アーサー・デヴィス

アーサー・デヴィス（1712年2月19日 - 1787年7月25日^[1]）はイギリスの芸術家であり、その父アンソニーは後に画家と作家の一族となる家系の先祖であった。美術史におけるアーサー・デヴィスの地位は、現在ではカンバセーション・ピースと呼ばれているタイプの肖像画を描く画家として一般的に知られている。ロンドンに移り、そこでフランドルの地誌画家に弟子入りした後、彼は肖像画を描くことに転向し、かなりの名声を得たが、この成功は長続きしなかった。後の流行の芸術の流れに適応できなかったため、彼の依頼は減少し、彼の死後、20世紀にカンバセーション・ピースへの関心が再燃するまで、彼の作品はほとんど忘れ去られていた。

アーサー・デヴィスは、ランカシャー州プレストンで、大工兼書店主で、後に町の自由民となり、町議会議員となったアンソニー・デヴィスの長男として生まれた。デヴィスをフランドル人画家のピーター・ティレマンスに紹介し、彼が彼の師となったのは、おそらく彼の父親だったと思われる。^[2] 1730年代初期、デヴィスはロンドンのティレマンスのスタジオで助手をしていたことが知られており、パンニーニやマルコ・リッチなどの画家が描いたイタリアの景色を模写していたと思われる。^[3]意外ではないが、デヴィスが依頼を受けて描いた最初の作品は、公園内の家を描いたもので、風景画への関心も表している（「ランカシャー州ダクソン・ヒルから見たホートン・タワー」下記参照）。しかし、1737年までに彼は肖像画家になっていた。^{[4] 1745年に彼はリンカーン・イン・フィールズの}グレート・クイーン・ストリートにスタジオを設立した。そこは1711年に絵画アカデミーが開校した場所であった。この時までに彼はかなりの芸術的名声を得ていた。

デヴィスは父の公民権を利用して、ジャコバイト派のランカシャーの家族とそのつながりのネットワークの中にも顧客を見つけた。デヴィス自身が「若き王位僭称者」チャールズ・エドワード・スチュアートに非常に似ていたため、ある時王子と間違えられて逮捕され、命の危険にさらされたという逸話が家族に伝わっている。この話は後にマシュー・ピルキントンの画家辞典の改訂版に掲載され^{[5] 、画家の子孫}マーティン・ファークワー・タッパーによって「王位僭称者とその分身」（1881年）の中で「真の家族の逸話」として劇的な断片となった^{[6] 。}

デヴィスは勤勉な職人で、肖像画の依頼が最も多かったのは1748年から1758年の間だったが、その後はジョシュア・レイノルズやヨハン・ゾファニーなどの芸術家の作品のその後の発展についていけなかった。その結果、彼は礼儀正しく時代遅れだと見なされるようになった。^[7] 1765年までに、ジョン・キャベンディッシュ卿はデヴィスが描いた甥の肖像画について次のようにコメントしている。「恐ろしいものになるのではないかと心配しています。彼の絵はどれも似たようなもので、全長約2フィートで、人物は常に上品な姿勢で描かれており、柱にもたれかかっていたり、植木鉢のそばに立っていたり、イタリアン・グレーハウンドを紐で引いていたり、その他の独創的なポーズをとっているからです。」^[8]

評判が薄れつつあったにもかかわらず、デヴィスは1768年に新設された自由芸術家協会の会長となり、1761年以降は同協会でも作品を展示したが、ライバルである王立芸術院の会員には認められなかった。収入を得るために絵画の修復に取り組まざるを得なかったが、これは利益になる可能性もあった。1762年には早くも、アーバリー・ホールでパトロンのサー・ロジャー・ニューディゲートの先祖の肖像画の修復に取り組んでいた。^{[9]また、1777年から1778年にかけて}グリニッジの王立海軍病院の「ペインテッド・ホール」の修復と修復を行い、1000ポンドの報酬を受け取った。^[10]

1783年、デヴィスは所有していた絵画をすべて売却し、1787年にブライトンで隠居生活を送りながら亡くなった。彼はロンドンのセント・メアリー・パディントン教会の墓地に埋葬された。^[11]

20世紀に会話の題材となる絵画への関心が再燃し、このジャンルの最初の調査では、この芸術家は「疲れを知らないデヴィス」と評された。^[12]その後、エレン・ゲイツ・ドンチによる研究で、彼の作品とされる絵画の数は116点から281点へと倍増した。^[13]

ティレマンスのもとで初期に訓練を受けたため、デヴィスの最初の絵画は、細かい人物が動き回る様式化されたディテールのパノラマ風景画だった。ホートン・タワーの眺め（1735年）はその一例で、同時期の別の作品にはホーンビー・ホールと城が描かれている。^[14]この手法は、デヴィスに自分や家族の肖像画を依頼した人々の邸宅や敷地の背景の描写に容易に応用され、下に示す1747年のアサートン・ホールとオケオーバー・ホールの絵画がその例である。1750年代までには、焦点は中央の人物に置かれるようになり、しばしば優雅に木にもたれかかっている。あるいは下に示すフィリップ・ハワードの場合のように、建物は遠景の細部にまで縮小され、横の椅子に座っている人物が描かれている。

デヴィスの絵画に描かれているものは、しばしば「魔法の空想の世界」であり、その人物とその周囲の環境を、実際の姿ではなく、彼らが望む姿で描いていると指摘されている。^[15]デヴィスによる建物の描写は、必ずしも実際の外観の証拠とはみなされない。オケオーバー ホールの描写はその一例である。この絵には建築家の図面がいくつか修正されており、ガイドとして送られ、デヴィスが描いたデザインは、最終的に所有者が選んだものとはまったく異なっている。^[16]前景に集まった人々は、レジャーの装いをまとっているが、明らかにスタジオで撮影された肖像画であり、デヴィスは未完成の建築プロジェクトの現場を訪れる必要はなかった。もし行っていたら、家が別の計画で建てられているだけでなく、作業員がまったく見えないため、デヴィスの理想化された風景には、彼が描く必要があったものとはまったく異なる社会の現実が隠されていることに気付いただろう。^[17]賢明な隠蔽のもう一つの例は、「エドワード・ルークス・リーズとその家族」（1763-8年頃）に与えられた田園的な背景であり、その収入源は彼の財産の大部分を占める工業事業であった。^[18]

デヴィスの印象的な室内も、現実に基づいているというよりは、建築のパターンブックから想像力豊かに作り上げられていることが多い。^{[19]例外は、デヴィスが描いたロジャー・ニューディゲート (1756-8) の肖像画に描かれている}アーバリー・ホール のネオゴシック図書館で、部屋の設計図を膝の上に載せている。^[20]一方、「サルフォードのジョン・クレイトンの学校の卒業式」(1738-40) は、内部から外部への混乱した移行が描かれており、純粋なバロックのファンタジーである。実際の建物には、描かれているような高貴な石造りはなく、レンガ造りだった。^[21]こうしたことの多くは、会話のピースというジャンルの慣例であったことは間違いないが、そこから、デヴィスの作風の 1 つとして、スタジオでそのような室内の人物の絵を準備しておき、顔だけを描き込むという方法があった可能性が示唆されている。マントルピースの上の精巧なカーペットや陶器などの追加の詳細には、スライド制の料金が課せられる。^[22]

デヴィスの絵画に描かれた人物像は「人形のようだ」とよく言われるが^{[23] 、それには十分な理由がある。}ジョシュア・レイノルズやトーマス・ゲインズバラなど、同時代の他の画家たちと同様に、デヴィスは、最新ファッションを着せられ、モデルがスタジオに頻繁に通う手間を省けるようなポーズをとれる、関節のある一般人像を数多く所有していた。 ^{[24]これらは、フランソワ・ニヴロンの立ち居振る舞いマニュアル『}紳士的振る舞いの原理』 （1737年）^[25]などの書籍の推奨に従って配置されたが、その慣習は後にキャヴェンディッシュ卿によって非難された^{[26] 。}

しかし、こうした慣習を踏まえると、デヴィスの絵画を研究することで、モデルたちが伝えたかった自分自身についてのメッセージを解読することができました。たとえば、「ハープシコードを弾く紳士と淑女」（別名「デュエット」、1749年）の絵画は、夫婦の調和だけでなく、結婚関係における階級関係も示唆しています。男性は、ピアノの上に用意しておいたバイオリンで演奏する伴奏となる音楽を女性に渡します。^[27]女性が背景の役割を担っていることを示すもう 1 つの兆候は、女性が座っていて、男性が窓の近くに立っていることです。光源が、当時流行したばかりの美しい 3 分割のパラディオ様式の窓であるという事実からも、男性の経済状況がうかがえます。 ^[28]教養があり、流行に敏感な音楽への関心も示されています。他の絵画では、ロジャー・ヘスケスの家族の肖像画の隅にある地球儀や、学者のジョン・ベーコンFRSの肖像画に展示されている装置（どちらも1742-3年頃）が、彼らが科学的な関心を持つ学者であったことを示しています。^[29]

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  ランカシャーのホートンタワー
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  サルフォードのドクター・クレイトンの学校の卒業式（1738年頃）
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  トーマス・リスターとその家族（1740-1741）
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  大砲を持つ紳士（1741）
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  ジョン・ベーコン一家（1742）
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  ランカシャー州ショーホールのウィリアム・ファリントン（1743年頃）
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  ウィリアム・アザートン夫妻（1744）
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  アサートン・ホールのロバート・ヴァーノン・アサートン・グウィリムとその家族（1745-1747）
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  見知らぬ男とその娘（1746-1748）
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  リーク・オケオーバー、ジョン・アレン牧師とチェスター大尉、スタッフォードシャーのオケオーバーホールにて（1747年）
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  ピーター・デュケイン氏（1747）
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  ピーター・デュケイン夫妻の子供たち（1747）
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  リチャード・ブル夫妻（1747）
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  デュエット（1749年）、ヴィクトリア＆アルバート博物館
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  トーマス・ケイブ家（1749）
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  釣り人の家族（おそらくケンブリッジシャー州フェンクロフトのスウェイン家）（1749）
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  ジェームズ一家（1751）
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  ジョシュア・ヴァンネック卿、初代準男爵とその家族、パトニーのローハンプトン・ハウス（1752年）
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  ハムステッドの庭にいるクラヴィー家（1754年）
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  アーバリーホールのゴシックリバイバル図書館にいるロジャー・ニューディゲート卿（1756-1758）
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  ジョン・ショー、第4代準男爵（1728-1799）、エルサムロッジ（1757）
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  アーサー・ホールズワースがダート川のほとりでトーマス・テイラーとスタンコム船長と会話する（1757年）
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  カンバーランド、コービー城のフィリップ・ハワード（1759）
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  ジョン・ヴァン・ハッテン卿 (1760年頃 - 1761年)
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  ロバート・マナーズ・サットン卿（1722-1762）
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  ジョナス・ハンウェイ

デヴィスは1742年7月20日、ロンドンのセント・キャサリンズ・バイ・ザ・タワーでエリザベス・フォークナー（1719年 - 1788年）と結婚した。 ^[30]この結婚で22人の子供が生まれたが、そのうち乳児期を生き延びたのは6人だけだった。2人の息子、トーマス・アンソニー・デヴィス（1757年 - 1810年）と弟のアーサー・ウィリアム・デヴィスは画家になった。娘のエリン・デヴィスは女教師で、人気の文法書『The Accidence』 （1775年）の著者である。デヴィスの異母兄弟アンソニー・デヴィスも画家であり、義理の息子ロバート・マリスも若い頃にアンソニー・デヴィスと暮らし旅をし、後にアーサー・デヴィスの娘フランシスと結婚した。一方、マリスの弟子にはリチャード・コーボールドがおり、コーボールドはデヴィスとその妻のミニチュアを描き、彼らの死後、娘のエリンが依頼した墓の模型に使用させた。この一族の創作家一族は、次の世紀にも引き継がれた。例えば、医師のマーティン・タッパーはロバート・マリスの一人娘エリン・デヴィス・マリスと結婚し、長男で詩人で作家のマーティン・ファークワー・タッパーは従妹のアーサー・ウィリアム・デヴィスの娘イザベラ・デヴィスと結婚した。この結婚で生まれた娘たちは1864年に『三姉妹の詩』を出版し、^[31]そのうちの一人エリン・イザベルは、世紀の終わりに家族の伝記を残した。^[32]

• ベルシー、ヒュー。オックスフォード アート オンラインの「デヴィス」 (2004 年 7 月 4 日更新)
• ドンチ、エレン・G. (1980)。『対話の断片：アーサー・デヴィスとその同時代人たち』（展覧会カタログ）。ニューヘブン：イェール大学英国美術センター。ISBN 0-930606-28-0。
• D'Oench, Ellen G. (2008) 「アーサー・デヴィスに関する英国人名辞典の項目」 オックスフォード大学出版局2013年6月20日閲覧。
• パヴィエール、シドニー・ハーバート 『デヴィス家の画家たち』ルイス、リー・オン・シー、1950年
• アーサー・デヴィス作「Polite Society」、ハリス博物館・美術館、プレストン、展示会カタログ、1983年
• セギエ、フレデリック・ピーター（1870）。画家の作品の批評的かつ商業的な辞典。ロングマンズ、グリーン、および共同。p. 56。devis 。

ウィキメディア・コモンズには、アーサー・デヴィスに関連するメディアがあります。

• Art UK のサイトにあるアーサー・デヴィス作またはそれ以降の作品 73 点
• パブリックドメインのデヴィスの絵画とイラスト
• デヴィスとその仲間の絵画がオークションに出品
• デヴィスの『アサートン夫妻』（1743年頃）、ウォーカー美術館所蔵