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| ウォーター近くの大きな木 | |
|---|---|
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| アーティスト | デイヴィッド・ホックニー |
| 年 | 2007 |
| タイプ | 油彩、キャンバス |
| 寸法 | 460 cm × 1220 cm (180 インチ × 480 インチ) |
| 位置 | テート・ブリテン、ロンドン[1] |
ウォーター近くの大きな木々、またはポスト写真時代の野外絵画は、イギリスの芸術家デイヴィッド・ホックニーによる大きな風景画です。460 x 1,220センチメートル（180 x 480インチ）の大きさで、 [2]イースト・ライディング・オブ・ヨークシャーのポックリントン、ウォーター近くの雑木林を描いたもの、ホックニーが完成させた最大の絵画です。 [3]
この絵は2007年2月から3月にかけてイースト・ライディング・オブ・ヨークシャーで描かれた。[3]この絵の別名は、ホックニーがこの作品の制作に使用した技法、つまり屋外や被写体の前での絵画制作（フランス語で「sur le motif」と呼ばれる）とデジタル写真の技法を組み合わせた技法に由来している。[4]
主題
この絵は、ブリドリントンとヨークの間にあるウォーター村近くの風景画で、木々が葉を茂らせる春の到来直前を描いています。この絵は、50枚のパネルのうち30枚を占める大きなプラタナスが目立っています。前景の浅いスペースには、背の高い木の林と、少し高くなった地面に立つラッパズイセンがいくつか見えます。背景には、もう1つの密集した林が見えます。左端の道路と、構図の右と後ろにある2つの建物は、人が住んでいる兆候を示しています。絵の広い上半分の多くは、枝が重なり合う複雑なパターンに当てられており、淡い冬の空を背景にはっきりと描かれています。
背景
ホックニーは1978年以来ロサンゼルスに住んでいたが、クリスマスには必ずブリドリントンにある母親の家に帰っていた。2004年以降はヨークシャーで過ごす時間が増え、ブリドリントン周辺の起伏のある白亜の丘陵地帯が彼の作品の中心となった。2006年にはウォルドゲートの森を描いた9枚の大きな風景画を制作し、3月から11月まで同じ場所に戻って季節の移り変わりを表現した。これらの作品はそれぞれ最大6枚のパネルで構成されていた。[3]
2007 年 2 月のロサンゼルス旅行で、ウォルドゲート ウッズの絵画の画像を見て、ホックニーは、同じシーンをもっと大きなスケールで描くことを思いついた。彼は、梯子を使わず、ブリドリントンのスタジオの狭いスペースでこのプロジェクトを完成する方法を考えなければならなかった。「ルーブル美術館の『ナポレオンの戴冠式』のような 19 世紀の巨大な油絵は、特別に設計されたスタジオで制作されました。」スペースの問題から、ホックニーは梯子や足場の上での作業を避けなければならなかった。「問題は、このような作品では後ろに下がる必要があることです。梯子から後ろに下がって死んだアーティストもいます。」[5]
「それから、コンピューター技術を使って、自分が何をやっているのかを目で見てわかるようにしながら、そのサイズの絵を一枚描くことが可能だと気づいたんです。ものすごく大きな絵になるだろうけど、ロイヤル・アカデミーの一番大きなギャラリーの端の壁に飾るのにはぴったりだと思いました。夏の展覧会のために、目を引く風景画を描く方法を見つけました。それはかなりの挑戦でした。」[3]
ロサンゼルスでアイデアが浮かんでからわずか6週間で、この絵は完成した。最初の3週間はプロジェクトの計画に費やされた。「ロジスティクスは大変でした」。風景画を描くときの彼の通常の手順は、ピックアップトラックに絵の具と材料を積み込み、現場まで運転することだ。さらに、50枚の濡れたキャンバスを保管できる特別なラックを作らなければならなかった。[3]
絵画自体は、2007 年 3 月の 3 週間でほぼ完成しました。「絵画は一気に仕上げなければなりませんでした。いったん描き始めたら、完成するまで続けなければなりませんでした」とホックニーは言います。「締め切りはロイヤル アカデミーではありませんでした。締め切りは春の到来でした。春になると状況が変わります。冬はモチーフが 1 つで、夏は 1 つの葉の固まりです。そのため、中が見えず、私にとってはそれほど興味深いものではありません。」解決策は、50 枚以上のパネルでシーンがどのように組み合わされるかを示すグリッドをスケッチすることでした。個々のパネルは現場で描かれ、完成すると、アシスタントのジャン ピエール ゴンサルベス デ リマがデジタル写真を撮り、コンピューター モザイクにしました。このモザイクにより、一度に壁に掛けられるパネルは 6 枚だけなので、進捗状況をグラフ化できました。絶えず更新されるコンピューター モザイクの助けを借りて、ホックニーは徐々に絵を作り上げました。
ホックニーはまた、描く対象をただ眺める時間も過ごした。「一度に3時間もそこに座って、ほとんど横になって上を見上げながら眺めていました。」
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ホックニーは、ロンドンのロイヤル・アカデミー夏季展覧会のために「Bigger Trees Near Waterter」を制作しました。この作品は、2007 年 5 月に初めて展示され、ギャラリー III の端の壁を占めていました。展覧会の終了後、他の作品が撤去された後も、この絵画はそのまま残されました。その後、オリジナルとまったく同じスケールのデジタル写真によるレンダリング 2 点が、その両側の壁に掛けられました。
2011年2月12日から2011年6月12日まで、この絵画はヨーク美術館で展示されました。[6]
2011年6月25日から2011年9月18日まで、この絵画はハルのフェレンス美術館で展示されました。[7]
2011年10月1日から2012年3月4日まで、この絵画はアーティストの出身地であるブラッドフォードのカートライトホール美術館で展示されました。 [2]
寄付
2008年4月、ホックニーは「テートに何かを寄贈するなら、本当に良いものを贈りたいと思った。しばらくはここに残るだろう。あまり誇りに思えないものを寄贈したくはない」と述べ、この絵をテートに寄贈した。[8]
彼はまた、「私はテートに忠誠心を感じています。もっと多くのアーティストが寄付するべきです。彼らはそれについて考えるべきです。テートに寄付すると言っておきながら、実際には寄付しないコレクターを信用することはできないのです。」とも述べた。[8]
テート美術館のディレクター、ニコラス・セロータは「これは驚くべき贈り物だ。その大きさにもかかわらず、この絵画は世界中の多くの買い手に売れたかもしれない。税制上の優遇措置なしにただ寄付するというのは注目すべき行為だ」と語った。[8]
この絵画は2009年11月にテート・ブリテンに永久展示され、絵画のデジタルレンダリング2枚とともに展示された。[9]
この雑木林はウォーターの南約3/4マイルのところにあります。[10]ホックニーが描いたウォーター近くの木々は2009年3月に伐採されましたが、この記事で説明されている絵に描かれた木々ではありませんでした。[11]
参考文献
- ^ “Warter Or/Ou Peinture Sur Le Motif Pour Le Nouvel Age PostPhotographique 近くの大きな木”.タテ。2020 年4 月 20 日に取得。
- ^ ab 「Bigger Trees Near Warter、David Hockney」。ブラッドフォード博物館＆ギャラリー。2014年3月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年2月8日閲覧。
- ^ abcde Gayford, Martin (2007年5月26日). 「The bigger pictures」. The Telegraph . ロンドン. 2010年11月17日閲覧。
- ^ “Warter Or/Ou Peinture Sur Le Motif Pour Le Nouvel Age PostPhotographique 近くの大きな木”.テート。2010 年11 月 17 日に取得。
- ^ ヒギンズ、シャーロット（2008年4月7日）。「ホックニーがテート美術館に膨大な作品を寄贈」。ガーディアン。ロンドン。 2010年11月17日閲覧。
- ^ 「歴史的および現代美術」ヨーク美術館。2013年10月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年3月22日閲覧。
- ^ 「博物館とギャラリー」ハル市議会。 2015年3月22日閲覧。
- ^ abc 「デイヴィッド・ホックニーのビッグ・ツリーズ・ペインティング」。ArtNewsBlog。2010年5月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。2010年11月17日閲覧。
- ^ ブラウン、マーク（2009年11月23日）。「デイヴィッド・ホックニーの『Bigger Trees Near Waterter』がテート・ブリテンで大きなスペースを獲得」。ガーディアン。ロンドン。 2010年11月17日閲覧。
- ^ 「デイヴィッド・ホックニーのイースト・ヨークシャー：ウォーター近くの大きな木々」VHEY 。 2018年12月5日閲覧。
- ^ 「だんだん好きになるHockneys」ヨークシャー・ポスト。2011年9月19日。 2021年1月4日閲覧。
外部リンク
- テート美術館公式カタログ
北緯53°56′24″ 西経0°38′18″ / 北緯53.9399556° 西経0.6383314° / 53.9399556; -0.6383314