アスカニオ・ルチアーノ

アスカニオ・ルチアーノ（またはアスカニオ・ルチアーニ、1621年 - 1706年8月18日）は、バロック時代に活躍したイタリアの建築画家です。建築画、カプリッチョ、廃墟の中に人物を描いた構図、そしていくつかのヴェドゥータで知られています。彼は生涯を通じてナポリで活動しました。彼は、ヴィヴィアーノ・コダッツィやフランソワ・ド・ノメといった建築カプリッチョの創始者と18世紀の建築カプリッチョの専門家との間の重要な橋渡し役を果たしたとみなされています。^{[ 1 ]}

彼の生涯に関する詳細は乏しい。彼は1621年にナポリで生まれたと考えられている。建築画家ヴィヴィアーノ・コダッツィが1634年にナポリに居を構えたとき、ルチアーノはわずか13歳だった。コダッツィが1650年頃にナポリを去る前に、ルチアーノはコダッツィのもとで修業したと考えられている。その根拠は、ルチアーノの初期の作品がコダッツィの作品と非常に似ており、しばしば師とされるコダッツィの作品と混同されるほどであることである。^{[ 2 ]} 1665年、ルチアーノは聖アンナと聖ルカの画家会に入会した。^{[ 1 ]}

ルチアーノは非常に長生きし、1706年8月18日にナポリで亡くなった。^{[ 1 ]}

ルチアーノは建築画、カプリッチョ、廃墟の中の人物を描いた構図、そしていくつかのヴェドゥータを専門としていました。これらの作品では、遠近法に関する彼の深い知識が示されています。彼の晩年の作品には署名が入っていることが多いです。^{[ 2 ]}特定の作品がルチアーノに帰属するかどうか、また、彼が特定の作品を完全に一人で制作したのか、それとも建築シーンの人物を描くために専門の人物画家と共同制作したのかについては、問題や論争が残っています。たとえば、「キリストと姦通者」 （個人コレクション）では、一部の美術史家はルカ・ジョルダーノまたはジュゼッペ・シモネッリの手によるものだと考えていますが、他の美術史家は完全にルチアーノの作品だと考えています。^{[ 3 ]}

ルチアーノが制作した装飾的な建築画は、17世紀半ばのローマで人気を博したジャンルを代表するものです。美術史家は、17世紀イタリアにおける建築画の人気上昇を、パトロン制度が「委託」から「購入」へと移行した結果、つまり、依頼による絵画制作から自由市場での絵画制作へと移行した結果と解釈しています。建築画は、壁面が様々な種類とサイズの絵画で完全に覆われた典型的な17世紀の装飾アンサンブルの中で特に歓迎されました。建築画は、その主題の力強い垂直線と水平線を導入することで、そのようなアンサンブルに多様性をもたらしました。この種のヴェドゥータのルーツは16世紀の絵画、特にクアドラトゥーラとして知られる大規模なフレスコ画や天井装飾の枠組みとして描かれた建築的背景に見出すことができます。これらの建築的要素は17世紀の絵画で重要性を増し、イーゼル絵画の独立した主題となりました。^{[ 4 ]}

多くの芸術家がこのジャンルを実践した。コダッツィはこのジャンルの重要な創始者であった。アレッサンドロ・サルッチは、コダッツィの影響を受けた作品を生み出した、このジャンルの著名な現代実践者であった。^{[ 5 ]}ナポリの現代実践者にはジェンナーロ・グレコがいた。^{[ 6 ]}

ルチアーノの作品は、当初は彼が師と仰いでいたコダッツィの作品に非常に近かった。そのため、彼は「偽コダッツィ」というあだ名で呼ばれた。^{[ 7 ]}ルチアーノの作品は、より物語的でドラマチックさに欠けるという点で、コダッツィと異なっていた。^{[ 8 ]}ルチアーノは、クアドラトゥーラの伝統に倣って正確な建築描写にはあまり関心を払わなかった。彼の関心は、色彩効果を生み出すことにあった。^{[ 2 ]}ルチアーノは、コダッツィと同様に、バンボッチャンティの日常生活の風俗要素を取り入れたが、バンボッチャンティのより写実的なアプローチと、その不作法な側面を和らげた。^{[ 8 ]}ルチアーノのスタイルは、風俗要素と古典主義の優雅さを融合させ、豪華で凝った建築によって高められた。彼の円熟期の作品は、18世紀の発展を先取りしている。これらの特徴が、ローマの日常生活を映し出す鏡として、また歴史的なローマの壮大さを表現していたため、グランドツアーの旅行者の注目を集めた。^{[ 8 ]}ルチアーノは、建築物の中に聖書の場面、例えば幼児虐殺やキリストによる神殿からの両替商追放などを時折描いた。^{[ 2 ]}

アスカニオ・ルチアーノは、両方向に柱の森へと展開するアーケードのモチーフをしばしば用いた。このモチーフは、列柱ホールのモチーフと呼ばれている。^{[ 9 ]}

ルチアーノの作品に対する美術評論家の評価は賛否両論である。18世紀初頭、ベルナルド・デ・ドミニチはルチアーノを「平凡な遠近法画家だが、絵画の補修で高額な報酬を要求できた幸運な人物」と評した。^{[ 10 ]}一方、20世紀初頭に執筆したアルド・デ・リナルディスはルチアーノの作品を高く評価し、雑誌「ナポリ・ノビリッシマ」にルチアーノを称賛する記事を掲載した。現代の批評では、ルチアーノはヴィヴィアーノ・コダッツィやフランソワ・ド・ノメといった建築カプリッチョの創始者と18世紀の建築カプリッチョ専門家の間の重要な過渡期の人物とみなされている。^{[ 1 ]}

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