アレクサンダー・モソロフ

アレクサンドル・ヴァシリエヴィチ・モソロフ^{[n 1]} (ロシア語: Алекса́ндр Васи́льевич Мосоло́в、ローマ字表記: Aleksandr Vasil'evič Mosolov、1900年8月11日 [ OS 7月29日] – 1973年7月11日)は、ソ連初期の作曲家。彼の初期未来派の ピアノソナタ、オーケストラのエピソード、声楽 で最もよく知られている時代。

モソロフはモスクワ音楽院で学び、1926年に作曲した『鉄の鋳造所』でソ連および世界中で最も名声を得た。その後、ソ連当局との衝突により、1936年に作曲家同盟から除名され、1937年には強制収容所に収監された。音楽院の教師らの主張により早期釈放された後、モソロフはトルクメンおよびキルギスの民謡を管弦楽に作曲することに専念した。後期の音楽はソ連の美学にかなり適合したものとなったが、初期の成功を取り戻すことはなかった。

モソロフの作品には、5 つのピアノソナタ (現存するのはそのうち 4 つ)、2 つのピアノ協奏曲 (第 2 ピアノ協奏曲は 1 楽章のみ現存)、2 つのチェロ協奏曲、1 つのハープ協奏曲、4 つの弦楽四重奏曲、12 の管弦楽組曲、8 つの交響曲、および多数の合唱曲と声楽作品が含まれています。

モソロフはロシア帝国のキエフで上流中産階級の家庭に生まれた。母のニーナ・アレクサンドロヴナはボリショイ劇場のプロの歌手でキエフ音楽学校の卒業生であり、モソロフに最初の音楽の手ほどきをした。一家は1904年にモスクワに移住した。モソロフの父ワシリー・アレクサンドロヴィチは1年後、モソロフが5歳の時に亡くなった。父の死後、モソロフの母は成功した画家で教師のミハイル・レブランと結婚した。^[1]若き日のモソロフは、育てられた国際的なライフスタイルに大きく影響を受けた。家庭ではドイツ語とフランス語が話され、家族はベルリン、パリ、ロンドンに旅行した。

モソロフは1916年まで高等学校に通い、1917年に国家統制人民委員の事務所で働いた。この仕事を通じて、彼はウラジーミル・レーニンに3度手紙を自ら届け、若きモソロフに大きな影響を与えた。^[2]ボルシェビキ革命が始まると、モソロフは赤軍第1騎兵連隊に志願入隊し、ポーランド戦線とウクライナ戦線で戦った。彼は赤旗勲章を2度受章した。^{[3]彼は戦争による}心的外傷後ストレス障害を患い、1921年7月に医療上の理由で除隊となった。^{[4]モソロフは}モスクワ音楽院に入学し、1925年までラインホルト・グリエールのもとで学んだ。同年、ニコライ・ミャスコフスキーのもとで作曲の勉強を始めた。^[5]彼はまた、グリゴリー・プロコフィエフとコンスタンチン・イグムノフのもとでピアノを学んだ。^{[3]彼は1925年に}オスカー・ワイルドの同名の詩に基づいたカンタータ『スフィンクス』を卒業作品として発表し、音楽院を卒業した。同年、現代音楽協会（ACM）の会員となった。

作曲にも手を出したものの、この頃のモソロフの主な重点は演奏にあった。彼はピアニストとしても熟達していたからである。 1927年6月30日、国際現代音楽協会（ISCM）のフランクフルト音楽祭で第1弦楽四重奏曲を演奏し、批評家から絶賛された後、モソロフは作曲に重点を移した。^[6]彼は1927年と1928年にISCMのロシア支部の書記に任命された。1928年と1929年に、モソロフはボリショイ劇場から、空想的バレエ『 4つのモスクワ』のために、2117年のモスクワを未来的に想像した作曲を依頼された。レオニード・ポロヴィンキン、アナトリー・アレクサンドロフ、ドミトリー・ショスタコーヴィチも関わり、それぞれ1568年、1818年、1918年のモスクワを作曲したが、このプロジェクトは結局実現しなかった。^[6]

1932年にソ連の公式美学として社会主義リアリズムが始まった後、モソロフは中央アジアを旅し、トルクメン、タジク、アルメニア、キルギスの歌を研究し、サンプルを収集しました。モソロフはトルクメンの民謡に基づいて交響組曲を作った最初の作曲家となりました。^[7]彼の民謡の曲付けはソ連の審理官から批判を受けました。モソロフは単に旋律をオーケストラの曲調にするのではなく、社会主義リアリズムのスタイルを無視した濃密なテクスチャと多調性を使用しました。^{[8] 1932年、絶望の中で彼は}ヨシフ・スターリンに手紙を書き、スターリンの影響を懇願しました。^{[9] [10]}モソロフは手紙の中で、「1926年以来、私は常に嫌がらせの対象となってきた。今や、これは耐え難いものとなった。私は作曲し、私の作品は演奏されなければならない！私は大衆に私の作品を試さなければならない。もし私が失敗すれば、私はどこへ行かなければならないか分かるだろう」と書いている。さらに彼はスターリンに「昨年ずっと私を嫌がらせしてきたプロレタリア音楽家とその音楽家たちに働きかけて、私がソ連で働くことを許可してほしい」、あるいは「私が嫌がらせを受け嫌がらせを受け、自分の力を発揮して自分自身を試すことも許されていないこの国よりも、私の音楽がソ連にとってより役に立つであろう国外への出国を許可してほしい」と頼んだ。^{[11] [12] [n 2]}

1936年2月4日、モソロフは地元のレストラン「プレスハウス」でウェイターを粗末に扱い、酔って乱闘騒ぎを起こしたため、作曲家組合から除名された。 ^[13]その後、モソロフは更生の一環として、トルクメン共和国とウズベク共和国を自発的に旅して民謡を集めた。しかし、その試みは失敗に終わり、1937年11月4日、ソ連刑法第58条第10項に基づき反革命活動の容疑で逮捕され、8年の強制労働を宣告された。^{[9] [14]}彼は1937年12月23日から1938年8月25日まで刑務所に服役した。グリエールとミャスコフスキーはロシア・ソビエト連邦社会主義共和国の中央執行委員会議長ミハイル・カリニンに手紙を送り、モソロフがリアリズムに転向したこと、彼の「傑出した創造力」、そしてどちらの教師もモソロフに反ソビエト的な気質を見出せなかったという事実を挙げて、釈放を主張した。1938年7月15日、モソロフの刑期は5年間の流刑に減刑され、彼は1942年までモスクワ、レニングラード、キエフに住むことができなかった。 ^[15] 8年の刑期のうち8ヶ月しか服役しなかった彼の迅速な釈放が可能だったのは、彼が政治的な容疑で投獄されたのではなく、作曲家同盟内のモソロフの敵による誇張された「フーリガン行為」の容疑で投獄されたためであった。^[16]

第二次世界大戦が勃発すると、モソロフは戦争を扱ったオペラ『シグナル』を作曲した。しかし、モソロフの晩年の作品は初期の作風とはかけ離れており、ある学者は「1930年代後半以降に書かれた作品に以前の前衛主義を見出すことは不可能」と指摘した。 ^[17]モソロフはモスクワに住み、1973年に亡くなるまで作曲を続けた。

モソロフの初期の音楽は、モソロフがドイツロマン主義の影響を受けたことを示唆しているが^[15]、ミャスコフスキーとグリエールの下で学び始めると、この影響は薄れていった。初期の作品「4つの歌」作品1では、モソロフはオスティナートの使用を模索した。オスティナートの広範な使用は、モソロフの音楽の特徴となった。^[18] 鉄の鋳造所は、工場の音を作り出すために連携して働く多くのオスティナートで構成されており、ピアノソナタ第2番と第5番などで使用されている。

「極端に」不協和音^[19]と半音階主義もモソロフの特徴だが、彼はシェーンベルクの構造化された十二音技法には及ばない。モソロフは音列の代わりに、密集した半音階の和音を使って主張を表明する。モソロフは民俗音楽も取り入れた。トルクメン民謡による交響組曲の最初の作曲家として、モソロフは社会主義リアリズムの下で義務付けられる前から民俗音楽を取り入れていた。彼のピアノソナタ第2番にはキルギスのメロディーが取り入れられ、「3つの子供の情景」では街の通りの歌が使われている。しかし、モソロフは音楽をオーケストラ用に注意深くアレンジするのではなく、音楽を「作曲のテーマの原料のように」扱った。^[18]この民俗音楽の使用は、スターリン主義による「復権」後も続いた。しかし、モソロフの初期の作品は、濃厚なテクスチャと多調性を特徴としていたが、追放と迫害の後、それらは失われてしまった。

モソロフの最も有名な作品には、1926年に書かれた『 4つの新聞広告』と『3つ​​の子供の情景』がある。 『4つの新聞広告』では、モソロフはイズベスチヤ紙の4つの短い広告に曲を付けている。4つの短い作品のテーマは、迷子の犬から改名の告知まで多岐にわたる。^[20]対照的に、 『 3つの子供の情景』の歌詞はモソロフ自身が書いたもので、はるかに暗い内容である。最初の「ママ、針をちょうだい！」という曲は、主人公が猫を拷問する短い歌で、歌手は猫の叫び声まで真似し、歌は「邪悪な生き物！」という叫びで終わる。^[12]

モソロフの最も有名な作品である『鋳鉄工場』は、もともと『鋼鉄』と題されたバレエ組曲の最終楽章であった。この作品は、1927年12月4日、モスクワで、革命10周年を記念してACMが開催したコンサートで初演された。西側諸国での初演は、1930年9月6日のリエージュでのISCM音楽祭で、その2か月後にクリーブランド交響楽団の公演でアメリカに上陸した。^[21]この作品は当初、「機械労働への力強い賛歌」であり、工業化と「労働者」を讃える作品として賞賛されたが、年月が経つにつれ、ますます保守的になるソビエト当局から批判を受けるようになった。皮肉なことに、労働者はそのような音楽を好まないと主張する批評家もいたが、^[22]「機械油が母乳である」労働者は、当時の音楽に刺激を受け、インスピレーションを得たと主張する批評家もいた。^[23]ある批評家は、この音楽には「組織化された勝利への意志はなく、実際、プチブルジョアの無政府状態以外にはほとんど何もない」としながらも、「個人的な表現方法を見つけようとしている」と認めた。 ^[24]別の批評家は、この音楽を「当時のテーマの形式主義的な悪用」と呼んだ。^{[25]現在、}この曲から残っているのは「鉄鋳物」のみである。原稿は1929年に失われ、その年、モソロフはソ連当局から激しい攻撃を受けた。

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• モソロフの生涯と作品の年表
• ミャスコフスキーの公式ウェブサイトに掲載されている経歴。Wayback Machineで 2012-02-04 にアーカイブされています。
• モソロフとソビエト前衛音楽の忘れられた音楽についてのドキュメンタリー映画