン、「言葉の終わり。ルイ・モロー・ゴットシャルクの生涯」（バトンルージュ：ルイジアナ州立大学出版局、1958年）、ISBN 0-8071-0373-X。
マルモンテル、アントワーヌ・フランソワ、『Les Pianistes célèbres 』（パリ: Imprimerie Centrale des Chemins de Fer、A. Chaix et Cie、1878 年）。
サン＝サーンス、カミーユ、音楽回想録、エドワード・ジャイル・リッチ訳（ボストン：スモール・メイナード社、1919年）。
サン＝サーンス、カミーユ、『音楽回想録』、ロジャー・ニコルズによる新注釈版（オックスフォード：オックスフォード大学出版局、2008年）、ISBN 0-19-532016-6。
シェーンベルク、ハロルド・C. 『偉大なピアニスト』改訂・最新版（ニューヨーク：サイモン＆シュスター、1984年）。ISBN 0-671-63837-8

外部リンク

国際音楽スコアライブラリープロジェクトのカミーユ・マリー・スタマティによる無料スコア
未知のピアニスト（Osamu N. Kanazawa?）がYouTubeで Camille-Marie Stamaty の Études を演奏

[1] ^ハロルド ・C・ショーンバーグは、理由もなくカルクブレンナー＝スタマティ派を次のように特徴づけている。「フランスのピアニストは、カルクブレンナー、ヘルツ、スタマティに由来する軽妙で流暢な名人技を学んだ。それは優雅だが表面的なものだった。」ハロルド・C・ショーンバーグ『偉大なるピアニスト』改訂・最新版（ニューヨーク：サイモン＆シュスター、1987年）、290ページ。

[2] スタマティ家、図面、Naef 217、46.3 cm x 37.1 cm、inv。 RF4114、パリ、ルーブル美術館

[3] アントワーヌ・マルモンテル『有名なピアニストたち』（パリ：A. シャイ・エ・シエ出版中央書店、1878 年）、214～225 ページ。マルモンテルはスタマティに関する最高かつほぼ唯一の良質な情報源である。マルモンテルは有名な著書の中でピアニスト全員を称賛する傾向があるが、スタマティとは個人的に知り合いであり、自身もピアニストでピアノ教授でもあることから、スタマティとその流派について権威を持って語っている。さらに、スタマティの作品にも精通している。

[4] マルモンテル（1878）、216ページ。

[5] ショパンの手紙から、カルクブレンナーが弟子であり後継者でもあるピアニストを積極的に探していたことは明らかである。1831年12月12日、ショパンはポーランドの友人に宛てて次のように書いている。「親しくなると、彼（カルクブレンナー）が私に提案してきた。3年間彼のもとで勉強すれば、彼は私を本当に素晴らしい人間にしてくれるだろう。（中略）綿密に調べた後、彼は私に流派はない、私は素晴らしい道を歩んでいるが、道を踏み外す可能性がある、と言った。彼が亡くなった後、あるいは彼がついに演奏をやめた後には、偉大なピアノ楽派を代表する者はいないだろう、と。」（ショパン、1931年）、154～155ページ。

[6] モーリッツ・カラソフスキ『フレデリック・ショパンの生涯と手紙』（ロンドン：ウィリアム・リーブス、日付なし（おそらく1880年））、pp. 231–235およびpp. 241–245、特にp. 241。

[7] CE HalléとMarie Hallé著『Life and Letters of Sir Charles Hallé』（ロンドン：Smith, Elder & Co.、1896年）、30-31ページ。

[8] マルモンテル（1878）、218ページ。

[9] マルモンテル (1878)、p. 218. マルモンテルは次のように書いている：「Stamaty devint le bras droit, le suppléant toujours choisi. Kalkbrenner donnait peu des leçons en dehors de ses cours, et le professeur qu'il désignait était invariablement Stamaty.」（「スタマティは右腕、代理教師となった。カルクブレンナー自身はコース以外ではほとんど授業を行わなかったが、彼が彼らに教えるために選んだ教師はいつもスタマティだった。」

[10] マルモンテル（1878）、218ページ。

[11] メンデルスゾーン家の手紙から、スタマティがフェリックス・メンデルスゾーンに師事していたことは明らかである。スタマティがロベルト・シューマンからもレッスンを受けたと主張されることもあるが、これまでのところ証明されていない。

[12] フェルディナンド・ヒラー『メンデルスゾーン書簡と回想』（ロンドン：マクミラン社、1874年）、106ページ。

[13] ヒラー（1874）、107ページ。

[14] セバスチャン・ヘンゼル『メンデルスゾーン一家（1729-1847）』。『手紙と日記』第2版第2巻（ニューヨーク：ハーパー＆ブラザーズ、1881年）、20ページより。

[15] マルモンテル（1878）、219ページ。

[16] 老年期のサン＝サーンスは、いくぶんいたずらっぽくこう書いている。「スタマティとの経験から私が得た最大の恩恵は、マレデンと知り合ったことだ。マレデンは私に作曲の先生として紹介してくれた。」; 参照:カミーユ・サン＝サーンス『音楽回想録』（ボストン：スモール、メイナード＆カンパニー、1919年）、28ページ。

[17] マルモンテル（1878）、219ページ。

[18] ヴァーノン・ロギンズは、スタマティはサル・プレイエルでのデビュー後、11歳のサン＝サーンスをヨーロッパ各地へのコンサートツアーに連れ出そうとしたが、サン＝サーンスの母親がそれを許さなかったと書いている。ロギンズによると、その後の口論でスタマティは体調を崩し、1、2年ローマの修道院に避難したという。これは信じ難い話である。スタマティは決して興行主タイプではなく、レオポルド・モーツァルトやモーリス・ストラコッシュのような神童の旅の指導者として彼を想像するのは難しい。ヴァーノンは自分の主張の根拠を何も挙げておらず、スタマティのローマ旅行の期間（2年）も間違っている。したがって、新しい研究にもかかわらず、スタマティは母親の突然の死（1848年）後に本当に体調を崩し、子供の頃からよく知っていた場所であるローマでしばらく過ごしたと仮定しなければならない。 Loggins（1958）60ページを参照。

[19] シリル・エーリッヒ『ピアノ・ピアノの歴史』改訂版（オックスフォード：クラレンドン・プレス、1990年）、22～23頁。

[20] マルモンテル（1878）、221ページ。

[21] サン＝サーンス (1919)、9-10 ページ。