私たちは何者だと思っているのか

私たちは何者だと思っているのか
スタジオアルバム​ ディープパープル
リリース	1973年1月12日（米国）[1] ( 1973-01-12 )
記録済み	1972年7月、イタリアのローマと1972年10月、西ドイツのフランクフルトでローリング・ストーンズ・モバイル・スタジオと共に
ジャンル	ハードロック ブルースロック[2]
長さ	34 : 47
ラベル	紫
プロデューサー	ディープパープル
ディープ・パープルの年表
日本製 （1972年） 我々は誰だと思うか (1973) バーン （1974）
Who Do We Think We Areからのシングル
「東京から来た女」 公開：1973年2月 「スーパー・トゥルーパー」 公開：1973年11月（EU）[3]

『フー・ドゥ・ウィー・シンク・ウィー・アー』は、イギリスのロックバンド、ディープ・パープルの7枚目のスタジオアルバムであり、1973年1月12日にアメリカで、1973年2月にイギリスでリリースされた。 ^[4]これは、1984年の『パーフェクト・ストレンジャーズ』まで、ボーカルのイアン・ギランとベーシストのロジャー・グローヴァーによるマークIIラインナップによるディープ・パープルの最後のアルバムであった。

音楽的には、このアルバムはよりブルース系のサウンドへと移行し、^[2]スキャット・シンギングも取り入れている。^[5]制作やリリース後のバンドの行動は、フロントマンのギランが「みんな大きな病気をした」と述べ、かなりの疲労を感じていたなど、グループの混乱を示していたが、アルバムは商業的に成功した。ディープ・パープルは1973年にアメリカで最も売れたアーティストとなった。 ^[2]このアルバムには、エネルギッシュなハードロック・シングル「ウーマン・フロム・トーキョー」が収録されており、1970年代にはほとんど演奏されなかったが、1984年の再結成以降はライブの定番曲となった。

『Who Do We Think We Are』は、1972年7月にローマで、1972年10月にフランクフルト近郊のヴァルドルフで、ローリング・ストーンズ・モバイル・スタジオを使用して録音されました。

7月に録音された最初のトラック「Woman from Tokyo」は、初めての日本ツアーについて歌っている（歌詞「Fly into the Rising Sun」など）。ローマでのセッションからリリースされた他のトラックは、アウトテイクの「Painted Horse」のみ。残りのトラックは、さらなるツアー（Made in Japanを生み出した日本を含む）の後、フランクフルトで録音された。内部対立に悩むグループは、合意できるトラックを作り上げるのに苦労した。メンバーは互いに話をせず、多くの曲は、パートを別々に録音できるようにスケジュールを調整した後にようやく完成した。

ギランは「メアリー・ロング」について次のように語っている。「メアリー・ホワイトハウスとロングフォード卿は、当時特に注目を集めた人物で、非常に物騒な態度をとっていました。それは、古い世代の基準、道徳的枠組み全体、知的破壊行為など、世代を超えて存在するすべてのものに関するものでした。メアリー・ホワイトハウスとロングフォード卿は1人の人物となり、融合して、当時私が見ていた偽善を象徴していました。」^[6]

イアン・ギランはこのアルバムの後、内部の緊張を理由にバンドを脱退した。ギタリストのリッチー・ブラックモアとの確執もその原因の一つと広く考えられている。しかし、マークIIパープルのカムバックアルバム『パーフェクト・ストレンジャーズ』のインタビューで、ギランは疲労とマネージメントが大きな原因だったと述べている。

ちょうど18か月のツアーを終えたばかりで、メンバー全員が一度は大きな病気にかかったこともあった。振り返ってみると、彼らがまともなマネージャーだったら、「いいから、止めて。3か月間はみんな休暇を取ってくれ。楽器を触らせないでくれ」と言っていただろう。しかし、彼らはアルバムを期限内に完成させるよう私たちに圧力をかけた。私たちは止めるべきだった。止めていたら、ディープ・パープルは今日まで存続していたと思う。^{[2] [7]}

『More Black than Purple』の編集者、ジェリー・ブルーム氏は次のように付け加えた。

この時点でディープ・パープルは大成功を収めていた。成功は需要を生み、需要はさらなる仕事を生み、仕事が増えるということは一緒に過ごす時間が増えるということだ。一般的に、一緒に過ごす時間が長くなると、お互いにイライラし合うようになる。^[8]

ギランとグローヴァーが脱退する前の1970年代最後のマークIIコンサートは、 1973年6月29日に大阪で行われた。 ^[2]

オリジナルのアルバムのアートワークには、新聞から引用された記事が多数掲載されています。その 1 つは、1972 年 7 月号の雑誌『メロディー メーカー』からの引用で、ドラマーのイアン ペイスが次のように述べています。

ディープ・パープルは、グループを激しく非難したり、グループを擁護したりする熱烈な手紙を山ほど受け取る。怒りの手紙はたいてい「ディープ・パープルは自分たちを何者だと思っているんだ…」という書き出しで始まる。

別の切り抜きには、ペイスの「買ったんだから、ぶっ飛ばしてやる」という一節が書かれている。これは、1970年のテレビ番組「サウス・バンク・ポップス」のライブ演奏の最後にドラマーがドラムキットを蹴り倒したことに対する怒りの手紙に対するペイスの返事だった。

初期のプレスの裏表紙では、オープニング トラックは「Woman from Tokayo」と記載されています。偶然にも、イアン ギランの「Tokyo」の発音は、このスペルミスに似ています。

アルバムの誕生は混乱したものの、「ウーマン・フロム・トーキョー」はヒットシングルとなり、他の曲もかなりの放送回数を獲得した。アメリカでは発売後3か月で50万枚を売り上げ、それまでに発売されたディープ・パープルのどのアルバムよりも早くゴールドレコード賞を受賞した。^[2]

このアルバムはイギリスのチャートで4位^[9]、アメリカのチャートで15位^{[10]を記録した。これらの数字により、ディープ・パープルは1973年にアメリカで最も売れたアーティストとなった（『} Made in Japan』のリリースと『Machine Head』に対する評価も大きく貢献した）。

2000年に『Who Do We Think We Are』がリマスターされ、ボーナストラック付きで再リリースされた。最後のボーナストラックは「First Day Jam」という長いインストルメンタルジャムで、ベースにリッチー・ブラックモアが参加している。グループの通常のベーシストであるロジャー・グローバーは、交通事故で迷ったため欠席している。ロジャーは多くのトラックのリミックスも行ったが、メアリー・ロングは含まれていなかった（2002年のボックスセット「Listen, Learn, Read On」に収録されている）。

2005年にオーディオフィデリティはアルバムの独自のリマスター版を24カラットゴールドCDでリリースした。

このアルバムは賛否両論の評価を受けた。ローリング・ストーン誌のアン・シェヴィーはアルバムを否定的に批評し、Who Do We Think We Are をディープ・パープルのブレイクスルーアルバムIn Rockと比較し、前者は「ところどころ非常に疲れた感じがして、まったく当惑させられる」、また「バンドはリズムトラックを刻むのに十分なエネルギーをかろうじて呼び起こしているようで、即興演奏はなおさらだ」と書いた。^[12]オールミュージックのエドゥアルド・リヴァダビアは回顧的な批評レビューで同じ意見を述べ、「Woman from Tokyo」を除いてアルバムの曲は「非常に一貫性がなく、バンドがただ形だけこなしている」と書いているが、「Rat Bat Blue」は賞賛している。^[5]

それどころか、評論家のデイヴィッド・ボウリングはブログクリティックス・サイトで『Who Do We Think We Are』は「バンドの最も強力な作品の一つであり、質の点ではディープ・パープルのカタログの中でもトップクラス」であり、「その時代最高のハードロックの一つ」を提供していると書いている。^[13]

ディープパープル

• リッチー・ブラックモア– ギター
• イアン・ギラン– ボーカル
• ロジャー・グローヴァー– ベース
• ジョン・ロード– キーボード
• イアン・ペイス– ドラム、パーカッション

追加人員

• ディープ・パープルがプロデュース
• マーティン・バーチ– エンジニア
• ジェレミー・ジー、ニック・ワタートン –ローリング・ストーンズ・モバイル・ユニットのオペレーター
• イアン・ペイスとロジャー・グローヴァー – ミキシング
• イアン・ハンスフォード、ロブ・クックシー、コリン・ハート、ロン・クイントン – 機材
• ロジャー・グローヴァーとジョン・コレッタ– カバーデザイン
• ピーター・デネンバーグ with ロジャー・グローヴァー – ボーナストラックのリミックス (2000 年版)
• ピーター・ミュー– ロンドンのアビー・ロード・スタジオでのリマスタリング（オリジナル・アルバム・トラック）とマスタリング（ボーナス・トラック）（2000年版）