魔女週間

魔女週間

初版
著者	ダイアナ・ウィン・ジョーンズ
カバーアーティスト	イオニクス[1]
シリーズ	クレストマンシー
ジャンル	子供向け ファンタジー小説
出版社	マクミラン
発行日	1982
出版地	イギリス
メディアタイプ	印刷（ハードカバー）
ページ	210ページ（初版）[2]
番号	978-0-333-33189-7
OCLC	47044550
LCクラス	PZ7.J684 Wj 1982 [3]
先行	カプローナの魔術師たち
に続く	クリストファー・チャントの生涯

『魔女週間』は、イギリスの作家ダイアナ・ウィン・ジョーンズによる子供向けファンタジー小説および学校物語で、 1982年にマクミラン児童書社から出版されました。これは、7冊のクレストマンシーの本のうち3番目に出版されたものです。 ^[4]

魔女週間は、 1981 年 10 月の最後の 4 日間、南イングランドの寄宿学校であるラーウッド ハウスを舞台にしています。この世界は、私たちの世界と平行して、私たちの世界に近いものです。多くの人が魔法の力(男性または女性の「魔女」) を持っていますが、その使用は死刑に値する罪であり、有罪判決を受けた魔女は火あぶりに処されます。物語は、教師が曖昧なメモを発見し、それを冗談として受け取るべきかどうかで悩むところから始まります。「メモにはこう書いてありました。「このクラスには魔女がいます。」

魔女週間は、魔術が存在すること以外は私たちの世界と同じ、別の現代のイギリスを舞台としています。魔女は一般的であるにもかかわらず、魔術は違法であり、現代の異端審問所によって監視され、火あぶりの刑に処せられます。

処刑された魔女の子供たちが多数送られる寄宿学校、ラーウッド ハウスで、教師が「このクラスに魔女がいる」というメモを発見します。これがきっかけで、学校であまり人気がない生徒 (ナン ピルグリムとチャールズ モーガン) の内部調査が始まります。生徒たちは次第に自分たちが魔女であるという事実を受け入れつつあります。魔法を使って教室に鳥を出現させたり、靴を雨に降らせたり、クラスメイトに呪いをかけていつも真実の言葉を言わせたり、その他のいたずらをしたりして、次第に騒乱が起こります。魔法が完全に制御不能になると、生徒の 1 人が逃げ出し、自分を操っているのは魔女だと責めるメモを残します。学校の校長は、行方不明の生徒を見つけて問題の原因を突き止めるために、異端審問官を招集します。

さらに 4 人の生徒が学校から逃げ出し、2 人が「地下鉄道」システムに助けを求めます。このシステムは、魔女を迫害されない世界へ送ることで魔女を救うことで知られています。代わりに、未知の助けを召喚する呪文を与えられ、5 人の生徒全員がその呪文を使用できる場所に集まり、魔法使いのクレストマンシーを召喚します。クレストマンシーと子供たちは、自分たちの世界が 12B (私たちの世界) から分岐したのは、ある歴史的な事故によるものだと結論付けます。彼らは地元の異端審問を出し抜き、自分たちの歴史、つまり自分たちの世界を私たちの世界と融合させようとします。結局、ほとんどの生徒が魔女であり、そのように歴史を書き換えることで、全員がそのような力を失うことになることが判明します。

クレストマンシーの本は、私たちの世界と平行した世界で魔法の使用を監督する強力な魔法使いと英国政府職員、またはクレストマンシーにちなんで名付けられています。クレストマンシーとは、強力な魔法使いを必要とし、監督の責任を負っている英国政府の役所のことです。『魔女週間』は、7 冊のうち 5 冊でクレストマンシーを演じ、個人名としてクレストマンシーと呼ばれることが多いクリストファー チャントの在任中の 20 世紀後半を舞台としています。

クレストマンシーは、シリーズの主な舞台であり、いくつかの物語の舞台全体でもある「世界 12A」と呼ばれる世界に特有です。イギリス政府が存在する世界は他にもあり、シリーズ 12 のすべて、あるいはそれ以上の可能性があります。私たちの世界は 12B で、ある意味では隣国ですが、ウィッチ ウィークは私たちの世界にさらに近い世界で設定されています。クレストマンシーはいくつかの世界に代表者がいますが、この世界については知りません。

この物語の主要テーマの一つは、偏見を克服することです。ジョーンズの他の多くの本と同様に、『ウィッチウィーク』は読者に自分自身で考え、世界に前向きな変化をもたらそうと努めるよう促しています。

ラーウッド ハウスは、シャーロット ブロンテの『ジェーン エア』に登場するローウッド スクールを参考にしたものと思われますが、 『魔女週間』では、学校の悲惨な状況が喜劇効果のためによく使われています。

出版された本のほぼすべてのバージョンにおいて、物語の焦点となるクラスの名前は、出版社が当時その本をターゲットにしていた年齢層に応じて異なっています。たとえば、

• 現在の^{[いつ? ]}英国版では、このクラスを 3Y と呼んでいます。これは、彼らが中等学校の 3 年生、つまり 13 歳前後であることを示しています。
• 2000 年にコリンズ社から出版された別の英国版では、このクラスを 2Y と呼んでいます。これは、中等学校の 2 年生、つまり 12 歳前後であることを示しています。これは、マクミラン社の初版 (1982 年) のクラス名でもあります。
• 現在の^{[いつ？ ]}米国版では 6B と呼ばれており、これは子供たちが 6 年生、つまり 11 歳くらいであることを意味します。

1991 年、ルース・ウォーターハウスは、児童文学協会季刊誌に次のように書いています。「作家が子供たちとともに、また子供たちのために、フィクションがどのようにエンコードされ、デコードされるかといった高度な概念を探求するのは大胆な冒険です。しかし、エンコードとデコードは、ダイアナ・ウィン・ジョーンズがWitch Week (1982) で素晴らしいセンスと陽気なユーモアで取り組んでいる分野です。この本の宣伝で、彼女がソシュールやフーコーらによって開発された理論的概念を利用していると言っても、ほとんどの読者は、控えめに言ってもがっかりするでしょう。実際、ウィン・ジョーンズは、若い読者に大きな楽しみを与える談話を通じて概念が伝えられるような方法でテキストを展開すると同時に、最近の理論家によって強調された、簡単に無視されながらも問題のあるフィクション執筆の側面のいくつかを再考するよう大人に促しています。Witch Week では、記号表現とそれが意味するものとの恣意的な関係を介して機能する言語の本質、そしてそれによって私たちがテキストを（誤って）読む方法などの問題を取り上げています。そして小説の自己反省的な性質は、架空の世界が私たちが行き詰まっている世界とどのように関係しているかについての私たちの前提、特に歴史や地理のような一見すると柔軟性のない特徴に関して、私たちの前提を弄ぶものである」^[5]

1992 年の初め、SF 作家のオーソン スコット カードは、ダイアナ ウィン ジョーンズの小説の再版をいくつかレビューしました。彼は「魔女週間」について次のように書いています。

したがって、魔女が乗って連れて行かなければならないほうき（そして乗ることはできるが、高貴な馬というよりはラバや豚のように振舞う鍬や熊手やモップ）、魔法のつばの塊程度のいたずら呪文など、かなり低俗なコメディのように見えるものの裏には、真実という一貫した基盤がある。子供たちは、自分の力をコントロールし、その力が自分たちをコントロールしないようにするために、強力な大人の介入を必要とする。子供たちは、その力をすぐに自己満足のために使うのではなく、自分自身や他人を破滅させないように、一定の制限を設けて尊重しなければならない。誰かがそんなことをはっきり言うわけではないが、むしろ、物語は何度も何度も学ぶ教訓であり、ユーモアと大胆な想像力、そして痛烈な風刺が含まれているため、読んでいるときに文明化されていると思う読者はほとんどいないだろう。^[6]

ウルリケ・ペソルドは著書『学校物語における他者：英国児童文学における現象』 （2017年）で、「『魔女週間』は学校物語の定型に従っているとは言い難い。キプリング同様、[ダイアナ・ウィン・ジョーンズ]はジャンルの特徴的な要素を用いているが、それを転覆させている」と書いている。^{[7] : 151} 「 『魔女週間』はサッチャー主義への反応として読むこともできるし、ダイアナ・ウィン・ジョーンズの小説は魔術的リアリズムとして読むこともできる」。^{[7] : 156}ペソルドは、学校物語の転覆を、学校に欠けているもの、すなわち古い校舎、明確な階級区分、校長への尊敬、学校の伝統、寮と学校への誇りによって強調している。^{[7] : 151–156}ペソルドは「さらに、普通の学校の物語では、寄宿学校は子供たちが成長し、友達を作り、将来の生活に不可欠と見なされるスキルを習得する安全な場所として描かれているのに対し、ラーウッド学校は荒涼とした場所であり、生徒は監視下に置かれ、真の友情は見出されず、他者性は危険で、致命的ですらある」と書いている。^{[7] : 151}クレストマンシーが物語に登場したとき、「彼はあまりにもハンサムで、優雅で、うぬぼれが強いため、すぐに子供たちを救う男として認識されることはない」し、時間が経つにつれて子供たちはクレストマンシーを信頼するようになるが、子供たちにとってハリー・ポッターのダンブルドアのようなキャラクターほど高い地位を占めることは決してない。^{[7] : 155–156}

2019年、AKラークウッドはTor誌に次のように書いている。「全体主義的な設定のさりげない恐怖が、日常的な詳細で紹介されており、初めて読んだときよりも大人になってからの方がずっと不安になった。ラジオで「骨の火」が放送され、登場人物の両親のほとんどが処刑されたり投獄されたりしている。これは悪の平凡さを教えてくれる。[...]今年再び読んで、私は『魔女週間』の登場人物たちが、魔術が自由に行われている世界を含む他の世界から助けを得て、最終的に自分たちを救うという事実に衝撃を受けた。その時点まで、彼らは自分たちが何者であるかを明確に表現することさえ苦労している。別の場所と別の方法があることを知ったときだけ、彼らは物事が違っているかもしれないと想像し、目的を見つけることができる。[...]別の世界にアクセスすることで、子供たちは自分たちの世界を新たに作り、暴力の歴史全体を元に戻し、自分自身を知り、自由になることができる。次の世代がこれらの他の世界に到達するより多くの方法を持っていることを嬉しく思う。彼らが自分自身を見ることができる場所です。この本を持っていてよかったです」^[8]

2020年10月、『魔女の週』はVoxの「One Good Thing」推薦シリーズに含まれた。コンスタンス・グレイディは「寄宿学校の魔女といえばハリー・ポッターを思い出すのは当然だが、『魔女の週』はJ・K・ローリングのシリーズより15年も前に出版されたもので、まったく違う種類の物語だ。舞台はハリーのきらびやかな魔法使いの世界よりも薄汚く悲しい場所で、子供たちはもっと意地悪だ。[...] 『魔女の週』は変人や変わり者向けの本だが、ジョーンズは勝利の結末で、ほぼすべての人がこれに該当すると明言している。だからこそ、この本はあらゆる年齢の読者に深く愛されるのだ」と書いている。グレイディはまた、ウィッチ・ウィークはクレストマンシーシリーズの第3巻であるが、この本は独立しており、「クレストマンシーがウィッチ・ウィークに登場すると、この本は彼について知っておくべきことをすべて率直に伝えてくれる。そして彼は、真の主人公である子供たちに対して厳密に助言者として登場する」と強調した。^[9]

『Witch Week』はスクールライブラリージャーナルの年間最優秀図書に選ばれました。 ^[要出典]

• フィクションにおける寄宿学校
• ハリー・ポッターの影響と類似点^{[壊れたアンカー]}

• インターネットスペキュレイティブフィクションデータベースのダイアナ・ウィン・ジョーンズ