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バティニョール派（Le groupe des Batignolles）は、19世紀末にエドゥアール・マネを中心に集まった若い前衛画家たちのグループです。グループ名は、 1869年から1875年にかけて画家たちが集まっていたバティニョール地区に由来しています。このグループの画家の多くは、後に印象派運動で知られるようになりました。[ 1 ]
エドゥアール・マネ（1832年～1883年）はバティニョール大通りに住み、ギヨ通り（現在はメデリック通りと改名）にアトリエを構えていた。1861年のサロンでは『スペインの歌姫』（1860年）で一定の成功を収め、作家シャルル・ボードレール（1821年～1867年）やジャーナリストで文芸評論家のテオフィル・ゴーティエ（1811年～1872年）から称賛を受けた。この名声の高まりは、若い芸術家たちをマネへの敬愛と尊敬の念から彼の活動圏へと引き寄せ、マネはバティニョールを中心とした新たな前衛運動のリーダーとなった。
アカデミックな画家シャルル・グレール（1806年～1874年）のアトリエには、後にバティニョール派となる多くの画家が集まった。 ピエール＝オーギュスト・ルノワール（1841年～1919年）、アルフレッド・シスレー（1839年～1899年）、フレデリック・バジール （1841年～1870年）は1862年にグレールのもとで学び始め、続いて1863年にはクロード・モネが加わった。彼らは皆友人となったが、モネは画家としての自身の目標にそぐわないと感じ、アトリエを去った。
マネの周りでは、友人グループが近所のカフェ、特にカフェ・ゲルボワ（現在はなくなってしまったが、クリシー通り11番地にはその場所を示す銘板が残っている）で定期的に集まるようになった。[ 2 ]
これらの会合に最も頻繁に出席したのは、マネ自身、ルノワール、シスレー、バジールであった。時折、カミーユ・ピサロやエドガー・ドガといった他の画家、パトロンであり批評家でもあったエドモン・メートル、作家のエミール・ゾラ、写真家のナダールなども加わった。彼らの会話や議論は、パリ・サロンの年次展を支配していた保守的な美術アカデミーをいかに克服するかについての、実りある意見や理論の交換を含んでいた。
1870年にナポレオン3世がプロイセンに宣戦布告した後、グループの多くのメンバーが兵士として入隊した。セザンヌは徴兵を免れるため、マルセイユのすぐ西にある南フランスの村、レスタックに逃れた。そこでセザンヌは、バティニョール派から学んだ新しい技法、すなわち小さな筆致と明るい色彩を用いた技法を実践し始めた。
一方、モネ、シスレー、ピサロはそれぞれ別々にフランスを離れ、イギリスのロンドンへ向かった。ピサロによれば、ロンドンで偶然モネと出会い、一緒にロンドンの風景を研究し始めたという。「モネは公園で制作し、私は霧、雪、春の効果を研究した」[ 1 ] 。モネとピサロが初めて出会い、フランスの美術商ポール・デュラン＝リュエルと関係を築いたのもロンドンだった。デュラン＝リュエルは後に印象派の成功に大きく貢献し、1872年には彼らの作品を大量に購入した。
ドガは国民衛兵として戦ったため、絵を描く時間がほとんどなかった。[ 3 ]バジールは11月にボーヌ＝ラ＝ロランドの戦場で28歳で亡くなった。[ 1 ]
この協会は、モネ、ルノワール、シスレー、ピサロ、ドガ、ピエール・プランスが署名した憲章により、1873年12月27日に正式に発足した。モネは1874年1月27日、 『ラ・クロニク・デ・ザール』第3号で「画家、彫刻家、版画家による匿名協会」の設立を発表し、独自に作品を展示する計画を立てた。
グループの最初の展覧会は、1874年4月15日から5月15日まで、ナダールの旧工房（ブールバール・デ・カピュシーヌ35番地）で開催された。[ 4 ]モネの代表作の一つである「印象、日の出」は、後に印象派という名称の由来となった。モネの別の作品「ブールバール・デ・カピュシーヌ」もこの時期に制作された。
ショーはうまくいかず、多くの人がアーティストとその作品を笑いものにし、嘲笑するためにやって来た。[ 5 ]
1875年に開催された2回目の展覧会では、群衆による暴力行為が発生し、警察が出動する事態となった。売れた絵画も低価格で売られ、多くの画家は生活のために借金をせがむほど追い詰められた。[ 5 ]
バティニョール派の画家たちの中には、後に印象派運動の偉大な巨匠として知られるようになった者も数多くいた。
このグループは、現在オルセー美術館に所蔵されているアンリ・ファンタン＝ラトゥールによる1870年の絵画で不朽の名声を得た。[ 6 ]