辰己典子

辰己典子（たつみのりこ、 1947年10月12日生まれ、大阪出身）^[1]は、1960年代のピンク映画に出演したことで知られる日本の女優。ピンク映画の「第一波」の間、辰己は日本のソフトコアセックス映画の最初の「女王」として知られるようになり、1967年から1970年までその称号を保持していました。彼女はワールド映画と日本映画スタジオの映画に最も頻繁に出演し、監督の関浩二との作品、特に娼婦（1967年）とエロティックカルチャーショック（1969年）で最もよく知られています。^{[2]彼女はまた、監督で}鈴木清順の脚本家、大和屋厚の影響力のある1967年のカルト映画、荒地のインフレータブルセックスドールにも出演しました。^[3]

辰己は1967年にピンク映画デビューを果たした。どの映画が彼女のデビュー作であったかについては、いくつかの矛盾がある。辰己の最初の映画は『ダブル・ドッキング』または『二人の処女』であるとする情報源もあれば、彼女のデビュー作は『泥だらけの制服』であると主張する情報源もある。^{[4]辰己のキャリアをスタートさせたのは、通常、岸信太郎監督で、} 『ダブル・ドッキング』で彼女に主役を与えたことによるものだとされている。^[5]辰己の役は、妹の失踪の背後にある謎を解明するためにナイトクラブで働き始める女性の役である。その過程で、彼女は違法な売春組織を見つける。^{[4] 『}泥だらけの制服』は少年犯罪映画として意図されていたが、その豊富な性シーンのために、デフォルトでピンク映画になった。 ^[6]別の初期の映画『クラッチ』（1967年）では、辰己は実業家の事業を引き継ぐ金目当ての女性を演じている。^[7]

日本映画の『娼婦』（1967年）では、辰己は女優の林美樹と監督の関浩二とタッグを組んだ。この映画はサスペンススリラーで、辰己は巨額の遺産を手に入れるために夫の死を企てる女性を演じた。^[8]辰己は1960年代を通じて林や関と仕事を続けた。^[9]

奥脇俊夫監督の 『クライマックス』（1967年）で、辰己は金持ちの男性と婚約した女性の役を演じている。過保護な貧しい大学生の兄は結婚に反対するが、妹の婚約者から借金をしてもらう代わりに、問題を起こさないことに同意する。後に自分の価値観を裏切ったと悟った兄は、妹を殺害する。^[10]ワイザー兄弟は『日本映画事典：セックス映画』の中で、この映画を奥脇のより典型的な後期の作品よりも評価し、「素晴らしい映画作りではないが、少なくともこの映画は人生に対する厳しい見方の中で独自の存在となっている」と結論付けている。^[2]

鈴木 脚本家大和屋篤の監督デビュー作^[11]『 荒野のふくらませダッチワイフ』（1967年）は、幻覚的なフィルム・ノワール風の風刺映画で、「60年代の主要なカルト映画の一つ」となった。^[12]ストーリーは、ある裕福なビジネスマンの恋人が4人の男に強姦され殺害されるというものである。男たちがビジネスマンに犯罪のフィルムを送ると、彼は映画の撮影が下手だと文句を言う。砂漠で標的を撃つ練習をしながら、ビジネスマンは犯人を追跡するために私立探偵を雇う。私立探偵は女性が実際には死んでいないことを発見し、彼女と性的関係を持つようになるが、その後彼女は4人の犯罪者に再び「殺される」。私立探偵は砂漠の真ん中で、少女を模したマネキンでいっぱいの小屋に遭遇する。謎の銃声の後、映画はビジネスマンが私立探偵を雇う射撃練習の場面に戻る。^[3]このカルト映画の撮影中、辰己と主演の山本昌平は『荒野のゴム人形』と同じセットを使用して『恋のミルキードロップス』に同時に出演した。^[13]

この時代のピンク映画は予算が非常に少なく、独立系スタジオで製作されていた。批評家から尊敬される若松孝二から批評家から酷評される西原義一まで、ピンク映画の監督は概してセンセーショナルで暴力的、そしてしばしば女性蔑視的なテーマに焦点を当てていた。しかし辰己は、このジャンルの中でも高級な作品と結び付けられるようになった。『リンチとロープ』（1967年）は、辰己にとってこの点で異例のプロジェクトだった。なぜなら、彼女は通常、この種の暴力的なSMジャンルの映画を避けていたからだ。彼女はこの映画でナレーターとして声を貸しており、彼女がこのプロジェクトに参加したのは、彼女のキャリアをスタートさせた監督、岸信太郎の好意によるものだと考えられている。^[5]

辰己は『女医の回想録』 （1967年）で、将来の日活 ロマンポルノの女王、谷ナオミとほぼ共演した。この映画は2部に分かれており、辰己と谷は別々の物語に登場した。^[14]辰己の物語では、彼女は上司や同僚と寝て、やがて妊娠する性的に乱れたOLだった。^[15]渡辺護監督の『奴隷未亡人』（1967年）には、辰己典子、岩井真理、谷ナオミという3人のピンク映画スターが共演した。 ^{[16]第一波}ピンク映画の優れた作品の1つであるこの映画では、辰己の演技力が特に称賛され、彼女がピンク映画の女王の地位を獲得するのに役立った。^[17]渡辺守監督は中村幻爾、高橋伴明とともに『ピンクの波』の「ピンクの三本柱」の一人とみなされている。^[18]

日活は1971年11月にロマンポルノシリーズが始まるまでピンク映画のジャンルに正式に参入することはなかったが、1968年にはこのジャンルで実験的な試みを行った。 『東京浴場』では、辰己は当時の30人以上のセックス映画スターのカメオ出演のトップだった。『日本映画百科事典：セックス映画』によると、「1本の映画にこれほど大勢のセックススターが出演したことはかつてなく、今後もないだろう」とのことだ。^[19]辰己はその中でトップに挙げられ、主演として挙げられた。^[20]ピンク映画スターの何人かは、日活の最初のピンク映画の姉妹作『浮世絵女たち』（1968年）にも出演した。^[20]セックス映画スターのキャストの中で、『日本映画百科事典：セックス映画』は「すべての魅惑的な美女の中で際立っているのは、非常に情熱的な尼僧を演じる辰己典子だ」と報告している。^[21]

物議を醸した初期のピンク映画監督、武智鉄二は、 1968年の映画『浮世絵残酷物語』で辰己を女性主人公に選んだ。 [ ^{22] 1965年の映画『}黒い雪』をめぐって武智が投獄され注目を集めた裁判の後に作られた『浮世絵残酷物語』は、日本の映画審査機関である映倫への直接的なメッセージとして意図されていた。武智が裁判に勝訴した後に作られたこの映画は、政府から迫害されるエロティックな絵を描く画家についての物語である。かなりのエロティックな内容が含まれているにもかかわらず、これは比較的編集されずに検閲を通過した武智の数少ない映画の一つである。おそらく映倫は、率直な監督との恥ずかしい公開対決に再び負けることを恐れたからだろう。^[23]

エロティック・カルチャー・ショック パートナー交換（1969年）は、夫が妻の交換に興味を持っている女性を描いた作品。彼女は、自分の父親が同様の行為に関わっていることを知るまでは、拒否していた。^[24] 女だらけの女たち（1969年）は、辰己に服を脱ぐ以外にほとんど何もすることのないセックス・コメディだった。^[25]

• IMDbの辰己典子
• 「NORIKO TATSUMI」。世界映画完全索引。 2007年10月14日閲覧。
• 「達巳典子（たつみのりこ）」日本映画データベース。2007 年 10 月 14 日に取得。
• ワイサー、トーマス、三原優子ワイサー（1998年）。日本映画事典：セックス映画。マイアミ：バイタルブックス：アジアンカルトシネマ出版。ISBN 1-889288-52-7。

• IMDbの辰己典子