ヴィヴィアーノ・コダッツィ

ヴィヴィアーノ・コダッツィ（1604年頃 - 1670年11月5日）は、バロック時代に活躍したイタリアの建築画家です。建築画、カプリッチ、廃墟を描いた作品、ヴェドゥーテなどで知られています。ナポリとローマで活動しました。古い文献では、ヴィヴィアーノ・コダゴーラまたはイル・コダゴーラとして知られています。

ヴィヴィアーノ・コダッツィは1604年頃、ベルガモ近郊のヴァルサッシーナで生まれました。^[1]彼の家族は1605年までにローマに移住しました。

ヴィヴィアーノはローマで修行した可能性が高い。1633年までにナポリに移り、ベルガモ出身のコジモ・ファンザーゴとのつながりからサン・マルティーノ修道院で依頼を受けて仕事をしていた。ナポリでの主な依頼は、マドリードのブエン・レティーロのために、ドメニコ・ガルジュロの人物画を描いた、古代ローマの情景（コロッセオでの剣闘士の戦いを描いたものを含む）を描いた4枚の大きなキャンバスのシリーズだった。コダッツィは建築画家で、彼の作品の人物画は常に専門の人物画家によって描かれた。ナポリではガルジュロが人物画の主な協力者だった。コダッツィは1636年5月3日にナポリ出身のカンディダ・ミランダと結婚した。夫婦には7人の子供がおり、そのうちのニッコロとアントニオは画家になった。^[2]

1647年のマサニエッロの反乱の後ローマに移住した後、彼はローマで活動していた主にオランダ人とフランドル人の画家たち、いわゆるバンボッチャンティと協力した。最も頻繁に協力したのはミケランジェロ・チェルクォッツィとヤン・ミールである。 1660年代には フィリッポ・ラウリ、アドリアン・ファン・デル・カベル、ヴィセンテ・ジネルとも協力した。アルテミジア・ジェンティレスキは、自身の絵画の多くで建築物の背景を描くのにヴィヴィアーノ・コダッツィを頼った。そのような協力関係の例として、コロンバス美術館の『バトシェバ』がある。^[3]

コダッツィには、ナポリのアスカニオ・ルチアーノやアンドレア・ディ・ミケーレ、息子のニッコロ・コダッツィ（1642年 - 1693年）、ビセンテ・ジネル（スペイン出身）、ドメニコ・ロベルティなど、多くの親しい信奉者がいた。北ヨーロッパでは、ヴィルヘルム・シューベルト・ファン・エーレンベルク、ヤコブス・フェルディナンドゥス・サエイ、ヤコブ・バルタザール・ペーテルス、アントーン・ゲーリング、ヤン・バプティスト・ファン・デル・シュトレーテンなどの芸術家も彼の作品に影響を受けたり、インスピレーションを受けたりした。^[4]

ヴィヴィアーノの息子ニコロ（ナポリ、1642年 - ジェノヴァ、1693年）は、父親と同様に建築画やカプリッチの画家であった。^[5]もう一人の息子アントニオも画家であったが、彼の作品はあまり知られていない。^[2]

ヴィヴィアーノ・コダッツィは、その熱心な芸術活動にもかかわらず、1657年に貧困者として登録されました。彼は、1653年頃、おそらく1659年から1666年の間、短期間ローマを留守にしていた以外は、1670年11月5日にローマで亡くなるまでローマに住んでいました。^[2]

コダッツィの絵画のほとんどは、廃墟、理想の建築、あるいは風景を背景にしたカプリッチなどの建築を描いた中型の絵画である。サルッチが制作した建築装飾画は、17世紀半ばのローマで人気を博した形式を代表している。^[6] 美術史家は、17世紀イタリアで建築作品の人気が高まったのは、パトロンが「委託」から「取得」、つまり委託による絵画から市場での絵画へと移行した結果であると解釈している。建築キャンバスは、壁がさまざまなタイプやサイズの絵画で完全に覆われる典型的な17世紀の装飾アンサンブルの中で特に歓迎された。建築作品は、その主題の強い垂直と水平を導入することで、そのようなアンサンブルに多様性を与えた。^[7]

このタイプのヴェドゥーテの起源は 16 世紀の絵画、特にクアドラトゥーラと呼ばれる大規模なフレスコ画や天井装飾の枠組みとして描かれた建築設定に見出すことができます。これらの建築要素は 17 世紀の絵画で目立つようになり、イーゼル画の独立した主題となりました。

このジャンルを実践した芸術家は数多くいる。 アレッサンドロ・サルッチは同時代のこのジャンルの重要な実践者であり、その作品はヴィヴィアーノ・コダッツィの影響を受けていた。^[6]コダッツィのヴェドゥーテは、サルッチの作品よりも一般的に写実的であった。サルッチは、ローマの記念碑を自分の作品の目的に合わせて再配置することで、より創造性と自由さを示した。 ^[8] コダッツィはまた、地形学や考古学の指示に厳密に従うことはなかった。彼の作品は、美的調和を呼び起こす建築配置の探求を示している。コダッツィは、17世紀の建築画家の中で、古代建築家ウィトルウィウスに近いと当時高く評価されていた。同時代の人々によるこの評価は、彼が線遠近法に精通し、古代の趣味を理解していたことを示している。^[9]

コダッツィによる1636年のサン・ピエトロ大聖堂の描写は、奇想天外というよりは、むしろヴェドゥータ、つまり地形図に近い。^[10]この絵はナポリで描かれ、ベルニーニのスカラ・レジアと列柱が建設されたときに破壊されたバチカン宮殿の古い入り口と、マルティーノ・フェラボスコによる未完成のデザインの彫刻に基づいた時計塔（カンパニーリ）が描かれている。

彼の最も有名な絵画の一つは、ナポリのマルカート広場にあるマサニエッロの反乱を描いたもので、人物はチェルクォッツィが描いたものです。この作品は1648年にベルナルディーノ・スパーダ枢機卿の依頼で制作され、現在はローマのスパーダ美術館に所蔵されています。

• デヴィッド・R・マーシャル、ヴィヴィアーノ、ニッコロ・コダッツィとバロック建築ファンタジー、ローマ、ジャンディ・サピ、1993年

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