アーティキュレーション（建築）

芸術と建築におけるアーティキュレーションとは、建築デザインの形式要素におけるジョイントをスタイリングする方法である。アーティキュレーションの度合いによって、各部分はジョイントによって作品全体と一体化され、結合された部分は、非常に明瞭なジョイントから、高度なアーティキュレーションの反対である流動的で連続的なジョイントまで、さまざまなスタイルで組み合わされる。高度にアーティキュレーションされた作品では、各部分が正確に定義され、はっきりと際立っている。建物のアーティキュレーションは、各部分を個別に強調することで、部分がどのように全体にフィットするかを明らかにする。^[1]

継続と融合

明確な表現の反対は、連続性と融合であり、これらは部分の分離性を軽減します。明確な表現は「戦略的な区切り」を強調しますが、連続性の表現はスムーズな移行に集中します。^[2]連続性（または融合）は要素の独立性を減らし、全体の最大の要素に焦点を当て、他の独立した要素への焦点を減らします。^[2]

表現と空間

建築は空間の表現の芸術であると言われています。幾何学は建築家の基本的なツールですが、建築家のコミュニケーションシステムではありません。そのシステムとは、周囲の空間におけるオブジェクトを定義することです。表現とは、形と空間の幾何学です。^[3]

例

ロマネスク建築

ロマネスク様式の教会は、垂直の壁の表現によって、以前の教会とは一線を画しています。教会の高さを柱で区画に分割することで、内部空間に垂直方向の統一性がもたらされました。また、アーケードと高窓の水平線を使用することで、新たな三次元の視覚が加わりました。複合柱の使用により、壁柱は、アーチや通路のヴォールトを支える壁を支える他の柱とともに、3 つ以上のレベルにまで上昇することができました。 ^[4]

シドニーオペラハウス

この構造は、表現と融合の両方のスタイルを組み合わせたものです。オペラハウスの「翼」は全体から表現されていますが、翼の内部では構造のリブが融合、つまり連続化されており、滑らかな表面で構造が覆われています。滑らかな表面は、その過程で、屋根の上にリズミカルに連続する、より大きな象徴的な形状を作り出します。(完成した構造の写真は、下のギャラリーをご覧ください。)

ここでの結果は感覚的で、大地と空の両方に関連しており、融合された形状は、明確な鋭角よりも自然な形状になっています。滑らかな表面の融合の結果であるより鋭い形状は、鋭い表現で空に侵入します。^[2]^[5]

カサ・ダ・ムジカ

ポルトガルのカサ・ダ・ムジカの設計は、官能的な美しさを実現しようと、形式的な知的基盤と形態の連続性、融合を両立させた建物を生み出した。その感情性は、構造の明確さが連続性と融合に圧倒された、その活気に満ちた外観デザインに表れている。^[6]

ビルバオ・グッゲンハイム美術館

この構造では、融合と連続性が明瞭性よりも優先されます。建物の有機的な形の曲線はランダムに見えるように設計されています。建築家によると、「曲線のランダム性は光を捉えるように設計されている」とのことです。^[7]このように、空間（環境）と形状の間には相互作用があります。

明瞭性と連続性

明瞭な形状は、建物の個別の部分を強調します。明瞭な形状は、建物のさまざまな部分の目に見える側面を強調します。ときには、その効果によって全体の感覚が完全に不明瞭になり、非常に多くの部分に分割されることもありますが、ほとんどの場合、明瞭な形状は 2 つの部分の間のバランスを表現します。

その結果、多くの場合、潜在的な官能性が生まれます。なぜなら、融合した形状は、明確な輪郭を持つ鋭角よりも人体の形状に近いからです。^[5] 高度に表現された芸術形態は、その文化が世界の中でどのような位置を占めているかを表現します。建築において、空間構成や表現には次のような用途があります。^[8]

アーティキュレーションの用途

動きと循環
用途とアクセシビリティ
順序と継承
象徴と意味

動きと循環の表現 -テルストラドーム
用途とアクセスの明確化 -紫禁城
連続性と継承性の表現 -ムーア建築-メスキータ
象徴と意味の表現 -シドニーオペラハウス

高度に表現された建物

建築家丹下健三が設計した東京のフジテレビ本社ビル（建築様式は構造表現主義）は、より明確に表現された構造です。個別の要素が同期して、堅固な外観の構造を形成しています。

参考文献

^ チン、フランシス・DK (1995)。『建築ビジュアル辞典』ニューヨーク：ジョン・ワイリー・アンド・サンズ社、pp.52、141。ISBN 0-471-28451-3。
^ abc ピエール・フォン・マイス (1990-12-31). 建築の要素: 形態から場所へ. テイラーとフランシス. pp. 78–82. ISBN 978-0-419-15940-7. 2007年12月25日閲覧。
^ ニール・リーチ (1997-03-21). Rethinking Architecture: A Reader in Cultural Theory - Structuralism. Routledge Publisher. p. 192. ISBN 978-0-415-12826-1. 2007年12月25日閲覧。
^ Lawrence R. Hoey (1989年9月)。「イギリスのロマネスク建築における柱の形状と垂直壁の表現」建築歴史家協会誌。48 (3):258–283。doi :10.2307/990431。JSTOR 990431。
^ ab 「問題 3: 建築プロジェクト - 「連結形式」の定義」アリゾナ大学。2012 年 12 月 11 日時点のオリジナルよりアーカイブ。2007 年12 月 24 日閲覧。
^ Nicolai Ouroussoff (2005 年 12 月 25 日)。「モバイル社会のビジョンが組立ラインから登場」。ニューヨークタイムズ。2007年 12 月 26 日閲覧。
^ リー、デニー（2007年9月23日）。「ビルバオ、10年後」ニューヨークタイムズ。
^ Jale Nejdet Erzen (2002)。イスラム建築を理解する - オスマン建築における空間の美学。Routledge Publishing。p. 57。ISBN 978-0-7007-1437-7. 2007年12月24日閲覧。

外部リンク

分割表現時代の建築：生産の影に潜む創造性の問題
建築を再考する：文化理論の読本
1968年以来の建築理論
「明瞭な形式」

[ching-1] チン、フランシス・DK (1995)。『建築ビジュアル辞典』ニューヨーク：ジョン・ワイリー・アンド・サンズ社、pp.52、141。ISBN 0-471-28451-3。

[elements-2] ピエール・フォン・マイス (1990-12-31). 建築の要素: 形態から場所へ. テイラーとフランシス. pp. 78–82. ISBN 978-0-419-15940-7. 2007年12月25日閲覧。

[rethinking-3] ニール・リーチ (1997-03-21). Rethinking Architecture: A Reader in Cultural Theory - Structuralism. Routledge Publisher. p. 192. ISBN 978-0-415-12826-1. 2007年12月25日閲覧。

[pierform-4] ^ Lawrence R. Hoey (1989年9月)。「イギリスのロマネスク建築における柱の形状と垂直壁の表現」建築歴史家協会誌。48 (3):258–283。doi :10.2307/990431。JSTOR 990431。

[project-5] 「問題 3: 建築プロジェクト - 「連結形式」の定義」アリゾナ大学。2012 年 12 月 11 日時点のオリジナルよりアーカイブ。2007 年12 月 24 日閲覧。

[6] Nicolai Ouroussoff (2005 年 12 月 25 日)。「モバイル社会のビジョンが組立ラインから登場」。ニューヨークタイムズ。2007年 12 月 26 日閲覧。

[lee-7] リー、デニー（2007年9月23日）。「ビルバオ、10年後」ニューヨークタイムズ。

[aesthetics-8] Jale Nejdet Erzen (2002)。イスラム建築を理解する - オスマン建築における空間の美学。Routledge Publishing。p. 57。ISBN 978-0-7007-1437-7. 2007年12月24日閲覧。