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イェイラン | |
|---|---|
| 生まれる | 1971年（52～53歳） マレーシア、コタキナバル |
| 国籍 | マレーシア人 |
| 教育 | 南オーストラリア大学、 セントラル・セント・マーチンズ |
| 知られている | 写真、コラージュ、映画、織物 |
| 動き | 現代アート |
| Webサイト | https://borneoheart.yeeilann.com/ |
イェ・イラン（1971年生まれ）は、写真、コラージュ、映画、共同織物、日常的な物を使った作品で知られるマレーシアの 現代美術家です。[1] [2] [3]彼女の作品は、東南アジアにおける権力、植民地主義、新植民地主義を調査し、歴史的記憶が社会経験に与える影響を探っています。 [1] [4] 2018年以来、イェはマレーシアのサバ州の海上および陸上の先住民コミュニティと共同で活動しています。[4]イェは現在、マレーシアのサバ州コタキナバルに住み、活動しています。[4]
イーはアジア、ヨーロッパ、アメリカ、オーストラリア各地の美術館で展示を行っており、香港のセンター・フォー・ヘリテージ・アーツ＆テキスタイルでの個展「イー・イラン：再び抱き合う時まで」（2021年） [2] 、アデレードのコンテンポラリー・アート・センター・オブ・サウスオーストラリアでの「フルイド・ワールド」（2011年）、フィリピンのマニラのアヤラ美術館での「イー・イラン：2005-2016」（2016年）などの個展も開催している。[5]銀川ビエンナーレ（2016年）、アジア太平洋トリエンナーレ（2015年、1999年）、ジャカルタ・ビエンナーレ（2015年）、シンガポール・ビエンナーレ（2013年、2006年）、福岡アジアンアートトリエンナーレ（2009年）にも参加している。[5]
1990年代、イーはアート集団labDNAの共同設立者だった。[1]彼女は、パートナーであるミュージシャン兼デザイナーのジョー・キッドと共に、分野横断的なプロジェクトレーベル兼スペースであるKerbauWorksを運営している。[4]イェーは、サバ州に拠点を置くForever Sabahの役員であり、コタキナバルのタンジュンアル旧市街にある展示スペースおよび芸術と建築の分野横断的なプラットフォームであるKota-K Studioの共同設立者でもある。[1] [4]
幼少期と教育
イーは1971年にマレーシアのサバ州コタキナバルで、ニュージーランド出身でパケハ族の元教師であるダティン・エイミー・ジーン・イーと、サバ州の先住民族であるシナ・カダザン族で郊外のペナンパン地区出身の中国系客家人の血を引く元公務員の父ダトゥク・スタニスラウス・イー・フォン・チュンの間に生まれた。[1]
1990年代初頭、イーはマレーシアを離れ、アデレードの南オーストラリア大学で学び、写真専攻、映画撮影副専攻で視覚芸術の学士号を取得した。[1] [6]卒業後、彼女は1993年からヨーロッパを旅し、イタリアの都市を訪問した。[1]その後、彼女はロンドンに移り、セントラル・セント・マーチンズ・カレッジ・オブ・アート・アンド・デザインで絵画の夏期コースを受講した。 [1]
キャリア
ラボDNA集団
1994年、イーはマレーシアのクアラルンプールに戻り、プロダクションハウスで制作アシスタントとして働き、すぐに長編映画の美術監督になった。 [1]イーはまた、 ETC. Magazineのためにクアラルンプールのナイトライフのシーンを撮影するパパラッチとしてもパートタイムで働いた。[6]クアラルンプールのセントラルマーケットビルの別館では、イーの長年の協力者であるナニ・カハールが建築事務所 DNA スタジオを設立し、遊び場となった。それが、イー、ナニ・カハール、メディアデザイン講師のコリーン・マックリンからなる集団 labDNA の誕生につながった。[6]この集団は、常に変化している都市を若者がどのように利用できるかという問題を探求した。[6]
labDNAは、市内の様々な協力者と一連のクリエイティブなイベントを主催した。[6] 1996年には、マレーシア国立プラネタリウムでTo Catch A Cloudを企画した。これは「自分の雲を捕まえるのが夢の少年」の物語を語るマルチメディア演劇イベントだった。[6] To Catch A Cloudに続き、1997年7月から10月にかけて行われた後続のプロジェクトでは、レイブミュージックを空間や他の身体への体験を変換する手段として使用した。[6]これらのプロジェクトでは、labDNAは建築家と協力し、パフォーマンスアート作品を上演できる没入型インスタレーションを作成した。[6]最初は、植民地時代のバンガローを改装したレストランThe Kapitan's Clubで開催されたSuburbia Panicsで、続いて企業ビルMenara IMCの屋上でUrban Paranoiaが開催された。 [6]このシリーズのクライマックスは、取り壊しが予定されていた元植民地刑務所プドゥ刑務所で開催されたパーティー「ブルー スカイズ」でした。 [6]英語圏のマレーシアのアートシーンの著名人らは、歴史を背負った空間の軽率な利用として抗議しましたが、labDNAはイベントを続行し、YeeとNani Kaharは、自分たちには霊に語りかける資格はないが、都市部の若者に語りかける資格はあると応じました。[6]ブルー スカイズの終了後、論争に動揺したlabDNAチームは休憩を取ることにしました。[6]
映画と個人の芸術活動
1998年から2002年にかけて、イーは映画制作の美術デザインに注力し、オーストラリアのクイーンズランドで開催された1999年のアジア太平洋トリエンナーレに出展するなど、現代美術にはあまり手を出さなかった。[6]オーストラリアとの新たなつながりに続いて、イーは2003年にシドニーでのレジデンス中にHorizonシリーズを制作した。 [ 6]イーはクアラルンプールの商業ギャラリーでの最初の個展でこのシリーズを展示し、プロのアーティストとしてのキャリアをスタートさせた。[6]
2003年から2008年にかけて、イーはアカデミー・セニ・ブダヤ・ダン・ワリサン・ケバンサーン（ASWARA）で講義を行い、制作デザイン部門を設立した。[4]彼女は2006年のシンガポール・ビエンナーレや2009年の福岡アジア美術トリエンナーレなど、国際的に展示を続けた。[5]
2013年のフォトコラージュシリーズ「Picturing Power 」では、植民地時代と現代のイメージを組み合わせ、未解決の植民地時代の歴史に支配されたマレーシアの現在を表現した。[7] 2013年には、第4回シンガポールビエンナーレ「If The World Changed 」のキュレーターチームの一員としても活躍した。[5]
2016年の展覧会「Like the Banana Tree at the Gate」は、マレーシアや東南アジア全域で象徴的な2つのモチーフ、どこにでもあるバナナの木と、その植物に宿ると言われることもある長い黒髪の復讐心に燃える女性の霊ポンティアナックからインスピレーションを得たものである。 [5]一連のデジタルフォトコラージュ作品と3チャンネルのビデオ作品を通じて、イーは地元の知識と民俗伝統に由来する女性の力の強さを呼び起こした。[5]
2017年には東京の森美術館と国立新美術館が共催した大規模なグループ展「サンシャワー：東南アジアの現代美術展 1980年代から現在まで」に出展した。 [5]
共同織り
2018年以来、イーはコタキナバルを拠点に、サバ州全土の先住民族の織り手たちと協力してティカール（織りマット）を作っている。 [4]これらのコラボレーションは、内陸部のケニンガウ内陸部のサバハン・ドゥスン族やムルット族の織り手たち、そして海のコミュニティであるセンポルナのオマダル島のバジャウ・サマ・ディラウト族の織り手たちと行われている。[4] [8]ボルネオの山岳地帯や平野部にあるこれらの工芸コミュニティは通常、観光市場に縛られており、このようなコラボレーションにより、スールー海とセレベス海の境界にある海の村のコミュニティは漁業から織り物に転向し、コーラル・トライアングルへの圧力を軽減している。[4]これらのコラボレーションの文脈では、織りマットは、日常生活や儀式に結びついた親密な共有体験である、ローカルで平等主義的で民主的でフェミニスト的なプラットフォームと見なされている。[4]
参考文献
- ^ abcdefghi ケンバー、パメラ。「Yee I-Lann」。AWARE女性アーティスト、研究、展示会のアーカイブ。2022年7月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年8月6日閲覧。
- ^ ab Tsui, Enid (2021年9月2日). 「マレーシア人アーティスト、香港でのショーで香港と母国との共通体験を生むことを期待」サウスチャイナ・モーニング・ポスト. 2022年8月6日閲覧。
- ^ 「イー・イラン、東南アジアの植民地時代の遺産と権力について語る」アート・バーゼル。2022年。 2022年11月4日閲覧。
- ^ abcdefghij Lorenzo, Isa; Yong, Beverly (2022). Yee I-Lann: at the roof of the mouth. ニューヨーク: Silverlens Galleries . 2022年11月4日閲覧。
- ^ abcdefg 「Yee I-Lann」. Tyler Rollins Fine Art . 2022年11月5日閲覧。
- ^ abcdefghijklmno Soon, Simon (2018). 「/Cloud/ Watching or Portrait of a Young Artist in 1990s Kuala Lumpur」Afterall Journal . 45 . 2022年9月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ コッター、ホランド（2014年4月10日）。「イー・イラン：『力を描く』」ニューヨーク・タイムズ。 2022年11月5日閲覧。
- ^ Laru-an, Renan (2021年7月27日). 「Yee I-Lann on Relearning Differently in Borneo」. Ocula . 2022年11月12日閲覧。
さらに読む
- リン・フローレンス編（2011年）。イー・イラン：『Fluid World』。台北：マインドセットアートコンサルティング。ISBN 9789868748316。
外部リンク
- https://borneoheart.yeeilann.com/