『Youth of America』は、アメリカのパンク・ロック・バンド、ワイパーズの2枚目のスタジオ・アルバムである。1981年にレコード・レーベルのパーク・アベニューからリリースされた。 [ 2 ]バンドの以前のパンク・スタイルからの変化を表し、このアルバムはより複雑なポスト・パンク・スタイルを採用しており、彼らのディスコグラフィーにおける重要なアルバムとして高く評価されている。
デビューアルバム『Is This Real?』をリリースした後、バンドはメンバーチェンジを行い、リードソングライターのグレッグ・セージにベーシストのブラッド・デヴィッドソンとドラマーのブラッド・ネイシュが加わった。
このアルバムはバンドのサウンドに明確な変化をもたらした。前作『Is This Real?』は主に生々しく洗練された比較的伝統的な曲で構成されていたが、『Youth of America』ははるかに長く複雑な楽曲を収録しており、タイトル曲だけでも10分を超えている。フロントマンのグレッグ・セージによれば、この変化は当時多くのパンクバンドが行っていた短い曲をリリースする傾向に対する意図的な反動だったという。[ 3 ]
ザ・クワイエタスはこのアルバムのジャンルをポストパンクと評し[ 4 ]、さらにそのスタイルを「宇宙を横断する6曲の低俗なガレージロックのセット。第二に、ゴシックな憂鬱さがありながらも、クラウトロックの影響で動きと勢いが増している。そして最後に、非現実的な雰囲気で定義される、荒々しくリアルなパンクレコードであり、ロマンチックではないと同時に幻想的である」と評した[ 4 ] 。ローリング・ストーンはこのレコードを「プロト・グランジ」と呼び、メルヴィンズ、ニルヴァーナ、ホールなどのバンドが彼らの作品をカバーしている[ 1 ] 。
1981年にリリースされたYouth of Americaは、Sageによると、リリース当時アメリカではあまり受け入れられなかったが、ヨーロッパではより好評だった。[ 3 ] The Boston PhoenixのMilo Milesは、アルバムのトラックについて複雑な感想を抱いていた。「片面を飾る壮大な『Youth of America』は、テッド・ニュージェントの染みから逃れるには、どんなに純粋な決意をもってしてもギターのサイケデリックな落書きをそのままにしておくことはできなかったため、長々と続くうちに勢いを失ってしまう。しかし、もう1つの長いトラック『After It's Over』は、狂気的な上昇リフに真っ向から飛び込み、決して離さない。」[ 14 ]
Consequence of Soundは回顧レビューで、「その制作スタイルや作曲スタイルから、力強く角張ったギターワークとアンセミックなフックまで、Youth of Americaは 30 年前と変わらず力強く新鮮なサウンドを奏でている」と評した。[ 15 ] The Quietus は「もっと重要なパンク アルバムは存在するかもしれないが、このジャンルがこれほど探求的なサウンドを奏でたことは二度とない」と評した。[ 4 ] Head Heritage は「不朽の遺産」と指摘した。[ 16 ]
『Youth of America』は後にBackboneとRestlessというレコードレーベルからそれぞれ異なるジャケットで再発され、またSage自身のZeno Recordsからは『 Wipers Box Set』の2枚目のディスクとしてリリースされたが、オリジナルのアナログ盤とは収録曲順が異なっていた。
他のワイパーズのレコードと同様に、『Youth of America』は1980年代初頭のアメリカのアンダーグラウンドおよびインディペンデント・ロック・ムーブメントの発展において重要なアルバムとして認められるようになった。[ 17 ]ソニック・ユースのサーストン・ムーアはこのアルバムをインスピレーション源として挙げ、[ 18 ]ワイパーズのトリビュート・アルバム『Fourteen Songs for Greg Sage and the Wipers』でキース・ニーリーと共に「Pushing the Extreme」をカバーした。
タイトル曲は、メルヴィンズが2001年のアルバム『Electroretard』で、ミッション・オブ・ビルマがライブアルバム『Snapshot』でカバーした。カート・コバーンは、このアルバムを自身の歴代トップ50アルバムに挙げている。[ 19 ] [ 20 ]
Pitchforkは、タイトル曲を「1980年代のベストソング200曲」リストの173位にランク付けし[ 21 ]、アルバムを「1980年代のベストアルバム200枚」リストの102位にランク付けした[ 22 ] 。
全曲はグレッグ・セージが作曲しました。
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