アントニオ・ファントゥッツィ

アントニオ・ファントゥッツィ（1540年代に活動）は、フランス・ルネサンス期にマニエリスム様式で活躍したイタリアの画家、版画家である。彼の幼少期については、フォンテーヌブローの記録と版画の碑文（図を参照）から、ボローニャで生まれたということしかわかっていない。 ^[1]

彼は1537年から1540年代までフォンテーヌブロー第一派の画家として記録されており、最初は「控えめな賃金」であったが、1540年からはより良い賃金を得て、1540年にロッソ・フィオレンティーノが自殺した後、フォンテーヌブロー宮殿の装飾「派」の責任者となったフランチェスコ・プリマティッチオの主任助手であったようだ。プリマティッチオもボローニャ出身で、1537年にファントゥッツィをフランスに呼び寄せた可能性があるが、フランスで修行を終えただけだった可能性もある。^[2] 彼はフォンテーヌブローの版画工房の主要メンバーとなり、100点近くのエッチングが現存しており、^[3] 16点は1542年から1545年の間に制作されたものである。ほとんどの模写デザインはロッソ（約25点）、ジュリオ・ロマーノ（少なくとも21点）、またはプリマティッチオによるものである。^[4]彼が最後にフォンテーヌブローにいた記録は1550年である。^[5]

過去には美術史家らはファントゥッツィを、同じく北イタリアのフォンテーヌブロー派の画家アントニオ・ダ・トレントと混同することが多かったが、アンリ・ゼルナーによってこの2人の人物は明確に区別されている。^{[6]ダ・トレントは}明暗法による木版画を専門としており、この技法はファントゥッツィも使用していた。また、モノグラムが似ていることもあり、ファントゥッツィの版画を担当することが多かった。^[7]

彼が描いたと確認できる絵画や素描は現存していない。フォンテーヌブローでの最初の仕事は「ポルト・ドレ」の上の部屋を手伝うことで、1540年以降は「ユリシーズのギャラリー」も手伝った。装飾品はどちらも現存しておらず、ファントゥッツィの版画はデザインの一部を記録する上で貴重である。^{[8]また、1540年からは}グロテスクな装飾要素のデザインを他の芸術家に 提供していたことも記録されている。 ^[9] 装飾デザインの版画は「特に魅力的である。おそらく、彼の絵画の専門分野に合致しているからだろう。彼はこれらの作品に、ロッソ以降の人物版画では通常感じられないような、より多くの注意と共感を注いでいたようだ」。^[10] 1540年から、彼の給料は月 7リーブルから20リーブル^{に増加した。 [11]}

彼はフランス生まれのレオン・ダヴァンと密接に仕事をした。ダヴァンはおそらく金細工師、つまり彫刻家として訓練を受けていた。ファントゥッツィはダヴァンにエッチングの技法を教えたと考えられており、それを習得するとダヴァンの主な技法となった。その見返りにファントゥッツィは、おそらくダヴァンの指導のもと、彫刻家によって開発されエッチングに応用可能な数々の技術的トリックを採用した。^[12] 彼の初期のスタイルは、ジュリオ・ロマーノを模写したときは「かなり荒々しい外見」で、ロッソ・フィオレンティーノを模写したときは「角張っていて落ち着きがない」が、プリマティッチオに近い、より穏やかで調和のとれたスタイルに移行した。^[13] スザンヌ・ブールシュは、彼の初期のスタイルは「エネルギーに満ちていたが規律に欠けていたため、いくつかの版画では激しい光と多方向へのストロークによって人物と地が混乱している...後期の作品はこの活気を保ちながらも、より穏やかで統制がとれている」と述べている。^[14]

宮殿の漆喰とペイントで囲まれた額縁の複製の例は、おそらく準備図から作られたものと思われる。額縁はロッソ・フィオレンティーノの「無知の克服」と「フランソワ1世の啓蒙」の寓意画を囲んでいる。ここの風景画は他の資料から挿入されただけであり、使用された絵にはおそらくここに空白があった。フランソワ、フランス王を意味するイニシャルを除けば、この版画は宮殿のフランソワ1世ギャラリーの額縁の逆（鏡像）である。^[15]は現存しているが、細部が異なり、彫刻された漆喰とペイントの両方の要素を持つ非常に異なる効果を持つ。ファントゥッツィらによるギャラリーの非常に複雑な額縁のエッチングは他にも多数あり、すべて同様の違いと挿入された風景画が見られ、最終的なデザインが完成する前に準備された絵に従っていたことがわかる。他の版画には、額縁の中に実際に置かれた絵画が記録されている。^[16]

1543年頃の「ややみだらな」ルネット 「水浴するマルスとヴィーナス」は、おそらくプリマティッチオが宮殿の6部屋ある「アパルトマン・デ・バン」（浴室スイート）のために描いた絵を模写したもので、1540年代に装飾され、1697年に破壊された^{。[18] [19]} カッシアーノ・デル・ポッツォは、そこの部屋の一つに、ディアナとカリストを描いたルネットが描かれていたと記録している。これは、現在ルーブル美術館にある同じサイズの逆さまの絵から作られたのかもしれない。これはかつてはロッソの作と考えられていたが、現在はプリマティッチオの作とされている。^[20]

2003年、ファントゥッツィとダヴァントは、ジュネーブの内閣デスタンプで展覧会「Les Lumières du maniérisme français: Antonio Fantuzzi et Léon Davent, 1540–1550 」 （「フランスのマニエリスムのリーダーたち：アントニオ・ファントゥッツィとレオン・ダヴァン、1540–1550」）を共同開催した。^[21]

確かな証拠はないが、フォンテーヌブロー宮殿自体に版画工房があり、宮殿の作品や彼らが制作した他の作品のデザインを再現したり、おそらく主にプリマティッチオによってイタリアから持ち込まれた他の巨匠の絵を模写したりしていたことは、ほとんどの学者の意見と一致している。^[22] 最も生産性の高い版画家はダヴェント、ファントゥッツィ、ジャン・ミニョンで、次に「マスターI♀V」というモノグラムで知られる「謎の」芸術家が続いた（♀は銅の錬金術記号で、銅から版画が作られた）。^[23] 工房は遅くとも1542年から1548年の間は活動していたようである。 1547年3月にフランソワ1世が亡くなり、その後宮殿への資金援助が減り、学校は解散した。数百枚のエッチングが制作された。^[24]これらはフランスで制作された最初のエッチングであり、ドイツで生まれたこの技法をイタリアで初めて使用したのとそれほど変わらない。^[25] フォンテーヌブローの版画の中で最も古いものは茶色のインクで印刷されており、その意図は本質的に複製であったようです。^[26]

この工房の目的は、宮殿で発展しつつあった新しいスタイルを、フランスとイタリア国内のイタリア人仲間に広く普及させることだった。この取り組みのきっかけが国王か他のパトロンか、それとも芸術家たちだけだったかは不明である。デイヴィッド・ランドーは、プリマティッチオが原動力だったと考えている。 [ ^{27]彼は、1540年にロッソ・フィオレンティーノが自殺した（}ヴァザーリの説を信じるなら）後、フォンテーヌブロー宮殿の作品監督に就任した。^[28]

この事業は、市場をつかむという点では「ほんの少し時期尚早」だったようだ。^[29] エッチング版画には、工房の経験不足やエッチング技術の無能さがしばしば表れており、スー・ウェルシュ・リードは次のように述べている。「これらの版から印刷された版画はほとんど残っておらず、多くが引き抜かれたかどうかも疑問である。版画は往々にして下手に仕上げられ、印刷も良くなかった。傷が付いていたり、磨かれておらず、拭いてもきれいにならなかったりすることが多い。中にはピューターなど銅のように柔らかい金属で作られたものもあったかもしれない。」^{[30]版画の市場が拡大し、}ニコラ・ベアトリゼや、後に「熟練しているが結局はひらめきに欠ける」彫刻家、ルネ・ボイヴァンやピエール・ミラン の「高度に仕上げられたテクスチャ」が好まれた。^[31]

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  金属加工のデザイン
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  闘技場で戦う剣闘士たちとそれを見守る兵士たち。1542年～1543年頃。マントヴァのパラッツォ・デル・テのSala dei ventiの天井用にジュリオ・ロマーノがデザインしたエッチング。
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  アテナとポセイドンの競演、^[32] 1542年/43年頃 ロッソ・フィオレンティーノのデザインによるエッチング。おそらくフランソワのギャラリー用。絵の具ではなく漆喰で描かれ、もし制作されたとしても現存しない。^[33]
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  スキピオの自制：ローマの鎧を着たスキピオが、左にひざまずく夫に女性を返す。1543年 ジュリオ・ロマーノの版画に基づく
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  天使たちと神
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  シビュラ、1544/45年頃 フランチェスコ・プリマティッチオによるエッチング
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  国家の統一：豪華に装飾された鎧を身にまとい、ザクロを手に持ち、人々に囲まれて立つローマの支配者。1543年頃、ロッソ・フィオレンティーノによるエッチング
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  建築物の中に立ち、足元に横たわる男の頭を掴むヘラクレス。1543年頃、ロッソ・フィオレンティーノによるエッチング。^[34]

• Benezit Dictionary of Artists、「FANTUZZI、Antonio。」、Oxford Art Online、Oxford University Press、2017 年 1 月 8 日アクセス、サブスクリプションが必要
• Boorsch, Suzanne、Jacobson, Karen (編)、(しばしばGeorg Baselitzと誤って表記される) 『フランスルネサンスの版画』、1994 年、Grunwald Center、UCLA、ISBN 0962816221 
• ランドー、デイヴィッド、ランドー、デイヴィッド、およびパーシャル、ピーター、『ルネッサンス プリント』、イェール大学、1996 年、ISBN 0300068832 
• リード、スー・ウェルシュ、リード、スー・ウェルシュ、ウォレス、リチャード（編）、ルネッサンスとバロックのイタリアのエッチング職人、ボストン美術館、1989年、ISBN 0-87846-306-2または304-4（ペーパーバック） 
• ゼルナー、アンリ、「ファントゥッツィ、アントニオ」、グローブ アート オンライン、オックスフォード アート オンライン、オックスフォード大学出版局、2017 年 1 月 8 日アクセス、購読が必要

• F. ザヴァ＝ボッカッツィ、アントニオ・ダ・トレント、切歯、トレント、1962 年。
• H. ゼルナー、「L'Eau-forte à Fontainebleau: Le Rôle de Fantuzzi」、Art de France: Revue annuelle de l'art ancien et moderne、iv (1964)、70–85 ページ。
• アンリ・ツェルナー：エコール・ド・フォンテーヌブロー、グラビア、芸術とメティエのグラフィック、パリ、1​​969年。
• Brugerolles、Emmanuelle/Strasser、Nathalie/Mason、Rainer Michael (編)/Baselitz、Georg: La Bella maniera。コレクションのグラビア マニエリスト ゲオルク バゼリッツ、国立高等美術学校、パリ、2002 年。
• ロッソ・フィオレンティーノ（E. キャロル展カタログ、ワシントン DC、NGA、1987 年）

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• 大英博物館所蔵の版画89点
• rubens.anu の版画の詳細