アレックス・ヴォース

アレックス・ヴォース
オレンジ・イズ・ニュー・ブラックの登場人物
ローラ・プレポン（アレックス・ヴォース役）
初登場	「準備ができていなかった」（2013）
最後の登場	「ここが私たちの出発点」（2019）
演じるのは	ローラ・プレポン レイチェル・レシェフ （幼少期）
世界観情報
家族	ダイアン・ヴォース（母） リー・バーリー（父）
伴侶​	パイパー・チャップマン（妻） シルビア（元恋人）

アレックス・ヴォースは、 Netflixシリーズ『オレンジ・イズ・ニュー・ブラック』でローラ・プレポンが演じる架空の人物です。このキャラクターは、 『オレンジ・イズ・ニュー・ブラック 女子刑務所で過ごした1年』の著者、パイパー・カーマンの元恋人をモデルにしています。逮捕される前、ヴォースは国際的な麻薬カルテルで働いており、主人公のパイパー・チャップマンと交際しており、2人で旅行中に麻薬の資金を運んでいたことがありました。ヴォースはチャップマンの起訴のきっかけとして描かれています。彼女は、別れに至った出来事から10年近く経って、連邦刑務所で元恋人と再会します。彼女とチャップマンの関係は再燃し、刑務所内で波乱に満ちた恋愛を繰り広げます。ヴォースは実用主義、率直さ、機知、隠された弱さで知られています。彼女はシーズン1、3、4、5、6、7の主要キャラクターであり、シーズン2では繰り返し登場するキャラクターです。

アレックス・ヴォースのキャラクターは、パイパー・カーマンの元恋人で、 『オレンジ・イズ・ニュー・ブラック 女性刑務所での1年』の著者であり、このシリーズのエグゼクティブ・コンサルタントでもあるキャサリン・クリアリー・ウォルターズをモデルにしている。^{[1] [2]}カーマンの回想録では、ウォルターズはノラ・ヤンセンという偽名で呼ばれているが、彼女は本の中では脇役である。^[3]実際には、カーマンとウォルターズはシリーズで描かれているように一緒に刑期を務めたわけではないが、シカゴ行きの飛行機で再会し、麻薬密売事件で証言するために数週間拘置所に拘留された。 ^{[1] [4]}シカゴでの彼らの滞在はシリーズの第2シーズンで描かれているが、証言する被告はカルテルの首謀者に変更され、ウォルターズとカーマンが刑務所で同房者だったという事実も変更された。^{[5] [6]}

ウォルターズは1991年にマサチューセッツ州ノーサンプトンでカーマンと出会い、カーマンがスミス大学を卒業する頃に友人になった。カーマンは回想録の中で、ウォルターズは「30代半ばの信じられないほどスタイリッシュでクールなレズビアンのグループ」の一員だったと書いている。^[7]ウォルターズは、2人とも「同じノーホーの小さなレズビアンの社交界」に所属しており、旅行から戻ったときに一緒に過ごしたと語った。^[1] ウォルターズはカーマンに、彼女はアフリカの麻薬王のために働いており、ヘロインを国際的に流通させていると語り、カーマンは彼女の世界を飛び回る冒険的なライフスタイルに魅了された。^{[8] [9]}ウォルターズはカーマンに、作戦に参加したいかと尋ねた。^[7]ウォルターズによると、彼女とカーマンは、カーマンが麻薬組織に関与した後で恋愛関係になったという。ヴァニティ・フェア誌のインタビューで、ウォルターズは2人は恋人ではなくセックスフレンドだと語ったが、カーマンはこれに反対し、一緒に過ごした時間に対する考え方が異なっており、2人の関係は複雑であると述べた。^[1]

カーマンはウォルターズと共にエキゾチックな場所を旅し、カルテルの麻薬資金を運ぶために何度か旅行した。ウォルターズが彼女にお金ではなくヘロインを運ぶように頼んだとき、カーマンは立ち去る必要があると悟り、その後、彼女は家に飛んで新しい人生を始めた。^{[8] [10]}数年後、カーマンはマネーロンダリングの罪で起訴され、有罪を認め、コネチカット州ダンベリーの最低警備レベルの刑務所で13ヶ月服役した。ウォルターズはヘロインの密輸共謀で起訴され、カリフォルニア州ダブリンの刑務所で約6年間服役し、約14年間仮釈放された。^{[1] [10]}このシリーズでは、ヴォースがチャップマンを関与させたかどうかという問題と、それが彼らの個人的な関係に与えた影響が、第1シーズンの主要な筋書きとなっている。ウォルターズと麻薬組織に関わっていた他の人々が連邦法執行機関に逮捕されたとき、ウォルターズは、他の人たちと同様、カーマンを含む関係者全員の名前を挙げたと述べた。^[1]ウォルターズはまた、ケルマンが回想録で示唆したこととは反対に、自分が「自分の没落に単独で責任がある」わけではなく、自分がしたことに正直であり、関与したのはケルマンの決断だったと述べた。^[11]ケルマンは自分の行動の責任を取るつもりだったが、ウォルターズが自分の名前を公表したことに対してまだいくらか恨みを抱いており、後にシカゴの施設で一緒に拘留されたときに和解したと述べた。^[1]ドラマとは異なり、ウォルターズとケルマンは刑務所で再会したときに復縁しなかった。^{[1] [10]}

ウォルターズによると、「私とヴォースとの唯一の[身体的]類似点は黒い眼鏡です。」^[11]ケルマンは回想録の中で、ウォルターズを「ひょうきんな」女性で、「間延びした、冗談を言うハスキーな声」と「遊び心があり、用心深く相手を引き出す方法」を持っていたと述べている。「彼女があなたに注意を向けると、まるでプライベートなジョークを教えてくれるような気がした。」^{[9] 2014年4月に}ヴァニティ・フェア誌がウォルターズにインタビューしたことがきっかけで、彼女の回想録が出版された。^{[7] [12]} 2015年、ハーパーワン社は、ウォルターズの麻薬密売組織への関与とケルマンとの関係から、逮捕、刑務所での経験、そして現在までを網羅した回想録『Out of Orange』を出版した。 ^{[13] [14]}

ヴォースは第1話で回想で紹介される。彼女とチャップマンは2人とも麻薬資金に関わる犯罪に関わっていた。第1話の終わりに、視聴者はヴォースとチャップマンがリッチフィールド刑務所で服役中であるのを見る。^{[15] 2人は第9話で恋愛関係と性的関係を始める。また、2人は別の受刑者である}ティファニー「ペンサタッキー」ドゲット（タリン・マニング）との争いにも巻き込まれる。ドゲットはヴォースを乾燥機に閉じ込め、シーズン最終話でチャップマンを殺そうとする。ヴォースは母親に育てられ、第9話「Fucksgiving」では、ヴォースの父親が彼女が麻薬カルテルに関わるようになったきっかけとなったことが描かれている。^{[16]チャップマンは、ヴォースが彼女の違法薬物活動を当局に密告した人物だと気づき、2人は関係を断つ。その後、ヴォースは別の受刑者である}ニッキー・ニコルズ（ナターシャ・リオン）と性的関係を持つようになる。 ^{[16] [17] [18]}

最初のエピソードで、ヴァウスはチャップマンに、元上司のクブラ・バリクの裁判で彼女を守るために嘘をつくと約束する。しかし彼女はこの約束を破り、バリクに不利な証言をした後、チャップマンが投獄されたままの状態でヴァウスは刑務所から釈放される。^[19]バリクが自分の罪で投獄されたのではないことを知った後、ヴァウスは自分の命が危険にさらされていると恐れる。彼女はまた、仮釈放の条件によりアパートから出ることもできない。^{[20] [21]}彼女は刑務所でチャップマンを訪ね、怖いと打ち明ける。その後、チャップマンはブルームに頼んでヴァウスの仮釈放官にヴァウスが仮釈放を破っていると伝えさせ、彼女は刑務所に戻り、バリクの報復から逃れる。

ヴォースはシーズン3のすべてのエピソードに登場する。チャップマンはヴォースを仮釈放官に報告し、彼女はリッチフィールド刑務所に送り返される。チャップマンは最終的にこれを認め、2人は頻繁に憎悪的なセックスを始める。^{[22] [23]}チャップマンとヴォースは和解し、正式に関係を再開するが、シーズンが進むにつれて再び疎遠になる。チャップマンは新入囚のステラ・カーリン（ルビー・ローズ）と恋愛関係になり、ヴォースは動揺する。^{[24] [25]}ヴォースは、バリクが刑務所に誰かを送り込んで自分をスパイし、危害を加えようとしているのではないかとますます心配になる。彼女はその人物がロリー・ホワイトヒル（ロリ・ペティ）であると疑い、トイレで彼女を襲う。ホワイトヒルは完全に妄想に陥っており、ヴォースは国家安全保障局の職員だと思っていることが判明する。^{[26] [27]}シーズン最終話では、ヴァウスはバリクの手下であるアイディン・バヤットと対峙し、彼女の運命は曖昧なままとなる。^[28]

最初のエピソードでは、温室でヴァウスがアイディン・バヤットに首を絞められ、命からがら苦しんでいるところが描かれている。彼女はロリー・ホワイトヒルに助けられ、ロリーは彼を蹴り殺したように見える。しかし、夜になってヴァウスは彼がかろうじて生きていることに気づき、彼を窒息死させざるを得なくなる。^[29]ヴァウスとホワイトヒルはアイディンを床板の下に埋める計画を​​立てていたが、一時的な隠し場所で死体を発見したフリーダ・ベルリンを発見する。ヴァウス、ホワイトヒル、ベルリンは協力して死体をバラバラにし、庭に埋める。 ^{[30] [31]}シーズンが進むにつれて、ホワイトヒルは正体を明かす危険がますます高まっていく。^[32]一方、ヴァウスは罪悪感に苦しみ、捕まるのではないかと常に怯えながら暮らしている。^[33]ベルリンがホワイトヒルに毒を盛ろうと提案すると、ヴァウスはガリーナ・「レッド」・レズニコフに打ち明け、ベルリンを説得してくれることを期待する。第8話では、庭でニコルズとハイになっている間にヴァウスとチャップマンは再び絆を深め、2人の関係は再び進展する。アイディンの遺体はデシ・ピスカテラによる不当な捜査で発見され、^[34]ホワイトヒルは精神病院に送られる。ヴァウスは殺人について一切尋問されない。ヴァウスの罪悪感は刑務所のあちこちに残されたメモに表れ、アイディンの名前が明らかになる。チャップマンはヴァウスにメモを全て見つけるよう説得し、それらを燃やす準備をする。

パイパーの釈放後、彼女とアレックスは、アレックスがまだ刑務所にいる間、関係を維持しようとします。アレックスの刑期はこの時点であと3年残っています。親密さが欠け、関係に明らかな制約があるため、アレックスは、一時的な取り決めであり、彼女が孤独にならないようにするという合意のもと、パイパーが留守の間、他の誰かに肉体的な慰めを求めるよう勧めます。アレックス自身も、受刑者に携帯電話の充電器を売るよう脅迫している刑務官マッカローと肉体関係を持ちます。プレポンは、最終シーズンの終わりにパイパーとアレックスはカップルのままであると述べました。^[35]

Slant MagazineのMatthew Wolfsonは、Vauseを「実用主義者の本能を持っているが戦略がなく、印象的で感情的に率直な人物であり、実行可能な将来のためにあまりにも多くの選択肢を閉ざしている可能性がある」と評した。^[36] AfterEllenのDana Piccoliは、Vauseはチャップマンが刑務所にいる理由であるため、シーズン1では悪役と見なされる可能性があるが、「私たちが理解し、一緒に時間を過ごしたい魅力的なキャラクター」でもあると述べた。^[37] The Daily Beastに寄稿したVictoria Kezraも同様に、Vauseは観客が彼女に出会う前からすでに悪役であるが、観客の「彼女に対する認識は番組を通じて変化し」、悪役から同情すべき人物に変わると示唆した。Vauseは「状況全体に対して素晴らしいユーモアのセンス」を持ち、「かなり思いやりがあり洞察力に富んでいる」。^[38] TV GuideのLiz Rafteryは、彼女を賛否両論のキャラクターとみなし、「彼女は巧みな操作者なのか、それとも単に彼女は、ヴォースは「自分を悪い人間だと思っているようだが、そうではないのかもしれない。一方、チャップマンは自分が良い人間だと確信していて、誰かがそれに異議を唱えると完全に驚いてしまう」と示唆した。 ^[39] Den of Geekのジェリ・マーンは、チャップマンとは異なり、ヴォースは「自分が何者であるか、ルールに従って行動することで何が得られるかについて幻想を抱いていない」と書いた。マーンは、ヴォースは心からチャップマンを愛しており、「シーズン1を通して常に彼女を擁護し」、チャップマンが彼女を「ラリーが期待に応えられないときに頼れる人」として利用していることに気付いたときには彼女を拒絶したと考えた。[ ^40]

TV.comのティム・シュレットは、シーズン1のヴォースの回想シーンはキャラクターによく合っており、「すぐに興味をそそられるストーリーになった」と述べている。なぜなら、回想シーンは、チャップマンの視点よりもヴォースの全体像を提供してくれたからだ。^[41] ポップマターズのJM・スアレスは、ヴォースはストリート・スマートで、「恐れ知らず」で「威圧的」であるのに対し、チャップマンは「世間知らず」で「しばしば恐れおののき、従順」であり、「刑務所内でのこうした違いを強調することで、彼らの最終的なバックストーリーはより大きなインパクトを持つ」と述べている。^[42]ヴァルチャーのグレコ・パティは、プレポンの「ニュアンスに富んだ」描写を称賛し、ヴォースの違法な職業とチャップマンの投獄における役割にもかかわらず、彼女は「何もないところからやって来て、愛し、失い、そしておそらく利用された」女性であり、チャップマンへの愛はより忠実で本物であるようだと指摘した。^[43] AVクラブのマイルス・マクナットは、ヴォースと彼女の犯罪との関係を「複雑」だと考え、番組がチャップマンを通してのみキャラクターの成長をフィルタリングしないことを評価し、ヴォースが「ニッキーに心を開く機会」があったことを「生産的」だとみなした。^[44]マーンは、貧しく育ったヴォースの世界でただ乗りすることはあり得ないと述べた。彼女は父親の麻薬ディーラーを通じての同盟で人生を築き、「懸命に働き、大金を賭け、すべてを失った」とき、「良心をドアの外に置いてきた」。^[40]マクナットは、ヴォースとドゲットの対立が、ヴォースの「階級階層との過去の闘い」のきっかけであると述べた。ドゲットはヴォースを「特権階級出身」とみなしていた。父親の不在に対する彼女の落胆は、「新しい視点を得て人生を正しい軌道に乗せるか、できるだけ早くその不在を埋めようとするかのどちらかだった」が、彼女は後者を選んだ。^[45] オートストラドルは、ヴォースは弱さを嫌い恐れており、複雑なキャラクターであると仮定した。作家は、ドゲットに対する彼女の性的脅迫を「厄介」だと感じたが、「騙されて失った人生のためには何でもする」若い女の子としてヴォースに共感した。^[46]

Den of Geekで、クリス・ロンゴは、シーズン1が進むにつれて、ヴァースは「中傷され、パイパーとの友情を勝ち取ったことで形勢は逆転し、その後、避けられない関係の中で彼らはひっくり返った。アレックスは、彼女がしたすべての悪いことにもかかわらず、約束を忠実に守る女性のようだ」と書いた。ロンゴはプレポンの演技を賞賛し、シリーズがヴァースのストーリーラインを前進させることを期待した。^[47] ガーディアン紙のトム・メルツァーは、プレポンがチャップマンに「捨てられた」元恋人を「繊細さと恥ずかしげもなくくすぶる感情で」演じていると書いた。^[48]ボストン・グローブ紙のマシュー・ギルバートは、シーズン1のレビューで、刑務所に入る前のヴァースを「冷たくクール」と表現し、プレポンをその役で「驚異的」と呼んだ。^[49]フィラデルフィア・インクワイアラー紙のデビッド・ヒルトブランドは、プレポンが「本当の活力」でキャラクターを演じていると書いた。^[50]ハフィントンポストのモーリーン・ライアンもプレポンの演技を称賛し、「クールな女の子の外​​見の下には多くの苦痛と孤独があり、プレポンはそれらを微妙に前面に出す素晴らしい仕事をした」とコメントした。^[51]ハフィントンポストカナダ のクリス・ジャンセレヴィッツは、ヴァウスを「カリスマ性」があると評価し、プレポンは「不良少女の影響力として優れている」と付け加えた。^[52]

オレゴニアン紙のクリスティ・ターンクイストは、ヴォースは第2シーズンの数話にしか登場しなかったが、「序盤から衝撃的な効果を発揮する」と述べた。^[53]デイリー・テレグラフ紙のホレイシャ・ハロッドは、第2シーズンの初回放送のレビューで、ヴォースは自己保存に専心しており、チャップマンに対する「もう一つの裏切り」は「新たな深みに達した」と感じたため、ヴォースの悪女ぶりが「ファンを獲得したように見える一方で、チャップマンは非難されている」のは「不可解」だと述べた。 ^[54]デイリー・ビースト紙のケビン・ファロンは、ヴォースには「チャップマンに生涯の用心深さを捨てさせる」何かがあると指摘した。^[55]ニューヨーク・タイムズ紙のケイト・ゼルニケは、ヴォースは「計算高い」人物であり、「黒猫のようなところがある。彼女がフレームの中に滑り込むと、物事が悪くなるか、少なくとも面白くなりそうだ」と述べた。 [ ^{56 ]}デイリー・テレグラフ紙のクリス・ハーヴェイはプレポンの演技を「忘れられない」と呼び、ヴォースの邪悪な態度とメガネをかけた風貌がこのキャラクターを「カルト的な人気」にしたと書いた。^[57] ウォール・ストリート・ジャーナル紙のキャンディス・ジャクソンはプレポンが「相変わらずこの役をうまく演じている」とし、「誘惑と操作の間の説得力のある境界線を歩いている」と述べた。^[58]アトランティック紙のスペンサー・コーンハーバーはヴォースが「チャップマンの世界観がいかに矛盾しているかを診断したとき、正しかった」と述べ、彼女の「手紙と回想での復帰は、道徳的相対性と個人の変容に関する新たな教訓を与えている」と述べた。^[59] ダニエル・ヘンダーソンはヴァルチャー誌で、シーズン2の初回の事件の後にヴォースがチャップマンに手紙を送ったのは「度胸がある」と述べた。^[60]ゼルニケはシーズン最終回のレビューで、ヴォースは「典型的な再犯者」ではないかもしれないが、チャップマンに対して保護観察を破って逃亡し、おそらく以前の犯罪生活に戻る必要があると語る彼女のスピーチは、刑務所制度の問題について「いくつかの良い点を提起している」と書いた。^[61]

アドボケイトのニコ・ラングは、ヴァウスを特に人気のあるファム・ファタールのキャラクターと評し、第2シーズンの後に「実生活ではカーマンの回想録にほとんど登場しなかったにもかかわらず」番組は彼女を復活させた。 ^[62]シャーロット・リチャードソン・アンドリュースはサイト＆サウンド誌で、ヴァウスは番組の「信じられ、投資に値する」クィアキャラクターの1人であり、「[彼女とチャップマン]が踊る絡み合ったロマンチックなダンスは、説得力があり、繊細でセクシーだが、他の人なら搾取されているように感じられたかもしれない」と書いている。 ^[63]デジタルスパイ誌のエマ・ディブディンは、第3シーズンでのヴァウスとチャップマンの「権力の移行」と、これが両方のキャラクターにどのように良い影響を与えたかを述べている。「[彼らの]権力関係が劇的に変化したため、彼らに関するすべてが新鮮に感じられる。[ヴァウス]は私たちが今まで見た中で最も傷つきやすく、刑務所に戻ったことに完全に打ちのめされている。」 ^[22] オブザーバー紙のオーリー・グリーンバーグは、ヴォースが刑務所に戻ると「きらめく目や嫌味な自信がまったくなくなり、代わりにチャップマンをほとんど母親のような存在として頼りにする」と述べ、チャップマンはヴォースに、彼女の復帰はチャップマン自身のせいではなく「システム」の産物だと信じ込ませる。 ^[64]カットプリントフィルムのエミリー・アンバッシュは、ヴォースは刑務所に戻ったとき「感情的に壊れていた」と書いている。「自分の選択を恥ずかしく思い」、そして束の間の自由をうまくやりくりできなかった。シーズン3でのヴォースとチャップマンの関係は「新鮮」に感じられる。彼らは受動的攻撃性や過去に焦点を当てることなく、現在の問題に立ち向かい、「お互いだけでなく、お互いを扱う際に自分自身への信頼を疑わざるを得なくなる」。 ^[65] Comingsoon.netのマイケル・ヒンドルは、「どちらかが常に何らかの形で他方に対して権力を持っていたが、今では[彼らは]多かれ少なかれ対等な立場にいる」と述べた。 ^[66] AVクラブのジョシュア・アルストンは、ヴォースの刑務所復帰は「驚くほど穏やかな衝撃で着地した」と感じた。ステラというキャラクターは「[チャップマンとヴォース]の間に亀裂を入れるのにちょうどいいタイミングで登場し、機能的な関係が可能になる」ため、番組は「[迫りくる三角関係]を重要なものにしている」。 ^[67]

インディワイアのジェシカ・キアンは第3シーズンのレビューで、ヴァースとチャップマンは「見事な共演だが、再び洞察力を持って、彼らは日常よりも憎しみに燃えやすいカップルだと気付く」と書いている。^[68]リビー・ヒルはニューヨーク・タイムズ紙の第2話のレビューで、彼らのオンオフの関係は「有害」になっており、激しい力関係に巻き込まれている間は他のキャラクターとの「意味のある交流がほとんどなく」、他のキャラクターや観客に「感情的に接することができない」状態になっていると主張した。ヒルは、ヴァースが「リッチフィールドの文化」にもっと溶け込み、第1シーズンでニッキーにしたように他のキャラクターともっと人間味のある交流をすることを望んでいる。^[69] AVクラブのマイルス・マクナットは、刑務所で繰り広げられる彼らの絡み合った物語の重要性は理解しているが、現在のストーリーラインは彼らを「周囲の何からも独立して」存在させ、刑務所コミュニティの日常生活から切り離していると述べた。^[70]コライダーのペリー・ネミロフは、ヴォースがチャップマンのせいで再び刑務所に戻ったことを知った直後に（「憎しみのセックス」を通じて）チャップマンと再会したことは「予想外で不当な展開」だと感じた。しかし、刑務所の演劇クラスでの彼らのロールプレイは「明白な敵意とユーモアと心のバランスが取れており、シーンを非常に面白くしているが、その瞬間が本当に意味のあるものであることも保証している」。 ^[71]エンターテインメント・ウィークリーのジョナサン・ドーンブッシュは、チャップマンがヴォースから自由を奪った後にヴォースとチャップマンが怒りのセックスに及ぶことは「彼らの力関係のもう一つの変化」だと書いた。ヴォースは「まだ刑務所にいて、外の世界ではまだ命を落としており、これまで以上に危険にさらされているかもしれないが、少なくとも何かをコントロールできる」。^{[72]アンバッシュは、演劇クラスの}即興演習はヴォースとチャップマンに「現実の状況を考えさせ」、「ある種の和解を見つけさせる」ため必要であると述べた。 ^[73]デジタル・トレンドのキース・ネルソン・ジュニアは、道徳の柔軟性と解釈の性質について刑務官に語ったヴァーズのスピーチを率直な「社会評論」と評した。^[74]ファンサイドのサラ・ブレデマンは、ヴァーズがロジャーズに語ったコメントは「『私たちはあなたの救い主ではない、あなたは私たちを救うことはできない、これは『いまを生きる』のような状況ではない」というスピーチの中でも最も優れたものの一つ」であり、「本当に良い点を突いている」と意見を述べた。^[75]

USA Todayのケリー・ローラーは、チャップマンが描いたのとは対照的に、ヴォースの身に降りかかる危険に対する正当な懸念が、彼女を番組で最も理性的な人物の 1 人にしているのではないかと示唆した。^[76] Colliderのペリー・ネミロフは、シーズン 3 でヴォースが麻薬カルテルのボスの能力を目の当たりにした回想シーンは、彼女の現在の状況を「はるかにダイナミックで緊張感に満ちたものにし、彼女の不安に十分な信憑性を与えている」と述べた。^[77] Uproxxのアラン・セピンウォールは、このキャラクターの回想シーンは、以前のエピソードのニッキーの回想シーンと同様に、「それぞれが現在得ている重要なストーリーをサポートするためだけに、おなじみの領域を取り上げている」と感じたが、少なくとも両方の回想シーンは「十分に厳粛」で、同時進行するコメディシーンとの「興味深い対比」になっていると感じた。^[78]第 11 話のレビューで、マクナットはヴォースの「孤立は一転し、かつては番組の脚本の失敗のように思われたものが、論理的なキャラクター選択になっている」と書いた。彼は「ヴォースが自分の状況を受け入れようと奮闘するのを尊重し始めた。それは、この時点ではシーズンに役立たなかったかもしれないが、ここでは[チャップマン]に対する生産的な対比として機能している」とマクナットは語った。^[79]アンバッシュは、ヴォースとチャップマンがシーズン最後のグループシーンにいないこと、つまりヴォースが自分を殺すために送られた男と閉じ込められ、チャップマンが礼拝堂で自分にタトゥーを入れているシーンは、他人と刑務所システム自体に対する彼らの強い不信感を象徴していると述べた。「[ヴォース]は[チャップマン]と違って、これは彼女の選択ではなかった。彼女から安全が奪われ、他人によって信頼関係が断ち切られた今、[ヴォース]が湖の自由から遠ざけられているのは驚くことではない。」^[80]アンバッシュは、ヴォースのシーズン3のストーリーラインは「囚人の安全に関する本当の問題を浮き彫りにしている」と指摘し、「特に、訓練を受けていない新人警官に対して実際の身元調査が行われず、囚人に簡単にアクセスできるようになっている」と述べた。さらに、「これは、ヴォースとチャップマンが基本的に役割を入れ替えたことを思い出させる」。^[81]シカゴ・トリビューンのローレン・シュヴァルは、ヴォースは「自分が誰で、何を望んでいるのかを知っている」、自分の直感を信じており、「チャップマンへの感情を決して裏切らない」と述べた。^[82]シュヴァルはプレポンの役を称賛し、ヴォースは「チャップマンがいないシーンの方が常に面白い」と感じた。^[83]コライダー のペリー・ネミロフは、プレポンは「アレックスを、手を出してはいけない強い囚人から、命を恐れる非常に弱い人物へと変えることに成功した」と述べた。「 ^[84]ハリウッド・レポーター のリック・ポーターは、ヴァウスが自分を殺すために送り込まれた男と遭遇する場面でのプレポンの演技を称賛し、「プレポンはこのシーンでアレックスの不信感と恐怖を余すところなく表現している」と書いている。^[28]

批評家によると、ヴァースのストーリーラインの余波はシーズン4全体に広範囲にわたる影響を及ぼしている。^{[85] [86] [87] [88]}ハーパーズ バザー誌で、エマ・ディブディンは、ヴァースが殺人犯を殺害し、解体し、埋葬しなければならなかったことは、「私たちの愛する囚人のほぼ全員がこれまでで最も暗い時間を経験するシーズンの始まりでした」と書いた。^{[89]オートストラドル誌のケイラ}・クマリ・ウパディヤヤによると、ヴァースとロリーの「温室殺人」は、シーズンの「最もサスペンスに満ちたストーリーライン」の1つになった。^{[90]イザベル・モハンは}デイリー・テレグラフ紙で、ヴァースは以前のシーズンからの自信を失い、「神経衰弱」になり、「彼女のシーンはシーズンで最も不気味なものの1つ」になったと書いた。^[91] アトランティック誌のスペンサー・コーンハーバーは、ヴァースの「物語」はシリーズ中「最も暗い場面」の一つだと考えた。^[92]今シーズンで探求されたいくつかのテーマは、ヴァースのストーリーラインで喚起されている。ヴァルチャー誌のジェン・チェイニーは、シーズンの初めから「責任をめぐる曖昧な問題」が引き起こされていると指摘し、ヴァースとロリーの両者が殺し屋の殺人の責任を負うことになるが、「どちらも真の『殺人者』ではない。なぜなら、両者とも自己防衛が動機だったからだ。これは、両方の女性が悪いことをしており、どちらも悪いことをしていないというケースだ」と述べた。^[93]アトランティック誌のコーンハーバーは、ヴァースが攻撃者が「人間だった」と認めたことは、「シーズンを通してさまざまな形で表面化したマントラ」を反映していると述べた。^[94] AVクラブのマイルス・マクナットは「今シーズンは罪悪感でいっぱいだった」と書き、それがヴォースとチャップマンの態度や行動に表れているとしている。後半のエピソードでは、彼らは「罪悪感を増すようなことはしたくない」と決意している。^[95] ヴァルチャーのキャサリン・ヴァンアレンドンクは、「後悔は現実だが、時間は一方向にしか進まない」という考えが、ヴォースとチャップマンの過去を変えることについての会話や、ヴォースが加害者の人間性を認めたいと望む中で自己主張する必要性を反映していると指摘している。^[96]

マイルズ・マクナットは、ヴォースがロリーの行為によって男を死なせるのではなく、男を殺しきらざるを得なかったことで「より本能的なものとなり、続くシーズンで彼女が『犯罪者』としての自分の立場を理解する枠組みとなる内面化された出来事が生み出される」と書いている。^[97]スクリーン・ラントのハンナ・ショー・ウィリアムズは、ヴォースが襲撃者の命を奪ったシーンを「初回で最も感情的に強いシーンの1つであり、彼女は冷酷なヘロイン売人という経歴があるにもかかわらず、ヴォースはこれまで実際に誰かを殺したことがないことが明らかになった」と評価した。 ^[98]ペースト誌で、マット・ブレナンは「ヴォースが自らの命を絶つことを決意した静かで涙ぐむ瞬間」を称賛した。「たとえ彼の死が正当防衛に等しいとしても、彼女のこの選択とそれに至るすべての選択に対する後悔は明白だ」とブレナンは指摘した。^[99]エマ・ディブディンはデジタル・スパイ誌で、ヴォースの恋人で別れたり入ったりするチャップマンは「彼女は侮れない存在だと主張する」が、ヴォースは「彼女を殺すために送り込まれた殺し屋によって残忍な極限状態に追い込まれ、本当の道徳的変化を経験する」と書いている。^[100]オートストラドル誌のケイラ・クマリ・ウパディヤヤは、ヴォースがロリーの考えや感情を落ち着かせるのを助ける場面を「自己ケアと対処メカニズムの鋭く親密な見方」とみなした。^[90] アトランティック誌のスペンサー・コーンハーバーも同様にヴォースのロリーへの「カウンセリング」を評し、「心的外傷後ストレス障害への対処を垣間見る簡潔で感動的な一面」としている。^[101]マクナットはAVクラブで、ロリーの妄想の状況、刑務官が殺し屋であるという証拠の欠如、崩壊したシステムへの信頼の欠如、そして殺人におけるヴォースとロリーの行動を説明することの難しさを考えると、ロリーが連行されたことは「悲劇的」ではあるが、最終的には誰かが責任を負わなければならない「おそらく最良のシナリオ」だったと意見を述べた。^[88]

オートストラドルのケイラ・クマリ・ウパディヤヤは、ヴァウスがチャップマンに自分が経験したことを話さないという決断は、このキャラクターにとって「感情的に重要な」瞬間だと考えた。彼女はチャップマンと仲が良くないが、チャップマンがそれに巻き込まれることを望んでいない。殺人が全体的なプロットであることとは別に、ウパディヤヤはそれがヴァウスにとって「長期的な感情的重要性」を持つとも述べた。^[90]テレグラフのエド・パワーは、ヴァウスが「疑念と罪悪感に悩まされている」のを見るのは「胸が張り裂ける」と感じ、この番組が「層を剥がし、私たちがすでに知っていると思っていた人物の新たな側面を見せてくれた」こと、そしてクラックシーンでチャップマンに反応して「[ヴァウスの]顔に浮かんだ不安と不信感」を称賛した。^[102] Uproxxのアラン・セピンウォールは、ヴァースとチャップマンが薬物の影響下にある必要があったのは「最近起きたすべての悲劇についてお互いに正直になるため」だったと書いている。「常にハイレベルのドラマで繁栄してきた関係にはちょうどいいように思えた」。^[103] Deciderのパイロット・ヴィリュエは、シーズン9のエピソードのレビューで、「[ヴァースとチャップマン]が仲良くしていて、関係のドラマチックさに悩まされていないのは良いことだ」と述べた。^[104]シーズンの最終話のレビューで、マクナットは、ヴァースが「ヒットマンの人間性について考えて死に反応する」ことは彼女のストーリー展開に忠実だと感じたと書いている。^[105]プレポンは第4シーズンでの演技を称賛された。^{[102] [106] [107] [108]}オブザーバーのダナ・シュワルツォフは初回エピソードでプレポンを称賛し、彼女の演技はエミー賞の候補になるべきだと書いている。^[109]オートストラドルのケイラ・クマリ・ウパディヤヤは、プレポンは「この番組でこれまでで最高の演技を見せ、アレックスの心の混乱とこの秘密がもたらす心理的負担を効果的に捉えている」と書いている。^[90]

プレポンは、ヴォース役の演技により、第18回サテライト賞のシリーズ、ミニシリーズ、テレビ映画部門で最優秀助演女優賞を受賞した。 ^[110]

• オレンジ・イズ・ニュー・ブラックの登場人物一覧

• IMDbのアレックス・ヴァース