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ハーモニックセブンスコードは、長三和音にハーモニックセブンスインターバル（比率7:4、約968.826セント[1] ）を加えたものである。このインターバルは、純正律比率9:5 [3] （ 1017.596セント）または平均律比率1000セント（2 5 ⁄ 6 :1） である「通常の」[2] 短七度よりもやや狭く（約48.77セント低く、七分音階）、「より甘い音質」である。
用途
バーバーショップ ミュージックは純正律で歌われる傾向があるため、バーバーショップ セブンス コードは正確にはハーモニック セブンス コードと呼ぶことができる。ギター、ピアノ、その他の平均律楽器ではこのコードを演奏できないため、属七コードで近似することが多い。ハーモニック セブンス コードのよく見られる例としては、「ハッピー バースデー トゥー ユー」という曲の「... and many more!」という最近の追加部分 (正式にはタグと呼ばれる)の最後の単語が挙げられる。プロの歌手が歌う場合、「more」という単語のハーモニーは通常、ハーモニック セブンス コードの形をとる。[4] ブルースにおける属七コードの使用は、ハーモニック セブンス コードを使用する古い慣習に近似している可能性がある。[5]
ウェンディ・カルロスのアルファスケールには、「7:4の反転を使用した優れたハーモニックセブンスコード」があります。 8 /7 "（全音七分音）。 [6] 。
ドミナントのハーモニックセブンスはサスペンションとして使用しないことが推奨されています。これは、トニックに対して4度がずれた音になってしまうためです。[7] G、Fのハーモニックセブンス
+は、C 上の完全 4 度 F ♮よりも、Archytas のコンマ(27.25 セント) だけ低いです。22平均律では、このコンマを緩和しながらも、調和七和音のかなり良い近似値を提供するため、この問題を回避できます。
理髪店7番
バーバーショップ セブンス コード。音階のルート、3 度、5 度、フラット 7 度で構成されるコード。バーバーショップ アレンジメントの特徴です。バーバーショップ セブンス コードのルートより 5 度下のルートを持つコードに導くために使用される場合、ドミナント セブンス コードと呼ばれます。バーバーショップの人は、これを「ミート アンド テイターズ コード」と呼ぶことがあります。19 世紀から 20 世紀初頭にかけて、これらのコードは「マイナー」と呼ばれることがありました。[マイナーセブンス コードのように]"
— アヴェリル 2003 [8]
バーバーショップセブンスは、バーバーショップ音楽の演奏家が、バーバーショップの編曲や演奏で使われる の7度と長短7度または属七和音によく付ける名前です。「協会の編曲家は、曲に『バーバーショップ』の響きを持たせるには、35～60パーセントの属七和音を含めるべきだと考えています。そして、実際にそうなったとき、バーバーショップの演奏家は『第七天国』にいると語ります。」[9] </ref>
バーバーショップ音楽では、ドミナント機能（完全五度下がる）を持つ長短七和音（セカンダリー・ドミナント）と、非ドミナント長短七和音の両方が特徴的である。[10]
1940年代初頭、バーバーショップ・リバイバルの歌手たちは「自覚的に属七和音と主和音を純正律で調律し、共通音の重なりを最大限にして、倍音の豊かな響きの音を生み出した」。この音は「拡張音」、「拡張音」、「強化音」、「天使の声」と呼ばれている。 [11]このような実践について最初に明確に言及したのはレーガン（1944年）のようだ。[12]属七和音を100、125、150、175Hz、つまり25Hzの基本音の4、5、6、7番目の倍音に調律した 例が示されており、[11]和音の7番目が「倍音七」になっている。
理髪店には、神経の末端がゾクゾクするようなコードがあります...。このコードはスーパーセブンスと呼んでもいいでしょう。...このコードの音は、4–5–6–7 という正確な周波数比を持っています。これらの比率では、倍音が倍音を増強します。不協和音は最小限で、独特の響きがあります。このコードをどのように検出しますか? 簡単です。兆候がはっきりしているので、間違えることはありません。倍音が耳に響き、背筋が震え、腕にこぶが浮き上がり、座席が少し浮き上がります。
— アート・メリル (1951) [13] [11]
通常、最低音（ベース）はルートまたは5度で発音され、その密接なハーモニーサウンドはバーバーショップミュージックの特徴の1つです。
純正律（理髪店での歌唱など）で調律すると、このコードはハーモニックセブンスコードと呼ばれます。
平均律との比較
Audacity を使用すると、平均律と純正律の両方で、ハーモニック セブンスの純音バージョンをレンダリングできます。これらの信号をグラフ化して、平均律スケールに関連するより複雑なパターンを示すこともできます。両方のコードは 400 Hz のピッチに基づいており、純正ピッチは 500、600、700 Hz です。
この図は、純正音階と平均律音階の差異も示しています (セント単位)。たとえば、500 Hz の純正音は503.2 Hz より 13.69 セント低くなっています。また、600 Hz の音は1.955 セント高く、700 Hz の音は 31.17 セント低くなっています。
参考文献
- ^ ボサンケット、ロバート・ホルフォード・マクドウォール（1876年）。『音程と音律に関する初等的論文』 pp.41-42。ディアパソン・プレス、ハウテン、オランダ。ISBN 90-70907-12-7 。
- ^ 「ハーモニーのいくつかの斬新な側面について」、p.119。ユースタス・J・ブレイクスピア。ミュージカル協会紀要、第13回会議、(1886–1887)、pp.113–131。発行元: 王立ミュージカル協会の代理、オックスフォード大学出版局。
- ^ 「音楽におけるギリシャの遺産」、p.89。ウィルフリッド・ペレット。ミュージカル協会議事録、第58回会議、(1931-1932)、pp.85-103。発行元: 王立ミュージカル協会の代理、オックスフォード大学出版局。
- ^ Mathieu, WA (1997). Harmonic Experience . ロチェスター、VT: Inner Traditions International. p. 126. ISBN 0-89281-560-4。
- ^ 世界で最も重要なコード進行（動画） – YouTube経由。
- ^ カルロス、ウェンディ(1989–1996)。「オクターブの 3 つの非対称分割」。WendyCarlos.com。
- ^ ハルフォード、ロバート; ボサンケット、マクドウォール; ラッシュ、ルドルフ (1876)。『音程と音律に関する初等的論文』ロンドン、イギリス: マクミラン。p. 41–42。
- ^ アヴェリル、ゲージ（2003年）。『4部構成、待たずに：アメリカの理髪店のハーモニーの社会史』 p.205。ISBN 0-19-511672-0。
- ^ アヴェリル（2003）、163ページ。
- ^ マクニール、WK (2005)。アメリカゴスペル音楽百科事典。p. 26。ISBN 9780415941792。
- ^ abc アヴェリル (2003)、164 ページ
- ^ レーガン、「モリー」（1944年）。「理髪店のハーモニーの仕組み」。ハーモナイザー。
- ^ メリル、アート (1951)。「捜索は中止してもかまいません。失われたコードを見つけたのですから」。ハーモナイザー。第 10 巻、第 3 号、27 ページ。Averill (2003)、164ページに引用。
外部リンク
- バーバーショップコードを弾いてみよう（YouTube ビデオ）