1919年俳優組合ストライキ

1919年の俳優ストライキ
「友人、兄弟、姉妹、同胞の皆さん、耳を傾けてください。私たちの背後には500万人以上の男女がいます。希望の船、AFLです。さて、親愛なる国民の皆さん、私たちの偉大な国民の皆さん。あなた方はいつも正義のために立ち上がってきました。立ち上がって、私たちと共にいることを示し、平等！平等！！平等！！！という叫びに加わってください。 」—ストライキ支援パフォーマンスのスピーチ[1]
日付	1919年8月7日～9月6日
位置	ニューヨーク市
方法	ストライキ、デモ、パフォーマンス
パーティー
俳優組合（AEA） プロデュースマネージャー協会

1919年の俳優組合ストライキは、公式には 1919 年 8 月 7 日から 1919 年 9 月 6 日まで続きました。19 世紀後半から 20 世紀初頭にかけて、業界を独占し中央集権化した強力な経営グループによって演劇業界は大変革を遂げました。これらのグループは俳優にとって過酷な労働条件を作り出しました。1913 年 5 月 26 日、俳優たちは組合結成を決定し、俳優組合(AEA または「エクイティ」) を結成しました。公正な扱いと標準契約を求めてプロデューサーやマネージャーと交渉する試みが何度も失敗した後、エクイティは 1919 年 8 月 7 日にプロデュース マネージャー協会に対してストライキを宣言しました。ストライキ中、俳優たちは劇場から退場し、路上でパレードを行い、慈善ショーを行いました。エクイティは演劇界、一般市民、およびアメリカ労働総同盟からの支援を受け、1919 年 9 月 6 日、俳優たちはストライキに勝利しました。プロデューサーたちは AEA との契約に署名しましたが、そこにはエクイティの要求のほぼすべてが盛り込まれていました。このストライキは、労働の定義を広げ、どのような職業が組織化できるかという認識を変えた点で重要でした。また、このストライキは、演劇業界の他のグループにも組織化を促しました。

1896年、成功した劇場オーナー兼ブッキングマネージャーのマーク・クローとAL・アーランジャーは、他の4人の劇場ブッキング担当者/オーナーと合併し、シアトリカルシンジケートを結成しました。シンジケートは、大企業の慣行を劇場業界に適用し、ブッキングの独占を築きました。^[2]このグループは、37の一流劇場を含むアメリカの劇場の4分の3を所有し、各劇の場所、脚本の変更、興行収入のシェアを完全に管理していました。^[3]シアトリカルシンジケートの結成後まもなく、シューバート兄弟が独自の独占事業を開始し、シンジケートに競争をもたらしました。

演劇産業を中央集権化するにあたり、これらの団体は俳優に新しい厳しい労働条件も課した。1913 年までに、俳優や女優はマネージャーやプロデューサーに対して膨大な苦情を抱えるようになった。プロデューサーは俳優の労働条件と賃金水準を決定する完全な権限を持っていた。^[4]俳優のリハーサル時間は無制限かつ無報酬であり、数週間から数か月間、リハーサルの補償なしで過ごすこともあった。夜の公演がキャンセルされると、マネージャーは翌日の場所で追加の昼公演を追加することで、失われたショーを補った。出演者はキャンセルされたショーや追加された昼公演のどちらに対しても補償されないことが多かった。俳優はまた、自分の舞台衣装や旅費を払う責任があった。業界全体でのもう 1 つの苦情は、ほとんどの俳優とマネージャーとの契約書に記載されている「満足条項」、通称「ジョーカー条項」に関するものだった。この条項は、俳優がマネージャーの満足するほど自分の役を演じなかった場合、マネージャーは俳優を解雇できると規定していた。これにより、マネージャーは予告なしに、また理由を問わず俳優を解雇したり、俳優の給料を削減したりする権限を持つようになった。^[5]

これらの不満に対抗するため、俳優たちは1913年1月13日に集まり、組織化の可能性について話し合った。^[3]アメリカ俳優協会などの組織は以前にもシンジケートの支配に対抗するために結成されていたが、1912年までに会員数と影響力は大幅に減少しており、俳優たちは経済的な不満だけに焦点を当てた新しい組織を作りたいと考えていた。^[6]彼らの目標は、演劇業界における俳優の搾取を解決し、マネージャーと俳優の両方が満足する統一契約を確立することだった。^[3] 112人の俳優が1913年5月26日にニューヨーク市で正式に俳優エクイティ協会を結成した。彼らはフランシス・ウィルソンを協会の会長に選出した。^[3]設立1年目の終わりまでにエクイティの会員数は1,500人を超え、多くの有名俳優が含まれていた。^[要出典]

1914年、エクイティは業界の大部分を支配していたマネージャー連合である全米マネージャー保護協会（UMPA）に提出するための標準契約書の作成に着手した。UMPAはエクイティの結成に応えて、シアトリカル・シンジケート、シュバート夫妻、その他の独立系プロデューサーによって結成された。^[6]この契約書には、マネージャーが俳優に要求できる無料リハーサルの回数に関する規定が含まれていた。また、公演が週8回を超える場合は追加報酬を支払うこと、解雇には少なくとも2週間前に通告すること、旅費と衣装代はマネージャーが負担することを要求した。^[3]マネージャーは3年間、俳優の要求をほとんど無視した。^[7] 1917年10月2日、エクイティがAFLに加盟しようとした最初の努力の後、UMPAは1年間有効で傘下のすべての会社が使用する標準契約書に署名することを投票で決定した。契約書にはエクイティの要求の大半が含まれていた。しかし、その年の 12 月までに、管理者は契約に継続的に違反し、Equity を正当な組織として認めることを拒否しました。

1919年初頭、UMPAは解散してプロデュース・マネージャー協会（PMA）を設立したが、UMPA-AEA標準契約に違反し続けた。^[8] 3月にはエクイティの会員が劇場俳優の約50％を占めるまでに成長し、クローズド・ショップの設立が議論された。^[3]クローズド・ショップの議論はPMAを驚かせ、5月2日にエクイティのリーダーたちとの会議を招集した。2つの組織は合意に達することができず、5月23日、PMAはエクイティとの関係を断つことを決定した。^[3]

エクイティでは、AFL の認可申請をめぐって多くの議論が交わされた。俳優の多くは、自分たちを一般の「労働者」よりも優れていると考えており、むしろ「芸術家」とみなし、自分たちの職業は組織化の技術よりも優れていると信じていた。^[要出典]しかし、UMPA が UMPA-AEA 標準契約を無視し続けると、エクイティは、目標を達成するには認可と全国的な支援が必要であると判断した。1916 年 5 月 29 日、エクイティの代表者 519 人のうち 518 人が年次総会で AFL への加盟申請に賛成票を投じた。^[9]

AFLはエクイティに独立した認可を与えることを拒否した。AFLは各職業に1つの認可しか与えず、すべてのパフォーマーは既にAFLでホワイト・ラッツ（ボードビルのパフォーマーによって結成された組織）によって代表されていた。AFLはエクイティに国際ホワイト・ラッツ組合の支部として認可を与えたが、エクイティはこれを断り、ホワイト・ラッツが認可を修正してボードビルのパフォーマーを代表し、エクイティが「正当な」俳優を代表できるように要求した。ホワイト・ラッツはこれを拒否した。^[10]

ホワイト・ラッツとAEAの間で長い議論が交わされた後、両組織は1919年7月18日に合意に達し、舞台芸術の新たな統括組織、アメリカ俳優芸術家協会（4A）を設立することを決定した。ホワイト・ラッツは国際憲章を放棄し、4AはAFLにその地位を譲った。AEAとホワイト・ラッツが4Aの支部として憲章を受け取ったとき、両組合は正式にAFLに加盟した。^[11]

こうした影響力のある労働組合に加盟したことで、エクイティはそれまでになかった力と支援を得ることができた。AEAはこの種の団体としては初めてのものであり、大きな注目を集めた。AFLの憲章発効の翌日、ニューヨーク・タイムズ紙は新組合に関する記事を掲載し、「俳優の組合化は既成事実となった」と報じた。^[12]

1919年7月30日、ニューヨークタイムズ紙は、数週間にわたってリハーサルが行われていたものの、俳優たちは開幕日や賃金についてまだ知らされていなかった『チュー・チン・チョウ』とエクイティの関わりについての記事を掲載した。 ^[13]エクイティは、AEAとの契約を認めようとしないマネージャーに対して、出演者にストライキをするよう促した。エクイティの訴えを聞いた『チュー・チン・チョウ』のプロデューサーは急いで出演者と賃金協定を結び、ストライキを実行したのは出演者の1人だけだった。これに対して、エクイティのウィルソン社長は、翌日の残りの出演者はリハーサルに戻らないと発表したが、これも実現しなかった。俳優たちは全員、仕事を辞めることを拒否してリハーサルに参加した。ニューヨークタイムズ紙は、俳優エクイティ協会と劇場マネージャーの間の緊張を強調し、この出来事を両グループ間の「活発な戦争」の始まりと表現した。^[14]記事では、両チームとも勝利を信じていたが、試合の結果はマネージャー側の勝利であったことを示したと論じた。^[14]

1919 年 8 月 7 日、俳優組合は PMA に対して正式にストライキを宣言しました。ストライキ決議には次のように書かれていました。

俳優の労働条件を規定する満足のいく取り決めが成立するまで、私たちはプロデュースマネージャー協会の会員でありながら、私たちの協会を承認せず、契約書を発行することを拒否したマネージャーに対しては、いかなるサービスも提供しません。^[3]

この決議は最初の投票で全会一致で可決され、ストライキは午後7時までに発効した^[3]

その夜、シュバート・プレイハウス、ゲイエティ、アスター、44番街など、ニューヨークの有名な劇場12館が閉鎖された。ストライキに全く備えていなかった経営者たちは、その夜のチケットの払い戻し額を2万5000ドルと見積もらざるを得ず、急いで降板したスターの代わりの俳優を探さなければならなかった。ストライキの最初の2週間が終わる頃には、ニューヨーク市で営業を続けていた劇場はわずか5館だけだった。^[15]

最初の感染拡大後、PMAは行動計画を議論するために会合を開いた。8月11日、PMAは声明を発表し、エクイティはマネージャーと俳優の双方の敵であると主張した。なぜなら、エクイティは両者が契約労働に自由に従事することを禁じ、その結果両者が個人の自由を失ったからである。^[要出典]マネージャーらはエクイティに対して損害賠償訴訟を起こし、ニューヨークタイムズ紙に、ストライキがUMPA-AEA契約に違反しているため、ストライキ中の収入損失は俳優らの個人的な責任であると警告する記事を掲載した。^[16]しかし、俳優らは、仲裁を規定する契約の第18条がAEAを契約当事者として認めていると指摘した。エクイティを俳優の正当な代表者として認めることを拒否したPMAは、まず契約に違反し、エクイティの俳優らにストライキの理由と正当性を与えた。^[17]

ストライキはニューヨーク市だけにとどまらなかった。ニューヨークでのストライキが始まった後、ウィルソンはシカゴの地元エクイティ組織に呼びかけ、特定の俳優に『A Prince There Was』と『Cappy Ricks』の公演をストライキするよう求め、エクイティが全国の劇場に対して持つ力を示した。^[18] 8月12日、これらの俳優はマネージャーに通知し、公演をストライキした。8月20日までにシカゴのすべての劇場が閉鎖された。^{[19]ストライキは}ボストン、フィラデルフィア、ワシントンD.C.、プロビデンス、セントルイス、アトランティックシティなど他の大都市にも急速に広がり、特にピッツバーグではストライキ終了までにほとんどの劇場が閉鎖された。^[20]

ストライキへの支援は、演劇界のさまざまな方面から寄せられた。著名な演劇一家であるバリモア家は、プロデューサーに対して不満を抱いていなかったにもかかわらず、連帯と支援を申し出た。エセルが最初にストライキに参加し、彼女の兄弟であるライオネルとジョンもすぐに続いた。^[3]全国で500万人の労働組合員がストライキを公式に支持した。^[要出典] マリー・ドレスラーは、新たに結成されたコーラス・エクイティ協会を率いてピケを張った。チームスターズ組合は、 AEAに反対するマネージャーへの配達を拒否した。米国とカナダの国際広告宣伝者・広告主同盟は、エクイティに反対するマネージャーがいる劇場の広告を掲示することを拒否した。^[21]劇場設備士組合も支援を表明した。^[22] 9月、ボストンとニューヨークの舞台係とミュージシャンがストライキを支持するためにストライキを行い、ボストンの6つの劇場が閉鎖に追い込まれた。 1919年9月2日、ニューヨークタイムズ紙はこの事件に関する記事を掲載し、記事の見出しは「舞台係がストライキを仕切る」であった。^[23]ストライキ中、エクイティの会員数も急増し、ストライキ開始時の4,200人から8月16日までに6,000人にまで増加した。^[要出典]

ストライキ中、俳優たちは人々に働きかけ、経営者に圧力をかけるためにさまざまな手法を使った。何千人もの俳優がストライキを行っただけでなく、閉鎖された劇場にピケを張った。ニューヨークでは、何百人ものエクイティのメンバーが毎晩閉鎖された劇場の外で横断幕を振り、経営者が犯した不正について演説しているのが見られた。ストライキ参加者は、一般の支持を得るために、報道陣に絶えず語りかけ、パレードを開いた。^[24]最も有名なパレードの 1 つはウォール街で行われた。それは、有名な俳優たちが運転する、身なりのよい主演女優を乗せた 15 台の車で構成されていた。ストライキ参加者の横断幕には、「これ以上の賃金は不要、フェアプレーのみ」と書かれていた。^[4]傍観者たちは俳優や女優たちを応援した。^[25]

ストライキの資金を集めるため、エクイティはレキシントン・アベニュー・オペラハウスで慈善公演を行った。8月16日には、 8月18日の最初の慈善公演を支援するためブロードウェイでパレードが行われた。多くの有名スターが公演に参加した。WC・フィールズが司会を務め、ライオネルとエセル・バリモアが『椿姫』の第二幕を演じ、マリー・ドレスラーがダンスのルーティンをリードした。エディ・フォイ、パール・ホワイト、エド・ウィンなど、他の多くの有名俳優も出演した。^[3]最初の公演が終わるまでに、エクイティは31,000ドルの利益を上げていた。^[3]これらの公演は1週間続き、劇場はほぼ毎晩満員だった。^[19]

8月26日のチャリティー公演中、 AFL創設者兼会長のサミュエル・ゴンパーズ氏が突然ステージに登場し、エクイティ会員に対しAFLが全面的に支援していることを保証するスピーチを行った。

偉大なアメリカ労働総同盟にあなた方を助ける影響力や権力がどんなものであっても、その権力と影響力は最後まであなた方を支えていることを確信してください。

— サミュエル・ゴンパーズ、1919年のストライキ中にエクイティのメンバーに語ったスピーチ^[22]

AFLはすぐにその力を発揮した。エクイティの慈善公演に出演した後、ゴンパーズはワシントンDCでAFLの顧問弁護士と会談した。その直後、AFLはヒッポドローム劇場を閉鎖した。この劇場はヴォードヴィル劇場だったためエクイティが放置していた。^[3]この閉鎖の結果、6,000人の観客に37,000ドルを返金しなければならなかった。^[22]

エクイティは、AFL、一般市民、報道機関、全国の組合から圧倒的な支持を得て、1919年9月6日に勝利を宣言した。この日、PMAとエクイティはエクイティの要求のほとんどを盛り込んだ5年契約に署名した。PMAの全会員はAEAの契約を使うことが義務付けられた。マネージャーは俳優に残業代やリハーサル代、旅費や衣装代を支払うことになっていた。契約ではまた、8回の公演が1週間の労働とみなされ、土曜日が正式な給料日と定められた。最終的に、PMAはストライキ中に起こしたブラックリストや訴訟をすべて取り下げることに同意した。^[26]

このニュースは全国で大きく報道された。ストライキは30日間続き、37の公演が中止、16の公演が中止、劇場業界は推定200万ドルの損失を被った。^[22]ストライキ終了までに、エクイティの会員数は数千人から14,000人に増え、資金は13,500ドルから120,000ドルに増加した。^[3]

ストライキは労働の定義を変えた。ストライキ前は、俳優も観客も舞台俳優を労働者とは見なしておらず、彼らが組織化できると考える人はほとんどいなかった。しかし、俳優が組合が必要であることに気付くと、俳優と演技に対する見方が変わり始めた。俳優自身も観客も、自分たちが「芸術家」として「労働者」より優れていると考える代わりに、自分たちの仕事を労働者と見なし始めた。エクイティの創設と1919年のストライキの成功は、俳優と産業労働者の間にあると認識されていた階級の壁を打ち破った。この変化は、ストライキ前のニュー・リパブリック誌の記事「職業としての演技」で言及されている。記事では、俳優が「ロマンチックなプライドを抱きしめ」、自分たちを労働者と認めようとしなかったため、マネージャーは「[俳優]にすべての契約で不利な立場を与えた」と述べられている。^[27]また、記事では、俳優は労働​​者と同じ困難に直面しているため、成功するためには労働者の手段を採用する必要があるとも述べられている。

1919 年のストライキでエクイティが勝利したことで、俳優や女優がうまく組織化できるかどうかという疑問は払拭された。俳優には他の組合とは異なる点がいくつかあった。俳優はリハーサルや公演で常にツアーに出ており、エクイティのメンバー間では地位や給与に大きな差があった。歴史家のショーン・P・ホームズは、劇場支配人が俳優に比べて利用できる資源が豊富であることや、演劇界自体の分裂が、支配人との戦いで AEA に不利な状況を作り出したと指摘している。^[28]俳優が直面したロジスティクス上の困難と、当初の労働組合に対する否定的な態度の両方から、俳優が組織化してストライキを成功させることは不可能だと思われていたが、彼らは組織化によって目標を達成することができた。エクイティの成功は、業界内の他の組合の結成も促した。例えば、フォリーズ合唱団のメンバーが、支配人が PMA に加入したことを知った後、ストライキ開始の 5 日後に設立したコーラス・エクイティ協会などである。^{[29] [30]}

• ジェムミル、ポール F.「公平性：俳優の労働組合」季刊経済誌第 1 号 (1926 年)
• ハーディング、アルフレッド。俳優たちの反乱。ニューヨーク
• ホームズ、ショーン P.「世界は舞台だ! 1919 年の俳優ストライキ」アメリカ歴史ジャーナル第 4 号 (2005 年)
• セグレイブ、ケリー。『俳優が組織する：1880年から1919年までのアメリカにおける労働組合結成活動の歴史』
• フォークエンダー、ロバート E.俳優組合の歴史的発展と基本的政治。

• 俳優組合が最初のストライキを起こしたとき