狂気の一ページ

狂気の一ページ
プロモーションリリースポスター
監督	衣笠貞之助
著者	川端康成 衣笠貞之助 犬塚 稔 沢田番子
制作：	衣笠貞之助
主演	井上 正雄  中川好江 飯島 綾子
撮影	杉山康平 [ja] 円谷英二[1]
音楽：	村岡実 （「ニューサウンド」バージョン）
制作 会社	衣笠映画連盟[1] ナショナル・フィルム・アート・カンパニー
発売日	1926年7月10日（日本） ( 1926-07-10 ) 1975年4月27日（「ニューサウンド」バージョン） ( 1975-04-27 )
実行時間	71分[2]
国	日本

『狂った一頁』は、衣笠貞之助監督による1926年の日本の無声 実験ホラー映画。45年間行方不明だったが、1971年に衣笠が自宅の蔵で再発見した。 ^{[3] [4]この映画は、}自然主義的な表現を克服しようとした新感覚派と呼ばれる日本の前衛芸術家グループの産物である。 ^{[5] [6] [7]}映画の舞台は現代日本の精神病院である。

1968年にノーベル文学賞を受賞した川端康成は、この映画の原作者としてクレジットされている。彼は脚本家としてしばしば引用され、^[8]シナリオのバージョンは彼の全集に収録されているが、このシナリオは現在では彼と衣笠彰梧、沢田番子、犬塚稔の共同作業とみなされている。^[9] 円谷英二は撮影助手としてクレジットされている。^[10]

土砂降りの雨が降る深夜、精神病院の患者が取り憑かれたように踊り狂う。老人は独房に閉じ込められた精神を病んだ女性を見つめる。その女性は老人の妻であるが、病状のため老人だとは分からない。元船乗りだった老人は、妻と娘を置き去りにして長い航海に出かけることが多く、妻は精神的に不安定になっていた。妻は自殺を図り子供と自殺を図った後、この病院の患者となった。老人は後悔し、病院で妻の面倒を見るために働いているが、クリニックの誰にも知られていない。

翌朝、夫婦の娘が病院を訪れ結婚の報告をするが、父親が病院で働いていると知り、ショックを受け、怒る。娘は病室に向かうが、反応のない母親に失望し、母親を狂わせた父親を許すことができず病院を去る。病院では朝の診察が行われ、用務員は妻を診察していた医師に容態を尋ねるが、医師は反応しない。後日、用務員は娘と再会し、許しを乞い、婚約について尋ねる。朝の散歩を許された妻は芝生の上を歩きながら静かに空を眺め、使用人と娘は遠くから見守っていた。束の間の平和は、一人の囚人が娘を襲おうとしたことで中断され、娘は病院から逃げ出す。

しばらくして、患者の一人が踊り始め、他の患者たちも興奮して彼女を応援し始める。その後の騒ぎで、患者の一人が誤って用務員の妻を殴り、喧嘩になるが、病院職員はすぐに乱闘を止め、院長が用務員の行動を叱責する。これらの出来事により、用務員は夢と現実の境界を徐々に制御できなくなり、いくつかの空想を経験する。彼は最初、宝くじで箪笥が当たり、それを娘の持参金としてあげるという白昼夢を見る。娘が結婚生活がうまくいっていないと告げに来ると、彼は妻を精神病院から連れ出して彼女の存在を隠すことを考える。彼は院長を殺すことも空想するが、ひげを生やした囚人が自分の娘と結婚するのを目撃し、その幻想は手に負えなくなる。

用務員は最終的に、翁（おやじ）の面をかぶって、受刑者たちに能面を配り、彼らに幸せそうな顔を見せることを夢見る。その後、用務員は再び精神病院の床をモップがけしているところが映し出される。鍵を失くした（医者が拾った）ため、妻の病棟を訪問することはもうできない。用務員は、髭を生やした受刑者が通り過ぎるのを目にする。その受刑者は、義父に頭を下げるかのように、初めて用務員に頭を下げる。

この映画は、新感覚派として知られる日本の前衛芸術家集団の作品であり、未だに生まれていない「新感覚主義」の流れの最初の映画とみなされているが、ドイツ表現主義映画の影響が見られる。^{[11] [12]}フラッシュバック、クイックカット、素早いカメラワーク、光学的発明、象徴主義が満載である。^{[13]衣笠監督の初期の作品の一つであり、}円谷英二の初期の映画作品の一つでもあり、後者は撮影助手としてクレジットされている。^[14]

『狂気の小姓』は1926年7月10日に東京で初上映された。 ^[15]上映には、語り手や弁士による生の語りと音楽の伴奏が含まれていた。有名な弁士の徳川夢声は、東京の新宿にある武蔵野館でこの映画の語りを担当した。 ^[16]この映画は週に1000ドル以上の興行収入を上げたが、当時は映画入場料がわずか5セントだったことを考えると、これは驚くべきことだった。^[17]

この収益は、衣笠映画連盟を結成して破産寸前だった監督にとって救いとなった。^[17]映画の俳優たちは、宿泊施設がなかったためセットや事務所で寝泊まりし、セットの塗装や小道具作り、カメラ台車の押し作業を手伝わなければならなかったほどだった。^[18]

映画学者アーロン・ジェローは、国産映画を軽蔑する文化の中で、『狂気の1ページ』は外国映画に匹敵する数少ない日本映画の一つと考えられていたが、^[8]それでも他の映画製作者にはあまり影響を与えなかったと指摘している。^[8] 当時の他の無声映画とは異なり、『狂気の1ページ』にはインタータイトルがない。^[17]これに加え、現存するプリントには1926年版の約3分の1が欠落しているという事実もあって、^[17]現代の観客にはこの映画を理解するのが難しくなっている。

この映画は45年間失われたと思われていたが、1971年に衣笠氏の倉庫に保管されていた米樽^{[19]の中から再発見された。 [20] [21]}再発見版にはオリジナルの内容の3分の1が欠けている。^[22]

この映画の音楽は、衣笠自身の依頼により、1971年に村岡実によって作曲された。^[8]

2年後、この映画はロッテルダム国際映画祭^[23]とベルリン国際映画祭^{[24]で上映されました。}

青野事件アンサンブルは音楽を作成し、1998年のシアトルアジア系アメリカ人映画祭で映画の深夜上映会で初演した。^[25]伴奏の録音は同年後半にCDでリリースされた。^[26]グループの音楽リハーサルを特集したドキュメンタリーが2005年に作成され、その年のニューヨークのシティビジョンズフェスティバルで上映された。^[27]

この映画は2004年のメルボルン国際映画祭^[28]と2018年のミルウォーキー国際映画祭で上映された。ターナー・クラシック・ムービーズは2016年にジョージ・イーストマン・ハウス・アーカイブスのプリントを上映し、アロイ・オーケストラの音楽を使用した。^[8]フィルム・プリザベーション・アソシエイツとそのパートナーであるフリッカー・アレイは2017年に同じ音楽でDVD/BRをリリースした。^[8]日本の前衛実験映画祭は2017年9月24日にロンドンのキングス・カレッジで上映会を開催し、ライブ音楽と弁士の小村智子による英語のナレーションが付けられた。 ^[29]

オランダで毎年開催される日本文化フェスティバル「カメラジャパン」は、2017年のラインナップの一環として、この映画を生演奏付きで上映した。^{[30] [31]}同年、この映画はアロイ・オーケストラの生演奏付きで、サンフランシスコ無声映画祭で上映された。^[32]アロイ・オーケストラは、ニューヨーク市のリンカーン・センターでの上映会^[2]や、前述の映画のDVDリリース の音楽も提供した。

この映画は2018年4月20日にエバートフェストで上映された。^[33] 4日後、ニューヨーク州ロチェスターのイーストマン美術館でピアノの生演奏付きで上映された。 ^[34] 弁士の山内奈々子がナレーションを担当し、地元の音楽グループ、リトル・バン・セオリーの伴奏で、2022年10月8日と9日にミルウォーキーのケニルワース508シアターで上映される。[ ^{35] 2022年10月13日に}ミシガンシアターで上映される。^[36] 2022年10月16日にデトロイトフィルムシアターで上映される。 ^[37]テクノバンドのカプラーは、ワシントンD.C.の国立アジア美術館から、2023年5月5日のこの映画上映に合わせて新しいスコアを作成し、演奏するよう依頼された。 ^[38]

この映画は、イタリアのボローニャで開催された第37回イル・シネマ・リトロヴァートで、監督の作品を讃えるトリビュート部門の一環として、部分的に失われた衣笠の1927年の映画『鬼あざみ』の一部とともに上映された。^[39]

この映画は、2023年のゲント映画祭と2024年のロードバーン・フェスティバルで上映され、バンドWiegedoodによるライブサウンドトラックが演奏された。^{[40] [41]}

『狂気の1ページ』は再発見されて以来、おおむね好意的に受け止められている。Ozus ' World Movie ReviewsのDennis Schwartzは、この映画にAグレードを与え、「活気にあふれ、不安をかき立てる、大きな感情の力を持つ作品」と評した。^[42] Time Outは、この映画を称賛し、「『狂気の1ページ』は、これまで日本で観た中で最も過激で挑戦的な日本映画の1つである」と書いた。 ^[43] Asian Movie Pulse.comのPanos Kotzathanasisは、この映画を「傑作」と呼び、映画の演技、音楽、映像を称賛した。^[44] AllmovieのJonathan Crowは、「不気味なペイントのセット」、照明、編集を称賛し、「狂気の本質を鮮やかに探究した作品」と呼んだ。^[45] Nottingham CultureのBBCプレビューでは、この映画を「私たちの潜在意識の悪夢についてのバレエのような瞑想であり、美しくも非常に不安な方法で夢の状態を考察している」と評した。^[46]シカゴ・リーダーのジョナサン・ローゼンバウムは、この映画の表現主義的なスタイル、イメージ、狂気の描写を「驚くべきものであり、魅惑的なものでもある」と賞賛した。^[47]

この映画はスラント・マガジンの「史上最高のホラー映画100選」で50位にランクされ、映画の映像と雰囲気が「映画が終わった後も長く残る」と評された。 ^[48]

• 再発見された映画のリスト

• ジェロウ、アーロン（2008年）。『狂気の一ページ：1920年代の日本における映画と近代性』ミシガン大学日本研究センター。ISBN 978-1-929280-51-3。
• ラゴーン、8月（2014年5月6日）。円谷英二：モンスターマスター（ペーパーバック版）。クロニクルブックス。ISBN 978-1-4521-3539-7。

• ライフル、スティーブ（1998年）。『日本の人気モンスター：ビッグGの非公認伝記』ECW Press。ISBN 1550223488。

ウィキメディア・コモンズには、 「A Page of Madness」に関連するメディアがあります。

• AllMovieの「A Page of Madness」
• IMDbの「A Page of Madness 」
• ロッテン・トマトの「狂気のページ」
• TCM 映画データベースの「A Page of Madness」
• SilentEra の狂気のページ
• 狂気の一ページ: 失われた日本初期映画の前衛的傑作 (1926) 映画 | 2019年1月17日
• ミッドナイトアイエントリー