OP映画

オーピー映画（オーピーしんが）は、大蔵映画（だいぞうえいが）またはオークラ・ピクチャーズ（Okura Pictures ）としても知られ、^[1]ピンク映画を製作・配給する日本最大かつ最古の独立系スタジオの一つである。^{[2] 1961年に、映画スタジオ}新東宝の元社長である大倉満（おおくらみつる^）[1]によって設立された。^[3]新東宝映画、関東映画、ミリオン・フィルム、若松孝二の制作スタジオと並んで、オーピー映画はピンク映画のジャンルで最も影響力のあるスタジオの一つであった。 ^[4]このスタジオが公開した多くの著名なピンク映画の中には、ピンク映画ジャンルの最初の映画である小林悟の『肉市場』（1962年）がある。 ^[5]

大倉満は、1955年から1961年5月に同社が倒産するまで、大手映画スタジオである新東宝の社長を務めた。 ^{[3] [6]}この間、彼は数多くの映画をプロデュースした。その中には『明治天皇と日露戦争』 （1957年）があり、この映画は数十年にわたって観客動員数2000万人という日本の興行収入記録を保持していたが、この記録は宮崎駿監督のスタジオジブリのアニメ映画『千と千尋の神隠し』（2001年）に破られるまで続いた。^[1] 

大倉は、カーニバルの呼び込み出身であることから、在職中、新東宝をエクスプロイテーション映画のジャンルへと移行させた。 ^[7]大倉の下でスタジオが専門としたジャンルには、ホラー、SF、戦争、犯罪、セックス映画などがあった。^{[3] [8]}新東宝が消滅した同じ年に、大倉は大倉映画スタジオを設立した。^[6]大倉は、自身の会社で購入した東京世田谷の新東宝の施設 に制作設備を設置し、新しいスタジオを設立した。 ^[8]新東宝の従業員である後藤光一は、スタジオの関西スタジオとスタジオ名の使用権を購入し、新しい企業である新東宝映画を立ち上げた。現在、新東宝映画は大倉に次いで2番目に大きなピンク映画スタジオである。^[2]

大蔵映画で製作された初期の作品を見ると、大蔵の新しいスタジオで制作された映画が新東宝で開拓されたテーマを引き継いでいたことがわかる。^{[8]例えば、}小林暁監督の1963年の全カラー映画『海女の真珠』は、前田通子や三原葉子主演による1950年代半ばの新東宝の限界を押し広げた女性真珠採り映画を彷彿とさせる。^{[9]小林はまた、新東宝の}中川信夫監督の映画のスタイルで怪談を監督し、『沖縄怪談逆吊り幽霊、沖縄怪談逆さづり幽霊』 （1962年）、『大陸からの幽霊』または『怪談異人幽霊』（1963年）、『怪談ゾンビ幽霊、怪談残刻幽霊』（ 1964年）などの作品を制作した。 。^{[10]小林は1995}年まで大蔵でこのスタイルの映画を時折作り続け、冴島奈緒と吉行由美主演の『色欲怪談 発情女ゆうれい』では、主に大蔵で作品を公開する著名なピンク映画監督となった。^{[11] [12] [13]}

小林は1954年から新東宝で大倉と仕事をしており、新スタジオにも同行した。1962年に大倉映画で初のピンク映画『肉の市場^{』を監督し、小林の名が映画史に刻まれた。 [8]}公開から2日後に警察がこの映画を押収したが、スタジオは追加映像からすぐに別のバージョンを作り、『肉の市場』は大ヒットとなった。^[5]

『肉の市場』の助監督を務めた小川欣也は、古い歌舞伎の家系出身で、1960年代の大倉忠義監督の最も重要な監督の一人であった。 ^{[14]大倉忠義監督の中で最も経験豊富で多作な監督の一人である彼は、 [14]} 1965年5月に国映撮影所の『妾』で監督デビューを果たした。これは、重要な場面（通常は性交場面）がカラーで撮影され、映画の残りがモノクロームで撮影された「パートカラー」形式の最初の映画であった。^{[10] [15]} 1960年代の小川の作品のほとんどは、大倉忠義を通じてリリースされた。^{[10]大蔵は、1962年の『小林の}フレッシュ・マーケット』の公開により、1960年代後半まで「エロダクション」と呼ばれるピンク映画のジャンルを確立していたが、大蔵がピンクに全面的に注力するのは、小森清の巨額予算を投じた戦争大作『太平洋戦争と姫百合部隊』（ 1962年）の失敗と 、小川監督の大成功があった後だった。雌・雌・雌(メス・メス・牝、Mesu Mesu Mesu ) (1965 年 1 月)。^{[16] [17]}

大倉で小川は、ピンク映画で最も人気のあるテーマの1つである「都会のパラノイア」の物語を創始した。彼の「コンセプション」と「性病」（1968年）から始まる三部作は、このジャンルの一例であり、田舎の無垢な少女が大都市での生活によって堕落していくというものである。^[18]小川はまた、大倉で「ピンク怪談」またはエロティックな幽霊物語を監督しており、これらの作品で最もよく知られている。^[10]大倉は、1960年代半ばからソフトコアポルノ映画の国際配給システムに関わっていた。キネマ旬報社の1969年の報告書は、1966-06年の『欲望の異常者、欲望の境地』（1966年6月）や『女子大生の禁断の花園』（1967年9月）など、大蔵監督の小川作品の一部が英国に輸出され上映されたことを示している。^[19]小川は、自分の映画で一番好きなのは『好色マンション(秘)室、好色マンション室』 (1968年11月)だと主張しているが、ほとんどの批評家は『純処女しらべ、純少女調べ』(1968年6月)を彼の最高傑作に挙げている。どちらの映画も大倉のために作られた。^[20]小川は大倉のもとで6年間働き、 1970年にミリオンフィルムに入社し、その後新東宝映画や日活で働いた。^[21]

大倉は、自身の映画館で二本立て、三本立てで上映するプログラムを埋めるために、洋ピン、つまり「洋ピン」を日本に輸入した。^[8]これらは、洋画のグラインドハウスやドライブインで上映されるようなソフトコアな性的搾取映画だった。大倉はまた、女性監督による初のピンク映画をプロデュースしたと主張している。1950年代の新東宝の海女映画に出演した女優、扇町京子は、1965年に『ヤクザ芸者』を監督した。しかし、ジャスパー・シャープは、扇町京子が大倉貢の愛人で、貢が彼女を特別扱いしていたことで知られていたため、ピンク映画関係者の中にはこの主張に懐疑的な者もいると報告している。^[22]

ワイザー夫妻は、1960年代の大蔵映画の標準的な作品は、女優にヌードを見せる場を提供するためだけに作られた、記憶に残るストーリーの低予算作品だったと書いている。^[23] 1960年代後半の大蔵映画で最も人気のある女優の一人は、スタイル抜群の岩井真理だった。岩井は特に青春映画の役で知られていた。^[24]ピンク映画の女王辰己典子は、大和屋厚のカルト的なピンク映画『荒野のふくらませダッチワイフ』の撮影の合間に制作された『多情な乳液』 （1967年12月）など、大蔵映画に出演している。^[25]カルトホラー監督深田錦之助のピンク映画への進出『快楽の罠』（国映、1967年初頭）でキャリアのスタートが危うくなった後、女優香山景子は当時としては異例の宣伝活動に乗り出した。この動きが成功し、彼女はその時代を代表するセックス映画女優の一人となり、大倉忠義監督のヒット作『女のよろこび』（ 1967年4月）に主演した。^[26]大倉は、将来の「SM女王」である女優の谷ナオミに、 『現代女性医師の回想録』（現代女性医学、現代女性医学） （1967年5月）でSMジャンルの初体験を与え、『女性残虐図、女体残虐図』（ 10月）で完全にSMをテーマにした映画で初役を演じた。 、1967 ）。^[27]

1970年代初頭、大手スタジオの日活がロマンポルノ映画でセクスプロイテーションのジャンルを掌握した頃には、独立系ピンク映画の配給システムが確立しており、大蔵と新東宝映画がほとんどの配給所を支配していた。 ^[28]大蔵の製作部門は最終的にOP映画と改名され、配給は大蔵の名前を維持した。^[29] 1980年代のスタジオの作品の典型として、小川和久監督と三条まゆみがレギュラー出演した女子大生映画シリーズが挙げられます。このシリーズでは小川がレイプに対する復讐を求めますが、典型的なレイプや復讐映画とは異なり、最初の犯罪はまったく歓迎されないわけではなく、結果としての復讐は軽い屈辱行為になる傾向があります。^[30]

『犯しの淫画』（1983年2月）と『熟れすぎた関係』 （1983 年 8 月）は、オークラの常連監督である飯泉大による、珍しく芸術的で示唆に富む映画でした。^{[31]ワイサー夫妻は、}市村 譲の1991年の映画『失われた女体』は「革命的な」ピンク映画であり、最初の公開以来長年にわたってカルト的な支持を得てきたと書いている。^[32]

OP映画は、ゲイをテーマにした映画を専門に制作するENKスタジオと並んで、定期的にゲイのピンク映画を制作している数少ないスタジオの一つである。[ ^33]例えば、山崎邦則監督の受賞作『そして、僕らは変った』（1993年10月）などがある。[34] 元ジャーナリストの山崎にとって、『そして、僕らは変った^』は監督デビュー作だった。批評家からは知的なテーマが称賛されたが、ピンク映画の一般観客からはそれほど熱烈に受け入れられなかった。^{[35]ゲイであることを公言している俳優兼脚本家の今泉孝一は、OP映画で}吉行由美監督の脚本を何本か書き、ゲイのピンク映画の台頭において重要人物となった。これらの脚本は、ゲイをテーマにしたピンク映画にさらなるリアリティをもたらすのに役立っている。^[36]

OP映画は「ピンク四天王」や「ピンク七福神」のような「ムーブメント」を起こそうとはしていないが、21世紀初頭には、池島ゆたか、吉行由美、国沢実、荒木太郎という4人のピンク映画監督が同社と関係している。^[37]また、OP映画は海外の観客を魅了しようともしていないが、ジャスパー・シャープはOP映画の作品は海外の観客にも人気が出るだろうと主張している。[ ^38]それでも、OP映画は、その豊富な作品数と、毎年開催されるピンクグランプリでその作品が常に年間ベスト10に選ばれていることから、ピンク映画界で大きな勢力であり続けている。^[38]例えば、2006年を対象とした2007年の式典では、上位3作品はすべてOP映画の作品だった。^{[39] [40]} OP映画が制作した年間最優秀作品には、『悲しき探求 OL随筆』（荒木太郎、2000年）、『美女と濡れた酒場』（柏原達郎、2002年）、『魅惑の若女将 セクシーな太もも』（竹洞哲也、2006年）、『痴漢電車 敏感な指』（加藤喜一、2007年）があり、最近の最優秀作品賞は、加藤喜一監督の『壺姫ソープ ぬる肌で裏責め』（2009年）である。^[41]ピンク映画としての地位が認められ、1996年にスタジオ自体が特別賞を受賞した。^[42]

大蔵映画/OP映画が製作・公開した主な監督は以下の通りです。

大蔵映画/OP映画に出演した著名な俳優・女優は以下の通りです。

大蔵映画/OP映画が制作・公開した主な映画には以下のものがあります。

• 肉体の市場（小林悟、1962年）
• 女体残虐図（坂尾正直、1967年）
• 呪いの池（かいびょうのろいのぬま）（石川芳宏、1968年） ^[43]
• 『怪談バラバラ幽霊』（小川欽也、1969年） ^[43]
• 『性奴の宿 うごめく女尻』（池島ゆたか、2000年）
• 悲しくてつらい検索 OLエッセイ(せつなく求めてOL編)(荒木太郎2000)
• 背徳の初恋乳首から愛して(初恋不倫 乳首から愛して) (荒木太郎, 2001)
• プライベート レッスン: ホーム ティーチャーの胸(プライベート・レッスン 家庭教師の胸元、プライビート * レッスン: 家庭教師の胸元) (国沢 実、2001)
• 義姉の濡れた太股(荒木太郎、 2001 )
• デリヘル嬢 絹肌の潤い(デリヘル嬢 絹肌の潤い) (池島ゆたか2002)
• 痴漢バス 2: Over Thirty の熱(痴漢バス 2 三十路の火照り、痴漢バス 2: みそじのほてり) (荒木太郎、2002)
• 美女濡れ酒場（樫原達郎、2002年）
• 不倫妻の淫らな午後(池島豊、2003 )
• 十八歳、制服の胸元(十八歳、制服の胸元、十八歳、制服の宗本) (国沢実、2003)
• 『隣のお姉さん 小股の斬れ味』（荒木太郎、2003年）
• Irresistable Angel: Suck It All Up (悩み殺天使吸い尽くして、能殺天使: すいつくして)(国沢実、2003)
• 『憧れの家庭教師 汚された純白』（吉行由美、 2004年）
• 美肌家政婦 指責めで濡れて(荒木太郎2004 )
• 美少女図鑑 汚された制服(美少女図鑑 汚された制服) (竹洞哲也2004)
• 後家・後妻 生しゃぶ名器巡り後家・後妻生しゃぶ名器めぐり(森山茂雄、 2004)
• 人妻タクシー 巨乳に乗り込む(池島豊、2004 )
• 欲情喪服妻 うずく(国沢実、2005 )
• Lustful Hitchhiker: Sought Wife (欲情ヒッチハイク 求めた人妻、よくじょうひっち俳句: もとめたひとづま)(竹洞哲也、2005)
• Miss Peach: Peachy Sweetness Huge Breasts (ミスピーチ巨乳は桃の愛、みすぴいち: 巨乳は桃の旨み) (吉行由美、2005)
• 『年上のOL 悩ましい舌使い』（吉行由美、2005年）
• ホテトル嬢癒しの手ほどき(竹洞哲也、 2006 )
• Big Tit Sisters: Blow Through the Valley (巨乳な姉妹 ～谷間の吸いつけ～、巨乳な姉妹* 谷間にふいつけ) (吉行由美、2006)
• Hostess Madness: Unparched Nectar (ホスト狂いわからない蜜汁) (池島豊、2006)
• 魅惑の若女将: セクシーな太もも(苦殺若女将 色っぽい腰つき、能殺若女将: 色っぽい腰つき) (竹洞哲也、2006)
• 昭和エロロマン 処女の恥じらい (昭和エロロマン 生娘の恥じらい) (池島豊、2006 )
• 社長秘書 巨乳セクハラ狩り(社長秘書巨乳セクハラ狩り、社長秘書: キョニュウセクハラカリ) (山崎邦則、2007)
• 魅惑の女 中出しの誘惑(池島豊、2007 )
• Lewd Priest: Playful Writing on a Woman's Body (ワイセツ和尚 女体筆いじり、ワイセツ和尚: 女体筆いじり) (森山茂雄、2007)
• 未亡人アパート巨乳のうずく夜(未亡人アパート 巨乳のうずく夜) (吉行由美、2007)
• 痴漢電車 敏感な指案内人(痴漢電車びんかん指先案内人)(加藤嘉一、2007)
• 不倫中毒官能のまどろみ(吉行由美、 2007 )
• 桃肌女将のねばり味(竹洞哲也、 2007 )
• 不純な制服 悶えた太もも(不純な制服 悶えた太もも) (竹洞哲也、2008)
• 親友の妻 密会の黒下着(池島豊、 2008 )
• 女囚アヤカ いたぶり牝調教(女囚アヤカ いたぶり牝調教、上州あやか: いたぶりメス調教)(友松直之、2008)
• いとこ白書 うずく淫蘭熱 (いとこ白書 うずく淫蘭熱) (竹洞哲也2009 )

• ピーター・コーウィー編 (1977)。「日本」。ワールド・フィルモグラフィー 1967。ロンドン: タンティヴィ・プレス。ISBN 0-498-01565-3。
• ピーター・コーウィー編 (1977)。「日本」。ワールド・フィルモグラフィー 1968。ロンドン: タンティヴィ・プレス。ISBN 0-904208-36-2。
• シャープ、ジャスパー（2008年）。『ピンクのカーテンの向こう側：日本のセックス映画の歴史』ギルフォード：FAB Press。ISBN 978-1-903254-54-7。
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• 「日本映画データベース」文化庁
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