織工の小屋

織工小屋は、織工が布地生産のために使用していた家屋の一種で、当時は（ある程度現在でも）家庭内システムとも呼ばれる出店システムで使用されていました。

織工の小屋はイギリスでは一般的で、多くの場合、下の階に住居があり、上の階に織機工場がありました。1 階または地下の地下織機工場は、湿度が高いため綿織物を作る場所でした。織機工場は、織工に最大限の光を提供する長い列の窓でよく見分けられます。

家内工業

中世の農民の家はほとんど残っていませんが、商人や貿易業者の高級住宅は今でも残っています。都市部の貧しい人々は、家屋の居住空間で製品を製造していました。土地所有者に縛られた農村部の貧しい人々は、主人の建物で働いていました。非農業社会の台頭により、自給自足レベルの家庭内製造が一般的になり、機械の導入には、居間を拡張または改造するか、独立した部屋を追加することが必要になりました。^[1]家庭内の製造業の要件は、どの工芸産業でも同様でした。

田舎の家では、居間が広くなっており、織工が炉の暖かさを利用できるようにした。織機を動かすのに十分な明るさを確保するため、壁の 1 つに 10 個ほどの明かりがついた長い窓が設けられた。あるいは、製造と家庭生活を分離するために、もう 1 階が増築された。織機工場は、都市部で一般的になった長い多灯の縦格子窓が目印だった。 ^[1] 3 階建てのテラスハウスは現在、織工のコテージと呼ばれている。^[1]

北西部に現存するコテージのほとんどは、織物が副業ではなくなった18世紀後半から19世紀初頭のものである。紡績技術が十分に進歩し、織工の需要を満たせるようになった時代に、コテージは改造または特別に建てられた。羊毛や絹の製造業は、綿産業よりも動力駆動の織機の導入が遅れた。^{[2] 1790年頃に絹織物が導入された後、}マクルズフィールドにはレンガ造りの3階建ての家庭用工房が建てられ、1825年には600人以上の織工が自宅に織機を持っていた。^[3]ベルベット裁断用の家庭用工房は、1914年までカディスヘッド地区に残っていた。 ^[4]

織機屋

効率的な製造施設であるためには、織機工場には十分な日光、換気の制御、障害のない空間、保管場所、暖房、商品と作業員のアクセスが必要でした。手織り機は手動で、職人は足のレバーを使用して綜絖を上げ、シャトルを織機の幅だけ手で前後に投げました。左手は、ピックを圧縮するバッテンを操作するために使用されました。この方法では幅の広い布を織ることができなかったため、織工はシャトルを投げ返すために子供を使用していました。 1733年にジョン・ケイが開発したフライングシャトルにより、子供は不要になりました。織工は、右手に持ったピックスティックで2つのハンマーまたはピックを引っ張りました。ピックがシャトルを推進し、左手でバッテンを操作しました。^[5]

織機工房は、外から入れる付属の小屋として建てられるか、家の上の屋根裏部屋として建てられ、新しい梁が持ち込まれたときの混乱を最小限に抑えるために、下から落とし戸または外階段で入れるようになっていました。動物繊維（ウール、シルク）は糊付けする必要がないため、湿度を考慮する必要はありませんでした。織機工房には、家族のメンバーが操作する3台または4台の織機が設置されるのが普通でした。下の家には、1階にキッチン、洗い場、リビングルーム、2階に寝室が2つあり、典型的な2階建てのコテージでした。コテージが並んでいる場合は、上に共通の織機工房があり、複数の織機を操作できるようにすることもありました。

職人の織工は天候が悪いときには布を織り、可能なときには自分の土地で働いていたと考えられています。織工の中には織機でフルタイムで働き、収穫期には仕事を中断して近隣の手伝いをする人もいたようです。小規模農家の中には主な収入を補うために織工になった人もいました。^[6]フルタイムの織工は小屋を何列も並べて集落を形成する傾向がありましたが、小規模農家の小屋は孤立している傾向がありました。^[7]

家長は最も生産的でフルタイムで働き、妻は織機と育児を分担していた。未婚の子供は雇用され、仕事の訓練を受けた。^[8]

ランカシャーの地下織機工場

17世紀末までに、ランカシャーには3つの地域に分かれた織物生産地が特定された。リネンは州の西部とマンチェスターで織られ、ペナイン山脈の高地ではウールが織られ、中央ランカシャーではリネンの縦糸とウールの横糸で作られたフスチアンが中心だった。その後、中央ランカシャーの織工はキャラコ、つまり綿の縦糸と綿の横糸で作られた布に切り替えた。1790年代にはキャラコの需要が拡大し、より多くの町が綿織に切り替えて、新興の印刷産業向けの布を生産した。^[11]

綿織には湿気のある環境が必要で、綿には糊をつける必要があり、経糸の束はバテンのヘルドやリードとの擦れを防ぐために糊の層でコーティングされていた。 ^[12]糊が固まると糸が切れてしまう。織機工場は地下室か1階に建てられた。織り手たちは織機の下の床を湿らせておくために、粘土の床に溝を掘って水を注ぐこともあった。^[12]織機工場には家族の住居から入り、湿気が外に逃げないようにした。そのようなコテージでは、1階の部屋の一つが工場になり、家族は別の部屋、つまりキッチン兼リビングルームに住んでいた。^[13]時には、細長い窓から光が差し込む家族の家の下に地下室が掘られることもあった。「地下室織機工場」という用語は、1階と地下の両方の施設に使われた。^[a]

1820年頃の手織りの最盛期には、ランカシャーには17万人の手織り職人がいた。^[14] 1851年の国勢調査では、同州に5万5千人の手織り職人がいたが、1861年の国勢調査では3万人、1871年の国勢調査では1万人と記録されている。1891年までに、その数はわずかとなった。この数字は、当時存在していた織り職人の小屋の数をある程度示している。おそらく、各店に4台の織機があったと思われる。^[15]^[b]

遺産

急速な都市化の時代には、新しい都市労働者を収容するためにテラスハウスが並んで建設されました。イースト・アングリアでは、木材とコブで一戸建てのコテージが建てられ、一方、毛織物のコミュニティでは、2階建て2階建ての3階建てで、上に織機工場がある家が好まれました。^[16]

織機工場の設計は電力が必要になるまでは適切であり、ある意味では初期の織物工場は織機工場の拡張版でした。

芸術では

1884年、フィンセント・ファン・ゴッホは田舎の織工と彼らの家の織機工場を描いた一連の絵を描いた。ゴッホは織工たちの「瞑想的な様子」に興味を持っていた。 ^[17] 「たくさんの細い糸を操り織り合わせなければならない織工には、それについて哲学する時間などなく、むしろ仕事に没頭し、考えるのではなく行動し、物事がどう進むべきかを、説明できる以上に感じ取るのだ」と1883年に書いている。^[18]

当時、農村の織物は繁栄した産業ではなく、収入は材料の収穫量や市場の状況によって大きく変動していた。織工たちは、ライデンなどの近隣の繊維製造の中心都市と比べると特に貧しい生活を送っていた。農村の職人の生活はますます不安定になっていった。^[19]

ゴッホは弟のテオにこう書いている。「彼らの生活は厳しい。一生懸命働く織り手は、1週間に60ヤードほどの織物を織る。織り手が織っている間、妻は彼の前に座って糸巻きをしなければならない。つまり、糸巻き機を巻くのだ。だから、2人で働いて生計を立てなければならないのだ。」^[20]

参照

参考文献

注記

^ 19 世紀には、cellar は今日よりも広い意味を持ち、単に地下室を意味するだけではありませんでした。cf wine-cellar
^ ティミンズ^[14]は、調査員の正確さにばらつきがあり、力織機織り職人と手織り職人を区別できなかった調査員もいたため、国勢調査データに頼ることに対して警告している。

引用

^ abc Brunskill 2000、p.180。
^ アシュモア 1969、28 ページ
^ アシュモア 1982、44 ページ
^ アシュモア 1969、34 ページ
^ アスピン1981、19ページ。
^ ティミンズ1993、72-78頁。
^ ティミンズ1993、78ページ。
^ ティミンズ1993、75ページ。
^ ティミンズ1977年、27-9ページ。
^ ティミンズ1977年、50-53頁。
^ ティミンズ1993、78-79ページ。
^ ティミンズ 1977、21ページより。
^ ティミンズ1996、20、21ページ。
^ ティミンズ1993、185ページより。
^ ティミンズ1996、54、55ページ。
^ ブランスキル2000、184ページ。
^ 「織り手シリーズ」。ゴッホ美術館常設コレクション。2005年～2011年。2012年2月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。2011年5月14日閲覧。
^ ハリソン、ロバート編 (2011)。「フィンセント・ファン・ゴッホ。テオ・ファン・ゴッホへの手紙。1883年3月11日、ハーグにて執筆」。ゴッホの手紙。WebExhibits 。 2011年5月15日閲覧。
^ゼメル、キャロル・M. (1997)。『ゴッホ の歩み：ユートピア、近代性、19世紀後期の美術』バークレー：カリフォルニア大学出版局、pp. 61-62。ISBN 0-520-08849-2。
^ 「糸を巻く女性、1885年」。ゴッホ美術館常設コレクション。2005年～2011年。2012年2月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2011年5月14日閲覧。

文献

アシュモア、オーウェン（1982）『北西イングランドの産業考古学』マンチェスター大学出版局、ISBN 0 7190 0820 4
アシュモア、オーウェン（1969）、ランカシャーの産業考古学、デイビッド＆チャールズ、ISBN 0-7153-4339-4
アスピン、クリス（1981）『綿花産業』、シャイア図書館、ISBN 978-0-85263-545-2
ブランスキル、RW（2000）、Vernacular Architecture：イラスト付きハンドブック（第4版）、ロンドンWC1N 3AU：Faber＆Faber、ISBN 0-571-19503-2{{citation}}: CS1 メンテナンス: 場所 (リンク)
ティミンズ、ジェフリー（1977）、中央ランカシャーの手織り職人の小屋、ランカスター：ランカスター大学北西地域研究センター、p. 74、ISBN 0-901699 55 1
ティミンズ、ジェフリー（1996）、ランカシャー綿花の4世紀、プレストン：ランカシャーカウンティブックス、pp. 92、ISBN 1-871236-41-X
ティミンズ、ジェフリー（1993）、最後の転換：19世紀ランカシャーにおける手織りの衰退、マンチェスター大学出版、ISBN 0-7190-3725-5

[14] 19 世紀には、cellar は今日よりも広い意味を持ち、単に地下室を意味するだけではありませんでした。cf wine-cellar

[17] ティミンズ^[14]は、調査員の正確さにばらつきがあり、力織機織り職人と手織り職人を区別できなかった調査員もいたため、国勢調査データに頼ることに対して警告している。

[FOOTNOTEBrunskill2000180-1] Brunskill 2000、p.180。

[FOOTNOTEAshmore196928-2] アシュモア 1969、28 ページ

[FOOTNOTEAshmore198244-3] アシュモア 1982、44 ページ

[FOOTNOTEAshmore196934-4] アシュモア 1969、34 ページ

[FOOTNOTEAspin198119-5] アスピン1981、19ページ。

[FOOTNOTETimmins199372–78-6] ティミンズ1993、72-78頁。

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[FOOTNOTEBrunskill2000184-18] ブランスキル2000、184ページ。

[VGMSeries-19] 「織り手シリーズ」。ゴッホ美術館常設コレクション。2005年～2011年。2012年2月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。2011年5月14日閲覧。

[20] ハリソン、ロバート編 (2011)。「フィンセント・ファン・ゴッホ。テオ・ファン・ゴッホへの手紙。1883年3月11日、ハーグにて執筆」。ゴッホの手紙。WebExhibits 。 2011年5月15日閲覧。

[Zemel61-21] ^ゼメル、キャロル・M. (1997)。『ゴッホ の歩み：ユートピア、近代性、19世紀後期の美術』バークレー：カリフォルニア大学出版局、pp. 61-62。ISBN 0-520-08849-2。

[VGM36-22] 「糸を巻く女性、1885年」。ゴッホ美術館常設コレクション。2005年～2011年。2012年2月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2011年5月14日閲覧。