トリシュトゥブ（ヴェーダ韻律）

トリシュトゥブ（サンスクリット語: त्रिष्टुभ्、 IPA: [tɽɪˈʂʈʊbʱ]、 IAST : Triṣṭubh）は、44音節（各11音節の4つのパダ）のヴェーダの韻律、またはこの韻律で作られた賛美歌である。これはリグ・ヴェーダで最もよく使われる韻律であり、その詩節の約40%を占める。

トリシュトゥブ・パダには、4 音節または 5 音節の後に「区切り」または休止が含まれます。これは必ず単語の境界で、可能であれば構文上の区切りで行われます。

行の構造を示す方法は学者によって様々である。例えばヘルマン・オルデンベルグ（1888）は、1つの区切りをセスーラに置き、もう1つの区切りを末尾の4音節手前に置き、行を3つのセクションに分割した。^[1]

xxxxx, | xx | – ᴗ – x ^[2]

xxxx、| xxx | – ᴗ – x

E.ヴァーノン・アーノルド（1905）は、区切りに関係なく、これを4 + 3 + 4音節に分割しました。^[3]

xxxx | xxx | – ᴗ – x

一方、より最近の著者HNランドル（1957）は、これを4 + 4 + 3に分割しています。 ^[4]

xxxx | xxx – | ᴗ – x

4 + 4 + 3の割り算は、比較計量学者のポール・キパルスキー（2018）も支持している。^[5]

この行はカタレクティックなので、最後の 4 つの音節はトロカイック終止形を形成します。

ランドルによる 600 行の統計的研究によると、triṣṭubh 行の 75% は弱強格パターン (x – x –) で始まっています。冒頭の xu – – は 10%、x – ᴗ ᴗ は 6%、x – – ᴗ は 4% を占めています。

2 小節目は、完全な弱強音ではない傾向があります。 x – ᴗ – は 7% 未満の行にしか現れず、 x – – – はほとんど現れません。 2 小節目の最も一般的な形式は、 x ᴗ ᴗ – (63%) と x ᴗ – – (30%) です。 x ᴗ – – が使用される場合、切れ目は常に 4 番目の音節の後に続きます。

ガンケルとライアン（2011）による、より大規模なコーパスに基づく別の研究は、上記を裏付け、triṣṭubh で音節が長くなる傾向は、行の 2、4、5、8、10 番目の位置で最も高く、6 番目と 9 番目はほぼ常に短いことを示しています。長い（重い）音節は、さまざまな位置で次の割合で見られます。^[6]

49%、86%、52%、96%、63%、12%、40%、97%、4%、98% 76%。

ランドルの統計によると、2 つの休止位置 (4 番目または 5 番目の音節の後) は、全体的にほぼ正確に同じ頻度で発生します。ただし、2 番目の小節が – ᴗ ᴗ – の場合、5 番目の音節の後の休止は 4 倍多く発生します。

したがって、上記の統計をまとめると、最も一般的なスキームは次のようになります。

x – x – | –、ᴗ ᴗ – | ᴗ – x

しかし、4 番目の音節の後に切れ目が来る場合は、次のようになります。

x – ᴗ –, | ᴗ ᴗ – – | ᴗ – x

triṣṭubh スタンザの例はRV 2 .3.1 です。

サミド・アグニル・ニヒタハ・プリティヴィヤム

pratyáṅ víśvāni bhúvanān _i y asthāt

神の愛

devó devân yajat _u v agnír árhan

「アグニはよく燃えて大地に置かれた

彼はすべての生き物の前に立ちます。

賢明で、古代の神であり、司祭であり、浄化者

アグニは神々に仕えるにふさわしい人物だから、彼に仕えさせなさい。」

（ラルフ・TH・グリフィス訳；翻訳者は英語の韻律を真似しようと試みた）

ランドルの除算に従うと、上記の行は次のようにスキャンできます。

ᴗ – – – | –、ᴗ ᴗ – | ᴗ – x

– – – – | ᴗ, ᴗ ᴗ – | ᴗ – x

– – – ᴗ | –、ᴗ ᴗ – | ᴗ – x

– – – –、| ᴗ ᴗ ᴗ – | ᴗ – x

アヴェスターには 4x11 音節の平行スタンザがあり、4 番目の音節の後に切れ目があります。

トリシュトゥブの詩句は後の文学でも使われており、その古風な関連性は詩の「ヴェーダ的」特徴を強調するために使われた。バガヴァッド・ギーターは主にシュローカ（ヴェーダのアヌシュトゥブ^[7]から発展）で構成されているが、トリシュトゥブが散りばめられている。トリシュトゥブの特に長い部分は第11章の15-50節である。

• アヌストゥブ
• ヴェーダの韻律