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 1967年1月、 COM創刊号。表紙には手塚の火の鳥が描かれている。 | |
| カテゴリー | 前衛的な マンガ |
|---|---|
| 頻度 | 月次 |
| 出版社 | 手塚治虫 |
| 創刊 | 1966年12月 |
| 最終号 | 1971年12月 |
| 会社 | 虫プロダクション |
| 国 | 日本 |
| 拠点 | 東京 |
| 言語 | 日本語 |
COM (コム)は、 1966年12月に手塚治虫によって創刊され、彼の会社である虫プロダクションによって発行された月刊漫画雑誌です。これはガロの成功に応えて、手塚や他のアーティストがより前衛的で実験的な漫画作品を紹介する手段として創刊されました。手塚の有名なシリーズである火の鳥の7つのアークがこの雑誌に掲載されました。COMは特にアマチュア漫画界に影響を与え、多くの漫画家志望者が最初のプロの作品を発表するプラットフォームでした。この雑誌は最終的に倒産し、最終号は1971年12月に発行されました。
歴史
創刊号は1967年1月号で、1966年12月に発行された。[1] [2]手塚治虫と彼の出版社である虫プロダクションは、当時最高発行部数を記録していたオルタナティブ漫画雑誌ガロの人気に反発してCOMを創刊した。手塚自身は、劇画の影響を受けたより暗いテーマへと作品の方向性を変え、彼の作品で育ち、より成熟した物語に興味を持つ読者をターゲットにしていた。彼は、商業漫画業界では受け入れられない実験的な形式で漫画家が漫画を発表できるフォーラムを作りたかった。雑誌のタイトルは「漫画、コミュニティ、コミュニケーション」の略であるべきだった。[3]雑誌の創刊号に掲載された声明で、手塚は次のように説明している。「今は漫画の黄金時代だと言われています。だから、優れた作品を発表すべきではないでしょうか。それとも、多くの漫画家が商業主義の残酷な要求に服従、隷属、協力を強いられ、死ぬまで働かされているのが現実ではないでしょうか。」[4] [5]この雑誌は、1970年代初頭にオフセット印刷が広く普及する以前は、ガロを除いて週刊漫画雑誌に代わる数少ない非営利の雑誌の一つと考えられていた。 [4]
COMの読者の約20～30%は女性だった。1969年、虫プロダクションは女性読者向けに月刊誌『Funny』を創刊した。短命（1970年に再び廃刊）であったにもかかわらず、『Funny』は1980年代の女性マンガの発展に影響を与えたとよく言われている。 [6]
この雑誌は1971年12月に発行された1972年1月号をもって廃刊となった。[7] 1973年に再開が試みられたが、虫プロの倒産により再び廃刊となる前に1号（1973年8月号）のみが発行された。[8] [9]
コンテンツ
この雑誌には漫画シリーズや漫画短編のほか、解説や漫画批評が掲載されていた。[10]
ガロが白土三平の『カムイ』シリーズを雑誌の柱としていたのと同様に、 COMは手塚治虫の『火の鳥』と石ノ森章太郎の『ジュン』という2つの主要アーティストによる長編シリーズを掲載した。また、石ノ森のヒットシリーズ『サイボーグ009』のいくつかの物語がCOMで発表された。常連の寄稿者には、つのだじろう、水野英子、赤塚不二夫、藤子不二雄など、トキワ荘周辺の手塚の弟子たちが含まれていた。1969年から1970年にかけて発行されたシリーズ『トキワ荘物語』は、トキワ荘での生活を物語り、各章を異なる漫画家が執筆した。[11]他の常連寄稿者には、松本零士、坂口尚志、永島慎二がいた。[12] [13]
COMは、読者に雑誌のアマチュアセクションであるグランドコンパニオン（略して「グラコン」）にアマチュア作品を投稿するように促し、日本各地でアマチュア漫画クラブ、ジン、自費出版漫画を作成することによって、若い才能を育成する手塚の試みでもありました。これは、1947年から1955年まで発行され、多くの影響力のある漫画家のキャリアのスタートとなった雑誌マンガ少年のアプローチに触発されました。石ノ森章太郎はこの雑誌でデビューし、手塚はマンガ少年で初めて火の鳥を発表しました。[7]
この雑誌は、意識的に性別を超えた魅力を持たせようとした。創刊者と編集者の大半は男性だったが、八代まさこや木村みのりなど多くの女性寄稿者がおり、女性たちに少女漫画の従来の規範にとらわれない物語や形式の実験の場を与えるのに役立った。特に、ガロ誌に落選しCOM誌でデビューした岡田は、抽象的なビジュアル、ヨーロッパ美術史への言及、詩と漫画の融合で、他の女性たちにもこの雑誌に漫画を投稿するよう刺激を与えた。[6]
遺産
同誌のアマチュア部門「グラコン」に投稿した漫画家の多くは、大友克洋、吾妻ひでお、諸星大二郎、あだち充、日野日出志など、後に成功した漫画家となった。COMでプロの漫画家としてデビューした女性の多くは、24年組の竹宮恵子や山岸凉子のように、少女漫画界で影響力のある作家になった。萩尾望都も同誌に作品を投稿したが、編集者が1971年まで彼女の投稿を見なかったため、掲載されなかった。同誌でキャリアをスタートさせた山田紫は、後に主にガロで活動した。[12]
この雑誌は1971年に廃刊になった後もアマチュア漫画界に影響を与えた。アマチュア部門のグランドコンパニオンは、マンガコミュニケーションやアップルコアなど、アマチュア漫画のための様々な雑誌を通じて存続した。アップルコアは、関西のグランドコンパニオンクラブが1972年に同地域の同人誌コミュニティを支援し続けるために設立した。これらの雑誌のいくつかは虫プロダクションがスポンサーとなっていた。 [14]大規模な同人誌コンベンションであるコミケの創設者たちは、批評サークル迷宮を設立し、1975年にコンベンションを設立する前は、グランドコンパニオンクラブで活動していた。[15]創設者の一人である米沢嘉博は、 COMの消滅が彼と他の人々がコミケを始めた理由の一つであると述べている。[4]
1970年代後半から1980年代前半にかけて、迷宮批評界隈の人々が、マンガ批評と革新的なマンガをミックスした新しいマイナー雑誌を創刊し、マンガ業界のニューウェーブに貢献した。この運動の代表的な雑誌の一つである雑誌『ペケ』は、 COMの伝統を引き継ぐために、 1979年にCOMに敬意を表して『コミックアゲイン』に改名された。 [16]
参考文献
- ^ 「石ノ森章太郎のマンガの幅広い範囲」Google Arts & Culture 。 2023年2月2日閲覧。
- ^ マックウィリアムズ、マーク W (2008)。日本の視覚文化：マンガとアニメの世界の探究。ME シャープ。p. 39。ISBN 978-0-76-561602-9。
- ^ ハーディング、クリストファー（2020年）。『日本人：20の人生に見る歴史』ロンドン。ISBN 978-0-14-199229-7. OCLC 1310448319.
{{cite book}}: CS1 メンテナンス: 場所が見つかりません 発行者 (リンク) - ^ abc キンセラ、シャロン（2000）。大人のマンガ：現代日本社会における文化と権力。ラウトレッジ。pp. 103-104, 106。ISBN 0-8248-2317-6. OCLC 42603226.
- ^ ベアトリス・マレシャル (2004 年 4 月)。 「牙狼、マガジン反乱」。ヌヴィエーム芸術(フランス語) 。2018 年8 月 22 日に取得。
- ^ ホルムバーグ2022、p.xiiiより。
- ^ ホルムバーグ2022、p.xxを参照。
- ^ 「手塚治虫記念館」Google Arts & Culture . 2023年2月2日閲覧。
- ^ “火の鳥 シビル・ウォー｜マンガ｜TEZUKA OSAMU OFFICIAL”.手塚治虫.net(英語) 。2023 年2 月 2 日に取得。
- ^ マクウィリアムズ、マーク・ウィーラー（2008年）。日本の視覚文化：マンガとアニメの世界の探究。アーモンク、ニューヨーク：MEシャープ。p.39。ISBN 978-0-7656-2235-8. OCLC 503447257.
- ^ “まんがトキワ荘物語”. Sブック。祥伝社。2023 年2 月 2 日に取得。
- ^ ホルムバーグ2022、p.xiiより。
- ^ Schodt, Frederik L. (1996). Dreamland Japan : writings on modern manga (第3版). カリフォルニア州バークレー: Stone Bridge Press. p. 263. ISBN 1-880656-23-X. OCLC 34597965.
- ^ ホルムバーグ 2022、p. xxi.
- ^ ホルムバーグ、ライアン（2011年3月6日）。「Charting the Beginnings」。コミックジャーナル。 2023年2月2日閲覧。
- ^ 水本健太郎。 「「ニューウェイブ」という時代」。空飛ぶ機械。 2003 年 1 月 23 日のオリジナルからアーカイブ。2023 年7 月 25 日に取得。
文献
- ホルムバーグ、ライアン（2022年）。「山田紫の生涯と芸術」。Talk to My Back。山田紫著。Drawn & Quarterly。pp . xii–xxii。ISBN 978-1-77046-563-3。