ヴォス（小説）

ヴォス

初版
著者	パトリック・ホワイト
カバーアーティスト	シドニー・ノーラン[1]
言語	英語
出版社	エア＆スポティスウッド
発行日	1957
出版地	オーストラリア
メディアタイプ	印刷物（ハードカバーとペーパーバック）
ページ	478ページ
OCLC	316076213
先行	人間の木
に続く	戦車に乗る者たち

『ヴォス』 （1957年）は、パトリック・ホワイトの5番目の小説である。 ^{[2]この作品は、オーストラリアの}奥地への探検中に行方不明になった19世紀のプロイセンの探検家で博物学者のルートヴィヒ・ライヒハルトの生涯に基づいている。

この小説は、2 人の登場人物、ドイツ人のヴォスと、ニューサウスウェールズの植民地に新しく来た孤児の若い女性ローラを中心に展開します。物語は、ローラの叔父であり、ヴォスの探検隊のパトロンであるボナー氏の家で、2 人が初めて出会うところから始まります。

ヨハン・ウルリッヒ・フォスは 1845 年にオーストラリア大陸横断に出発します。開拓者の一団と 2 人のアボリジニ男性を集めた後、彼の一団は海岸から内陸に向かいますが、終わりのない逆境に遭遇します。探検家たちは干ばつに悩まされる砂漠を横断し、次に水浸しの土地を通り抜け、洞窟に退避して、何週間も雨が止むのを待ちます。フォスとローラはフォスの不在にもかかわらずつながりを保ち、物語は 2 人の生活の進展を織り交ぜて展開します。ローラは孤児を養子に迎え、フォスの不在中に舞踏会に参加します。

旅の仲間は二つに分かれ、メンバーのほぼ全員が最終的に亡くなります。物語は、約 20 年後、ローラの従妹ベル・ラドクリフ (旧姓ボナー) がヴォスの像の除幕式当日に主催した園遊会で終わります。このパーティにはローラ・トレベリアンと、ヴォスの探検隊の唯一の生き残りであるジャッド氏も出席しています。

この小説の強みは、物語の中の出来事の物理的な描写ではなく、探検家の情熱、洞察力、そして運命にあります。この小説は、ヴォスの複雑な性格に大きく依存しています。

この小説では宗教的な象徴が多用されている。ヴォスは神、キリスト、悪魔と繰り返し比較される。キリストのように彼は砂漠に行き、人々のリーダーとなり、病人を世話する。ヴォスとローラは彼が出発する前に、エデンの園とも言える庭園で会う。

この小説は形而上学的な筋書きでつながっている。ヴォスとローラは幻覚を通して意思疎通を図る。ホワイトは砂漠を人間の心に似たものとして、神への偽りが打ち砕かれた何もない風景として描いている。シドニーでは、ローラが孤児の子供マーシーを養子に迎えたことが、純粋な犠牲を通じた神への敬虔さを表している。

旅の仲間には二重性への言及が絶えずあり、ヴォス率いるグループとジャッド率いるグループは、統合の仲介者であったパルフリーマン氏の死後、最終的に分裂する。ヴォス氏の知性と神へのこだわりは、恩赦を受けた囚人ジャッドの単純さと俗っぽさと比較され、不利な立場に置かれている。ジャッド氏は、心の砂漠の空虚さを受け入れ、そうすることでより「神に近づいた」と暗示されている。

オーストラリアの先住民の精神性は、砂漠を舞台にした本の部分にも浸透しています。

この本はガーディアン紙のジャーナリスト、ロバート・マクラムによって英語で書かれた最高の小説100冊に選ばれました。^[3]

ヴォスはリチャード・ミール^[4]が脚本を書き、デイヴィッド・マルーフ[4]が台本を書いた同名のオペラにも翻案されている。 世界初演は1986年のアデレード芸術祭で、スチュアート・チャレンダーの指揮で行われた。^{[4 ]}

デイヴィッド・ラムズデインの『エドワード・ジョン・エアのためのアリア』もヴォスからインスピレーションを得ており、エアのオーストラリアのグレート・オーストラリア湾（現在のエア半島からキング・ジョージ湾、現在のアルバニーの場所）を横断する旅を日記に記録されている通りに描いているが、ホワイトがヴォスとローラ・トレベリアンの関係を描写するのと似た心理学的な形で描いている。

ホワイトはヴォスを映画化することを望み、シドニーのミュージカルプロモーター、ハリー・M・ミラーが権利を買った。ケン・ラッセル、次いでジョセフ・ロージーがホワイトの監督候補となった。ロージーと脚本家のデイヴィッド・マーサーは1977年にシドニーに到着したが、砂漠でロケハンを数日行った後、ホワイトはウイルス性肺炎で入院した。ミラーはヴォス役にドナルド・サザーランド、ローラ・トレベリアン役にミア・ファローを起用したかったが、ホワイトはファローは甘すぎると反対し、サザーランドについては「あのたるんだ湿った口は完全に間違っている。ヴォスは乾いた禁欲主義者で、柵のワイヤーのように細い口をしていた。私は、そのような身体的特徴ひとつでキャラクター設定全体が間違ってしまうことがあると思う」と述べた。マクシミリアン・シェルが探検家役にキャスティングされ、脚本は完成したが、ミラーは製作資金を十分に集めることができず、映画は結局製作されなかった。^[5]

ヴォス・ジャーニーは、キャンベラ国際音楽祭やその他の多くの機関と協力し、国立映画・音響アーカイブが主催した、小説に触発されたセミナー、コンサート、映画、展示会を含む4日間のイベントでした。このイベントでは、オペラの舞台に関わった多くのアーティストによるプレゼンテーションも行われました。^[6]

• オペラ座にて: ヴォス、2006 年 8 月 13 日日曜日:モファット オクセンボールドによる紹介 ABC クラシック FM (2007 年 8 月 12 日閲覧)
• 2006 年 8 月 13 日日曜日、ヴォスのオペラ座にて: キャストと概要ABC Classic FM (2007 年 8 月 12 日閲覧)
• マイケル・ハリウェル著『快適な社会：1950年代とオーストラリアのオペラ』：言葉と音楽研究、「文化的アイデンティティとミュージカルの舞台に関するスティーブン・ポール・シェアへの敬意を表すエッセイ、SMロダート、S.アスプデン、W.バーンハート編」、pp.277-297(21)
• ABC ラジオ ナショナル アンガス ニコルズ博士による、ルートヴィヒ ライカートの書簡がヴォスに与えた影響についての議論、The Book Show、ABC ラジオ ナショナル、2011 年 1 月 25 日