アントニオ・サルトリオ

アントニオ・サルトリオ（1630年 - 1680年12月30日）は、イタリアのヴェネツィアとドイツのハノーバーで主に活動したイタリアの作曲家である。1660年代から1670年代にかけて、故郷のヴェネツィアではオペラの代表的な作曲家であり、他のジャンルの声楽の作曲でも知られた。1665年から1675年の間、サルトリオはハノーバーでほとんどの時間を過ごし、ブラウンシュヴァイク＝リューネブルク公ヨハン・フリードリヒの楽長を務めた。また、カーニバルのオペラを作曲するために頻繁にヴェネツィアに戻った。1676年、ヴェネツィアのサン・マルコ教会の副楽長となった。

サルトリオは、作曲家でオルガン奏者のガスパロ・サルトリオと、劇場にゆかりのあった建築家のジローラモ・サルトリオの兄弟であった。出生記録以外では、サルトリオに関する最初の情報は、 1661年1月4日にヴェネツィアのサン・ジョヴァンニ・グリソストモ劇場で最初のオペラ『 Gl'amori infruttuosi di Pirro』が上演されたことに関するものである。2作目のオペラ『 Seleuco』は、5年後の1666年1月16日にサン・ルーカ劇場で上演された。その前年、サルトリオはブラウンシュヴァイク＝リューネブルク公ヨハン・フリードリヒの楽長に任命されていたが、それは兄のゲオルク・ヴィルヘルムがリューネブルク公国を継承し、公爵がカレンベルク公国の権力を握ってからわずか数か月後のことであった。フリードリヒは1665年から14年後の1679年に亡くなるまで、公国のカレンベルク地方を統治した。

フリードリヒは、1651年にローマカトリックに改宗した、非常に知的で教養のある君主でした。公爵になると、彼は宮廷にカトリックの儀式を制定し、それに応じてカトリック教徒であるサルトリオを楽長に選びました。公爵は、イタリアへの4回の訪問のうちの1回でサルトリオと会いました。そのうちの1回は、トルコに対するヴェネツィア共和国への多大な軍事援助を目的としていました。サルトリオは、ハノーバー近郊のヘレンハウゼンにある公爵の新しい宮殿が完成して間もない、1666年の聖三位一体主日に楽長としての職務を開始しました。宮殿の設計はベルサイユ宮殿に触発され、庭園、ヘレンハウゼン庭園で有名です。

楽長として、サルトリオは6人の楽器奏者と7～8人の歌手を指揮したが、そのほとんどはイタリア人だった。サルトリオは楽団のために、ミサ・ブレヴィス、いくつかの夕べの詩篇とカンタータを、古調と現代調の両方で作曲した。さらに、楽団のレパートリーには、アンリ・デュモン、ボニファティオ・グラティアーニ、オラツィオ・タルディティによるミサ曲、モテット、詩篇が含まれていた。楽団の楽曲の一部は、1958年にヒュペデ村のオルガンのふいごで発見された。

サルトリオは1675年までハノーヴァーで活動し、その間、冬にはカーニバル用のオペラを作曲したり、宮廷に奉仕する音楽家を雇ったりするために、頻繁にヴェネツィアに戻った。彼が生まれ故郷に戻ったのは1666年から1667年にかけてである。この間に、彼の注目すべき2部作オペラ『セイアーノの繁栄』と『セイアーノの敗北』が1667年1月15日と2月3日に上演された。当初、台本作家のニコロ・ミナトは、2作品を連続して夜ごとに上演するつもりだったが、サルトリオか劇場の経営陣がこの決定を覆したようである。

サルトリオが2度目にヴェネツィアを訪れたのは1669年から1670年のカーニバルのときで、このとき次のオペラ『ロンゴバルドの王女エルメンガルダ』が上演された。台本のピエトロ・ドルフィンはサルトリオとヨハン・フリードリヒ公爵の友人で、公爵の劇場の舞台監督を務め、1669年から1678年の間、定期的にサルトリオと文通していた。サルトリオが次にヴェネツィアに滞在したのは1672年の1月か2月で、1672年から1673年のカーニバルまで丸1年間続いた。1672年2月19日、彼の有名なオペラ『アデレード』が初めて上演された。台本は再びドルフィンによるもので、後にジッシラのアリアのいくつかにレチタティーヴォを加えてカンタータに改作している。サルトリオは、レチタティーヴォを作曲してほしいというドルフィンの要望に応えたようで、カンタータ・ディ・ジッシラが現存している。この曲は、どうやら、オペラでジッシラの役を歌ったドルフィンの弟子、ルクレティアのために考案されたようだ。

サルトリオは『アデレード』が初演されたシーズンの終わりにハノーファーに戻る予定だったが、健康状態が悪く渡航ができなかった。次のカーニバルシーズンにサンルーカ劇場で上演される2つのオペラのうち1つを書くよう招待されたことが、さらに滞在の動機となった。公爵はサルトリオの滞在延長に同意したが、これは主にドルフィンによる長く説得力のある書簡によるもので、ドルフィンはサルトリオの体調を心配し、オペラの作曲を依頼されたことを光栄に思っていることを強調した。そこでサルトリオは『オルフェオ』を提案した。これはオルフェウスとエウリュディケの神話に喜劇的な幕間とヘラクレス、アキレス、テティスといった矛盾した登場人物を登場させる手の込んだサブプロットを加えたものである。この作品は1672年12月14日に初演された。劇場のシーズン2作目のオペラとしてフランチェスコ・カヴァッリが委嘱された。カヴァッリは当時、オペラ作曲家として長く成功したキャリアの終わりに近づいていた。しかし、彼の最新作「マッセンツィオ」がリハーサルに入ったとき、劇場支配人から「活気のあるアリエッタが欠けている」という理由で不適切だと判断された。そこで彼らは、オペラが初演される1673年1月25日のわずか13日前に、同じ台本に独自の音楽を書くようサルトリオに命じた。サルトリオは、その任務を果たすために78曲のアリアと二重唱を書いた。

サルトリオはハノーヴァーでさらに2年間過ごした後、1675年4月にヨハン・フリードリヒ公爵の元を永久に去ったが、残されたオペラの原稿やその他の文書では、依然として自らをフリードリヒの宮廷作曲家と称していた。サルトリオが去る際、公爵は彼に50ターラーと金の鎖を贈った。二人はその後も良好な関係を保ち、歌手との交渉や、サルトリオに代わって修道院の女性たちを訪問することについて、頻繁に手紙をやり取りした。

サルトリオは1675年にヴェネツィアに定住し、市内のサン・ジョヴァンニ・グリゾストモ地区に居を構えた。彼はサン・マルコ寺院の副楽長の地位をカルロ・グロッシを僅差で破り勝ち、1676年5月7日にその職に就いた。彼がこの寺院のために書いた2つの合唱団のための8部構成の詩篇集は1680年に出版され、特に彼の唯一の印刷された楽譜集となった。1676年12月17日、彼のオペラ『エジプトのジュリオ・チェーザレ』がヴェネツィアで初演され、大成功を収めた。彼は1677年から1679年にかけてさらに4つのオペラを作曲した。

サルトリオは1680年初頭にフリードリヒ公爵の訪問を受けたはずだったが、公爵は5度目のイタリア旅行の途中、1679年12月18日にアウクスブルクで亡くなった。1680年の終わりごろ、サルトリオは別のオペラ『花々』の作曲を始めたが、完成させる前に亡くなった。死の7か月前から病気だったのだ。『花々』はサンアンジェロ劇場から依頼を受けていたが、諦めきれず、マルクアントニオ・ツィアーニを雇って完成させた。このオペラは最終的に、新しいカーニバルシーズンの最初のオペラとして同劇場で上演された。ジョヴァンニ・レグレンツィが彼の後を継ぎ、サン・マルコ寺院の 副楽長となった。

• ピッロの魅力(1661)
• セレウコ（1666）
• エルメンガルダ レジーナ デ ロンゴバルディ
• アデレード（1672）
• アルチーナ（1674-5）（台本はピエトロ・ドルフィンがサルトリオのために書いたが、曲は付けられなかった）
• アナクレオンテ・ティラノ（1677）
• エルコレ・スル・テルモドンテ（1678）
• アントニオ・エ・ポンペイアーノ（1677）
• エリオ・セイアーノ(1667) (二重請求書、または「La prosperita d'Elio Seino」と「La caduta d'Elio Seiano」)
• ラ・フローラ（1680年、未完成、マルク・アントニオ・ジアーニが完成）
• ジュリオ・チェーザレ『エギット』 (1676)
• マッセンツィオ（1673）
• オルフェオ（1672）

アッティリオ・クレモネージ指揮による『ジュリオ・チェーザレ・イン・エジプト』の録音が 1 枚 (ORF CD409 (3CD)) あり、また『オルフェオ』の録音もいくつかあり、その中にはスティーブン・スタッブス指揮によるユトレヒトのフリーデンブルク音楽センターでのライブ録音: Vanguard 99194 (2CD) や、同じくスティーブン・スタッブス指揮によるChannel Classics Records 722020 の録音、さらにルネ・クレメンシック指揮によるWarner Classics 867384103 (3CD) の 録音があります。

• エドワード H. ター「サルトリオ [セルトリオ]、アントニオ」、グローブ音楽音楽辞典(1980)
• ヴァシリス・ヴァヴーリス、「アントニオ・サルトリオ（1630年頃～1680年）：17世紀ヴェネツィアオペラ界における経歴に関する文書と資料」、王立音楽協会研究年報、37（2004年）、1～70ページ
• ヴァシリス・ヴァヴーリス「ヨーロッパの劇場」: 17 世紀ヨーロッパにおけるヴェネツィア・ハノーファー人の後援(ルッカ、2010)
• ラインマール・エマンス「ツヴィッシェン・ハノーファーとヴェネディッヒ」 「Die Hannoveraner Hofkapelle unter Antonio Sartorio」、Musik und Vergnügen am Hohen Ufer で。 Fest- und Kulturtransfer zwischen Hannover und Venedig in der frühen Neuzeit、編。 S. マイネ、NK Strohmann、および TC Weißmann (レーゲンスブルク、2016)、275-290