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| 繊細さ、あるいは素晴らしいシュガーベイビー、ドミノ製糖工場の解体を機に、サトウキビ畑から新世界の台所まで、私たちの甘い味覚を洗練させてきた無給で過重労働の職人へのオマージュ | |
|---|---|
| アーティスト | カラ・ウォーカー |
| 年 | 2014 |
| 中くらい | 砂糖、ポリスチレン、プラスチック、糖蜜 |
| 位置 | ニューヨーク市 |
「A Subtlety」（別名「Marvelous Sugar Baby」、副題は「ドミノ製糖工場の解体を機に、サトウキビ畑から新世界のキッチンまで、我々の甘い味覚を洗練させてきた無給で過重労働の職人へのオマージュ」）は、アメリカ人アーティスト、カラ・ウォーカーによる2014年のインスタレーション作品で。「A Subtlety」は、アフリカの特徴を持つスフィンクスの形をした女性を描いた白い彫刻の中央部分が圧倒的であったが、他の15体の彫刻も含まれていた。スフィンクスの15体の「従者」は、現代のブラックアムーア人形を拡大したものであった。
この作品は、2014年5月から7月にかけて、ブルックリンのウィリアムズバーグ地区にあるドミノ製糖工場に設置されました。テーマ的にはウォーカーの以前の作品と一致していますが、その範囲と表現は彼女の全作品から逸脱しています。
このプロジェクトはクリエイティブ・タイムの委託を受け、ニューヨークを拠点とする不動産開発会社トゥー・ツリーズが資金提供し、寄付された資材で建設された。[1]この展覧会は、ショーの観客、ブルックリンのジェントリフィケーション、そして作品のテーマである人種、セクシュアリティ、抑圧、労働、そして儚さについて議論を巻き起こした。[2]
開発とプレゼンテーション
背景
ドミノ製糖工場の敷地は不動産開発業者のトゥー・ツリーズが所有しており、再開発の一環として施設の大部分が取り壊しの予定だった。クリエイティブ・タイムの社長アン・パステルナックは、トゥー・ツリーズの従業員でありクリエイティブ・タイムの役員でもあるジェド・ワレンタスに、この場所での展示会について連絡を取った。[3] クリエイティブ・タイムは展示会の約1年前にウォーカーにアプローチした。[4]クリエイティブ・タイムがウォーカーを選んだのは、「何年もの間、公共の芸術作品にサインしてもらおうとしていた」ことと、「彼女の作品と敷地の間には明らかな歴史的つながりがある」という理由からだった。[3]ウォーカーがこのプロジェクトに惹かれたのは、工場の歴史と、施設の壁を今も覆っている糖蜜など、そこで行われた作業の証拠が理由の一つだった。
Creative Time と Walker は、プロジェクトの詳細をマスコミに秘密にしていた。制作には数か月の作業と 30 人以上のチームが必要だった。
構想と構築
ウォーカーはまずスフィンクスの絵を描き、それが制作チームに渡された。[5]このチームはスフィンクスの実物大模型を作成し、コンピューターで操作できるように 3D バージョンをアップロードした。完成すると、スフィンクスは長さ約 75 フィート、高さ約 35 フィートになり、Insulation Corporation of America から寄贈された 330 個のポリスチレンブロックで構築された。ドミノ シュガーはスフィンクスの「皮膚」用に約 162,000 ポンド (約 80 トン) を寄付した。チームは寄付された砂糖の約半分を使用し、手とシャベルで基礎構造に塗布した。[6]展示終了後、ポリスチレンはリサイクルされたが、砂糖はリサイクルされなかった。
ブラックアムーアはウォーカーがAmazon.comで見つけた陶器の像を元にしており、ショーのために拡大・改造された。15体のうち5体は固形の砂糖で作られていた。残りの10体、バナナの入った籠を背負った5体と背中に籠を背負った5体は、最初は砂糖で作られていたが、熱で崩れてしまったため、樹脂で作られ糖蜜の層でコーティングされたバージョンに置き換えられた。[5]それぞれの像の重量は300～500ポンドであった。[5]
彫刻
ウォーカーは、南北戦争前の南部の様式化された情景を描いたシルエットで最もよく知られている。テーマ的には以前の作品と似ているものの、スフィンクスとインスタレーション全体は、そのスケールの点でウォーカーの以前の作品とは一線を画していた。[6]展示作品のタイトル「A Subtlety」は、中世のヨーロッパの貴族の家庭で装飾や食事として使われていた砂糖の彫刻を指し、英語圏では サトルティと呼ばれている。
スフィンクスは、南部のマミーの典型的な描写を想起させる。[要出典]マミーの典型と一致して、スフィンクスは太り気味でボンネットをかぶっている。ウォーカーがマミーを描くことを選んだのは、かつてコロンビア特別区で建設が提案されていた「マミー記念碑」に一部触発された。[6] [7]
展示する
精油所のシロップ倉庫に「サトルティー」が設置され、2014 年 5 月 10 日から 7 月 6 日までの金曜、土曜、日曜に一般公開されました。展示会場に入るには、建物内にアスベストと鉛が使用されており、来場者がそれを吸い込む可能性があるため、免責同意書に署名する必要がありました。論説では、観客の圧倒的に白人のメイクが目立ったと指摘されました。来場者は、ハッシュタグ#karawalkerdominoを使用して、ソーシャル メディア プラットフォームInstagramに写真を投稿するよう奨励されました。
ニューヨークを拠点とするアーティスト、サロメ・アセガとセイブル・エリーズ・スミスは、観客の行動とクリエイティブ・タイムによる体系的な指導の欠如により、この空間で居心地の悪さを感じていたかもしれない有色人種の人々のために、この場所への訪問を企画した。 [8]「私たちはここにいる」と名付けられたこの集会では、参加者に情報パンフレットと「私たちはここにいる」と書かれたステッカーを配布した。
展示終了後、スフィンクスは1週間かけて解体された。[9]ウォーカーは解体には参加せず、展示終了後はマサチューセッツ州の自宅で過ごした。スフィンクスの1つの部分、左手は保管され、ウォーカーを代表するギャラリー、シッケマ・ジェンキンスで2014年11月に展示された。[10]ウォーカーによると、左手は「ニュージャージー州かロングアイランド」に保管されている。 2017年夏にはギリシャのヒドラ島で展示された。[11]
受付
「A Subtlety」はさまざまな意見で受け止められた。カラーラインズ誌のジャミラ・キングは「...多くの白人が人種を扱ったアートを消費することに既得権益、あるいは少なくとも一時的な関心を持っているのは心強い。同時に、黒人アーティストによる人種差別をテーマにしたアートを、ほとんどが白人の観客の前で見るのは不安だった」と書いている。[12]この観客は、この物議を醸した作品の大きな側面を引き起こした。彼らは「...スフィンクスの膣に関するジョークや、人物が[スフィンクスの]お尻をつねるふりをする猿ぐつわの絵」[13]などの無神経な投稿を投稿しただけでなく、 9月11日メモリアルなどの他の悲劇を記念する場所では見られない観客の一般的な無神経さも投稿した。[14]展示終了後、ウォーカーはそのような反応を予想していたと述べた。[13]
ベティ・サールは1999年に『A Subtlety』に反対する執筆キャンペーンを行った後、「カーラ・ウォーカーの作品は一種の反抗的で否定的であり、奴隷に対する裏切りの形であると感じた」と述べた。[15]このキャンペーンで、サールは道徳的に疑問があるウォーカーの作品を破壊し検閲しようとした。[15] [意見]
参考文献
- ^ 「Kara Walker、繊細さ、あるいは素晴らしいシュガーベイビー – Smarthistory」。smarthistory.org 。 2023年3月16日閲覧。
- ^ 「Kara Walker、繊細さ、あるいは素晴らしいシュガーベイビー – Smarthistory」。smarthistory.org 。 2023年3月16日閲覧。
- ^ ab Varinsky, Dana (2014年5月9日). 「Domino Factory Art Exhibition to Open Days Before Final Council Vote」. DNAInfo. 2015年12月31日時点のオリジナルよりアーカイブ。2017年4月28日閲覧。
- ^ ルーニー、カラ・L. (2014年5月6日). 「A Sonorous Subtlety: KARA WALKER with Kara Rooney」. ブルックリン・レール. 2017年4月28日閲覧。
- ^ abc Sokol, Zach (2014年5月8日). 「Kara Walkerが廃墟となったドミノ・シュガー工場に75フィートのキャンディー・スフィンクスを建てた方法」. Creators Project . 2017年5月3日閲覧。
- ^ abc Gopnik, Blake (2014年4月25日). 「Rarely One for Sugarcoating: Kara Walker Creates a Confection at the Domino Refinery」.ニューヨーク・タイムズ. 2017年4月28日閲覧。
- ^ Horwitz, Tony (2013年5月31日). 「The Mammy Washington Almost Had」.アトランティック誌. 2017年5月4日閲覧。
- ^ グッドマン、マシュー・シェン（2014年6月20日）。「「私たちはここにいる」：カラ・ウォーカー展に有色人種が集まる」。アート・イン・アメリカ。2017年2月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2017年4月30日閲覧。
- ^ ゴプニック、ブレイク（2014年7月11日）。「つかの間の芸術作品、砂糖のように溶ける」ニューヨークタイムズ。 2017年4月30日閲覧。
- ^ ミランダ、キャロライン・A. (2014年10月13日). 「カラ・ウォーカー、救った砂糖のスフィンクスについて、動画制作中」LAタイムズ. 2017年4月30日閲覧。
- ^ St. Félix, Doreen (2017年4月16日). 「Kara Walkerの次の活動」. Vulture . 2017年4月30日閲覧。
- ^ キング、ジェミラ（2014年5月21日）。「黒人芸術の圧倒的な白さ」カラーライン。 2017年4月30日閲覧。
- ^ ab ハーマン、アリソン (2014年10月14日)。「カラ・ウォーカーは、人々が『ア・サトルティ』でバカなセルフィーを撮ることを知っていたが、それは私たちを驚かせるべきではない」。Flavorwire 。 2017年4月30日閲覧。
- ^ パワーズ、ニコラス（2014年6月30日）。「なぜ私はカラ・ウォーカー展で大声で叫んだのか」インディペンデント。 2017年4月30日閲覧。
- ^ ab セント・フェリックス、ドリーン（2017年4月17日）。「After Subtlety」ニューヨーク。
北緯40°42′52″ 西経73°58′03″ / 北緯40.714468° 西経73.967504° / 40.714468; -73.967504