ウィリアム・ダイモンド

ウィリアム・フィッシャー・ピーチ・ダイアモンド（1781年12月11日 - 1837年頃）は19世紀初頭の劇作家であり、演劇、オペラ、ミュージカル、メロドラマなど約30作品を執筆した。^[1]

彼は1781年12月にサマセットのバースで、俳優兼劇場支配人のウィリアム・ワイアット・ダイモンド（1750年 - 1812年）とその妻マチルダ・マーサ、旧姓ベイカー（1757年 - 1823年）の長男として生まれた。彼の父はオールド・オーチャード・ストリート劇場の支配人で、後にバースのシアター・ロイヤルとブリストルのシアター・ロイヤルの支配人となった。ウィリアム・ダイモンドはジェームズ・モーガン大司教から教育を受け、1798年に修行僧として登録され、1807年までにインナー・テンプル名誉協会の会員となった。^[2]

ディモンは「カスタリオ」というペンネームでデラ・クルスカンの詩をモーニング・ヘラルド紙に寄稿した。彼の作品『ペトラルカのソネットと雑詩』は1800年に個人購読で出版され、ヨーク公爵夫人に捧げられたが、その本は「言葉遣いが未熟で過剰であると批判された」。

1801年、ダイモンドの喜劇オペラ『海辺の物語』が慈善公演として上演され、ある程度の成功を収めた。女優サラ・エジャトンはバースで『北の英雄』（1809年）に出演し、ダニエル・テリーはエディンバラで『森の捨て子』（1809年）のバートランド役を演じ、キャサリン・スティーブンスはダイモンドの『兄弟と姉妹』（1815年）でオリジナルのドナ・イシドラ役を演じた。俳優で劇作家のトーマス・ヘイルズ・レイシーは1828年、オリンピック劇場でダイモンドの『森の捨て子』のレノア役でロンドンデビューを果たした。^[3]

1812年にダイモンドの父が亡くなると、ウィリアム・ダイモンドはバースのシアター・ロイヤルとブリストルのシアター・ロイヤルの経営を引き継ぎました。1817年までに彼はバースのノーフォーク・クレセントにあった家族の家に住んでいました。1823年に母親が亡くなったため、彼はバースのシアター・ロイヤルの経営を手放しました。^[1]

「多作だが質は低い劇作家で、劇場支配人としてもそれほどではない」と評されるダイモンドは、オペラ、ミュージカル、メロドラマなど劇場向けに約30作品を執筆した。メロドラマには『 The Broken Sword 』 （1816年）も含まれている。オックスフォード英語辞典によると、ダイモンドは『The Broken Sword』の中で「栗」という語を生み出したという。これは現在ではイギリスでよく使われる俗語で、古いジョークの意味で「old chestnut」と呼ばれる。^[4]彼の劇では、登場人物の1人が同じ話を繰り返し、そのうちの1つはコルクの木の話で、そのたびに別の登場人物が「栗、つまり…そのジョークを27回聞いたけど、栗だったに違いない」と遮る。

ダイモンドの作品のほとんどはバースの王立劇場のために書かれたもので、彼は1812年に父が死去した後、同劇場の経営者となった。彼の舞台作品は「印象的な場面、異国情緒あふれる舞台設定、絵画的なポーズへの強い傾向を示した」。彼はバイロンの1813年の作品『アビドスの花嫁』を舞台用に翻案し、ドルリー・レーン劇場で同名の劇（1818年）を上演した。^[1]これはトルコを舞台にしたダイモンドの3つの劇のうちの1つで、他の2つは『アボン・ハッサン』 （ 『千夜一夜物語』に基づく）と『エチオピ、あるいは砂漠の子』である。^{[5]ダイモンドの劇は}パーシー・ビッシュ・シェリーの『ヘラス』に影響を与えた。^[5]

イギリスの批評家はダイモンドの『エイドリアンとオリラ、あるいは母の復讐』を高く評価したが、その会話は「全体的に華美過ぎ、しばしば気取ったところがあり、時折…ナンセンスに近い」と考えた。 ^[6]イギリスの批評家はダイモンドの愛国的な大作『王家のオーク』（1811年）について次のように評した。

我々はダイモンド氏と何度も会ったが、常に彼の中に賞賛すべき点と非難すべき点を見いだしてきた。これ以上良くなることはないだろう。彼が生まれながらに受け継いだ才能は、良識の育成を必要としており、野性的な天才が犯す礼儀に反する行為は、判断力の低い聴衆によって修正されることはないだろう。^[7]

ウィリアム・ハズリットはダイモンドの戯曲の中に次のものを見つけた。

「... 非常に強い類似性があるため、そのうちの 1 つを見れば、残りの作品についてもそれなりに正しい考えを形成できます...著者は、自分の費用と適切な資金をすべて自己負担して公共の娯楽を提供すると主張しているのではなく、舞台画家、舞台装置担当者、音楽作曲家、オーケストラ、舞台上の合唱団、俳優の肺と協力して、印象的で印象的な展示を行うためにマネージャーと契約しているのです。」^[8]

ダイモンドは、戯曲『ステージ・ストラック』（1835年）で、当時流行していたメロドラマ的な演技スタイルを 茶番劇風に表現した。

アルフレッド・バンは、ダイモンドが多くの刑務所（ホースモンガー・レーンではジェームズ・ブライアントという名前で）で過ごし、多くの法廷で裁かれた（クロイドン巡回裁判所ではウィリアム・ドライバーという名前で裁かれたと言われている）と述べ、「多くの名前で凶悪な犯罪を犯したが、そのすべてから奇跡的に逃れた。彼の放蕩の初期の大きな舞台であるバースでの行為は、物語に1冊の本が収まるほどだ」と語った。^[9]

バンは、最近亡くなったダイモンドの過去について、まったく真実を語っていなかったかもしれない。もちろん、ダイモンドは、その主張に対して弁護することはできなかった。バンは、1834年にダイモンドにだまされていた。^{[10] [11]手紙は、女優の}シャーロット・マーディンが書いたとされる偽造手紙で、バイロン卿の愛人だったと噂されていた。その手紙には、バンの演出でバイロン卿が教えたバイロンの作品サルダナパルスを演じに来ると書かれていた。バンは、マーディン夫人が出演すると印刷したが、「マーディン夫人」は「体調不良のため」土壇場で公演を辞退し、バンが調査した結果、ダイモンドが手紙を書いてパリから送った可能性が高いことがわかった。^[12]マーディン夫人がほとんど文盲であることが演劇界で広く知られていたという事実は、おそらく警告として機能したはずだ。バンは、ウィリアム・ダイモンドが1837年後半にパリで亡くなったと記録している。^[1]