2番目の反転

ト長調の三和音の第2転回形

コードの2度転回形は、コードの5度がベース音である三和音、7度コード、または9度コードのボイシングです。この転回形では、ベース音とコードのルート音は4度離れており、これは伝統的に不協和音として分類されます。したがって、動きと解決の傾向があります。記譜形式では、コードの位置の後にacを付けて表されます（たとえば、Ic、Vc、またはIVc）。^{[引用が必要]}数字付き低音では、2度転回形の三和音は⁶
₄コード（Iのように⁶
₄）、第2転回形セブンスコードは⁴
₃コード。

転回形は、元のコードと同じ音数に制限されず、ルート音やそのオクターブとベース音の間隔を除いて、音の順序も固定されていないため、非常に多様な結果が生まれます。^[1]

ベース音より上の任意のボイシングが許可されていることに注意してください。第 2 転回和音はベース音に 5 番目の和音要素を持つ必要がありますが、その上のルート音と 3 番目の配置は、重複音、複合音程、省略 (GCE、GCEG'、GEGC'-E' など) を含めて任意にできます。

ハ長調の三和音の第2転回形では、ベース音は三和音の5度であるGで、その上にルート音と3度音が重ねられ、それぞれGの転回ベースの4度と6度上の音程を形成します。

G属七和音の 2 番目の転回形では、ベース音は七和音の 5 度目の D になります。

第2転回形コードには、カデンシャル、パッシング、補助、ベースアルペジエーションの4種類があります。

終止形第2転回和音は、典型的には正統終止形Iで使用される。⁶
₄-VI、またはその変形、例えばI⁶
₄-V ⁷ -I。この形式では、和音はカデンシャルと呼ばれることもあります。⁶
₄コード。Iの前のコード⁶
₄ほとんどの場合、弱音から強音への進行としてVを導入するコードであり、たとえば-II-VをII-Iにするなどです。⁶
₄-V または IV-V を IV-I にする⁶
₄-V.

韻律⁶
₄この音は 2 つの方法で分析できます。1 つ目はこれを第 2 転回形の和音として分類し、2 つ目はこれを静止したベースの上を声部が進む 水平進行の一部として扱います。

1. 最初の指定では、カデンシャル⁶
   ₄コード進行の特徴: I⁶
   ₄-VI. ほとんどの古い和声の教科書はこの名称を使用しており、その起源は19世紀初頭にまで遡ります。^[2]
2. 2番目の指定では、このコードはトニックトライアドの転回形^[3]ではなく、協和音のドミナントハーモニーに解決する不協和音として考えられています。^[4]これはVと表記されます。^6–5
   _4–3-I、その中で⁶
   ₄これはVコードの転回形ではなく、Vの二重前打音であり、 Vに下降する。⁵
   ₃（つまり、V⁶
   ₄-V）。この機能は4-3サスペンションの解決に非常に似ています。いくつかの現代の教科書では、このカデンシャルの概念を好んでいます。⁶
   ₄これも19世紀初頭にまで遡ることができる。^[5]

通過第2転回和音の進行では、ベースは3度離れた2つの音（通常は同じ倍音機能^[6]）の間を通過します。IからI ⁶に移行する場合、通過和音V⁶
₄それらの間に置かれるが、VII ⁶をVよりも好む人もいる。⁶
₄–ベースにステップ状の動きを作る（スケール度 ––）。逆方向でも使用可能：I ⁶ -V⁶
₄-I. 重要な点は、V⁶
₄コードは、より安定した2つのコード間の通過コードとして機能します。このコードは、これら2つのコード間の弱い拍で発生します。^[6]この進行では、上声部は通常、足並みを揃えて動きます（または静止したままです）。

補助（またはペダル）第2転回和音を伴う進行では、IV⁶
₄コードは、I-IVの進行において、隣の音の調和として機能します。⁶
₄-I. この進行では、3度と5度がそれぞれ1音ずつ上昇し、その後下降し、音階の度数の調和を生み出します。––一番上の声で。

この進行では、ベースはコードのルート、3度、5度をアルペジオで演奏します。これは単に華やかな動きですが、5度がベースに存在するため、第2転回形のベースアルペジオ風味と呼ばれます。^{[引用が必要]}

• ウォルター・ピストン、ハーモニー^{[全文引用が必要]}
• アルドウェルとシャクター、ハーモニーとボイスリーディング、第 3 版^{[全文引用が必要]}