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常盤 豊子(常盤 とよ子、常盤 豊子) (1928 [1] – 2019 年 12 月 24 日[2] ) は、1957 年のテキストと写真の本『危険な毒花』で最もよく知られる日本の写真家であり、特にその作品で最もよく知られています。占領後の横浜の歓楽街と米軍人の描写。[3]
人生とキャリア
常盤トヨ子は1928年に横浜で生まれた。[n 1]（写真家として、彼女は後に「とよ」をカタカナではなく平仮名で表記するようになった。[n 2] ）彼女の家族は横浜市神奈川区神奈川通4丁目で酒類卸売業を営んでおり、1945年5月29日のアメリカ軍の空襲でその建物が焼失するまでそこに住んでいた。その際、彼女の父親は致命的な火傷を負った。[4] [5]彼女の兄がローライコードのカメラと暗室を使っていたことと、男性の中で働きたいという願望が相まって、常盤は自分でカメラを使う前から写真家として働きたいと思うようになった。[4]
常盤は1951 年に東京家政学院 (東京家政学院短期大学の前身) を卒業しました。 [3]彼女はアナウンサーとして働き始めましたが、代わりに写真家になることを夢見て、女性限定の白百合カメラクラブ (白百合カメラクラブ)に参加しました。、白百合カメラくらぶ）。[6]彼女は当時の日本の写真（土門拳主導）のリアリズムに影響を受けた。[3]
常盤の初期の作品には、横浜の大さん橋を撮影したものもある。大さん橋はアメリカ船が停泊する桟橋で、アメリカ軍人の家族が感動的な別れや再会をする場所だった。彼女は誰にも指摘されることなく至近距離から写真を撮ることができ、その撮影を大いに楽しんだ。 [4]しかし、すぐに彼女は主な関心事である働く女性へと移った。当初は特に父親の死をきっかけにアメリカ軍を憎み、売春にも嫌悪感を抱いていたが、横浜の赤線に自ら足を運び、女の子たちに写真を撮ってもいいか尋ねたところ、許可された。[5]
常盤は後にアマチュア写真家の奥村泰宏（1914-1995）[7] [8]と結婚し主婦とフォトジャーナリストの両方として活動した。奥村の戦後日本を撮影した写真は1996年に彼女の写真集に掲載されている。[3]
彼女は日本写真家協会の会員であり[9]、神奈川県写真作家協会 (神奈川県写真作家協会、神奈川県写真協会) の会長を務めた。[4] [10]
危険な徒花
1956年、常盤は小西六写真館（東京）で「働く女性」と題した展覧会を開催し、高い評価を得た。この展覧会では、プロレスラー、モデル、海女、看護婦、売春婦などが紹介された。[3]
1957年に三笠書房から『危険な毒花』[n 3]が出版された。本文は3部に分かれている。
- キケンな徒花(上記で説明したとおり)
- ファーストフレックスからキヤノンへ（ファーストフレックスは常盤精機が製造した二眼レフカメラのブランドでした）
- 幸福への入口のある家
これらはそれぞれ、さらに短いエッセイに分かれている。本文は一人称で書かれ、しばしば常盤自身について語られている。表紙（合成）写真と口絵の写真はどちらも、日本で写真撮影が男性の趣味であった時代に、常盤がキヤノンのレンジ ファインダーカメラを持っているところを写している。 [n 4]
この本の本文は、1952年から1957年の間に撮影された4つの写真セクションによって中断されています（キャプションと技術データは242〜241ページに掲載されています[n 5]）。それぞれの最初の写真にはタイトルがあり、次のようになっています。
- 『ある町の暗い女のいる風景』。横浜の町内の街の風景がほとんどで、少女や米兵が写っているものが多い。44～45ページには常盤の最も有名な写真[n 6]が掲載されている。伊勢佐木町の裏にある若葉町バー街で撮られたもので、[5]外国人男性に押さえつけられた少女と、目をそらす制服姿の男性が写っている。
- 「危険な履物」。冒頭の写真は病院の入り口に捨てられた下駄とサンダル。続く写真では、注射を待ったり、注射を受けたり、性病検査を受けている少女たちを写している。
- ファーストフレックスからキャノンメイド（上記で説明した通り）。訪日外国人、海女、ヌードモデル、チンドン屋など複合シリーズ。
- 幸福への入り口のある家（上記で説明した通り）。若い女性の幸せなシーンが描かれていますが、シリーズは表紙のレンズの中に映っているシーンで終わります。
飯沢耕太郎はこの本を「当時の女性写真家による最も力強く、最も思いやりのある作品」と呼んでいる。[11]
テレビの仕事
1962 年から 1965 年まで、トキワはテレビ シリーズ「働く女性たち」を制作しました。[3]
その他の写真と出版物
常盤は、横須賀（1958年）、琉球諸島（1960年）、ソ連（1974年）、台湾とマレーシア（1975～80年）の米軍基地周辺で写真を撮影した。1985年以降は、高齢者問題に取り組んだ。[5]
常盤の後期の作品については、まだ（2010年初頭）本は出版されていないが、1950年代から1970年代にかけて、彼女の作品は雑誌『アサヒカメラ』、 『カメラ毎日』、『日本カメラ』、『産経カメラ』、『写真サロン』に掲載された。[3]
2010年11月23日、横浜で開催された日本写真家協会創立60周年記念写真展「女性たち」[12]で約100人の聴衆を前に写真家としての活動初期について講演した際、彼女は横浜に住み、アルツハイマー病患者の撮影に取り組んでいた。[13]
その他の仕事
1967年に常盤は神奈川県の展覧会作品選考委員に加わり、1987年には藤沢文化センター（神奈川県藤沢市）で教鞭をとった。[14]
展示会
1957年、常盤は東松、奈良原らとともに「十人の目」第1回展に参加した。1960年まで常盤はいくつかの展覧会で作品を発表し、少なくとも一度は今井久恵と共演した。[3] [14]
1998年、第3回東京写真月間は東京の様々なギャラリーで様々な写真展を開催した。メインテーマは「女性写真家のまなざし」で、常盤や他の1945年から1997年にかけて活躍した日本の女性写真家による写真が展示された。[15]
常盤は2009年に横浜開港150周年記念の一環として開催された「横浜フォトトライアングル」展に参加し、市民参加型プログラムも企画した。[6]
常設コレクション
常盤の著書
- キケンな徒花(危険な毒花)。[n 3]東京: 三笠書房、1957 .
- 奥村泰宏さんと。戦後50年 横浜再現 二人で写った勝利ストーリー[n 8]東京: 平凡社、1996 年。ISBN 4-582-27733-0 。戦後の横浜の写真。 3～95ページは奥村さんの作品、96～143ページは常盤さんの作品を掲載しています。
- 私の中のヨコハマ伝説 常盤とよ子写真集 1954–1956 (わたしの中のヨコハマ伝説 常盤とよ子写真集 1954–1956 ) /常盤豊子の写真集。横浜: 常盤東横写真事務所、2001。横浜の写真、1954 ～ 1956 年。
さらに読む
- 飯沢耕太郎（いいざわこうたろう）。写真と言葉：写真とことば 写真家二十五人、かく語りき。集英社新書。東京: 集英社、2003 年。ISBN 4-08-720176-7。 91～97ページは常盤について書かれています。
- 松本徳彦（まつもとのりひこ）。 『軍基地問題にどむ—佐伯義勝と常盤とよ子』 。 pp. 『昭和を捉えた写真の目：戦号写真のあゆみをたどる』の35～40 。東京: 朝日新聞社、1989 年。ISBN 4-02-258453 -X。
注記
- ^上で引用した 朝日新聞の記事に記載の通り。さらに、上で引用した神奈川新聞カナロコの記事では、彼女が亡くなった時は91歳だったと述べている。しかし、森山 (日本写真辞典) は 1930 年 1 月 15 日と述べています。常盤に関する少なくとも 1 つの学術論文 (三浦雅弘 (2014 年 3 月 24 日)) においてさえ、1930 年の誕生年は広く述べられています。学研56 . 63-70。）。「常盤とよ子」、東京都写真美術館監修、『現代写真人名事典』（東京：日外アソシエーツ、2005年; ISBN 978-4-8169-1949-7）内のpp.341–342。 、生年月日はおろか、生まれた年についても沈黙しています。 （別の英語タイトル「現代日本写真人物事典」が後者の本に掲載されており、内容は日本語のみです。）
- ^ 常盤トヨ子の出典は「常盤とよ子」 、東京都写真美術館監修、『現代写真人名事典』内、pp.341–342 。東京: 日外アソシエーツ、2005 年。ISBN 978-4-8169-1949-7。『日本写真辞典』 (2000)では、森山は代わりに常盤刀洋子であると述べている。どちらの本も東京都写真美術館の監修のもとに編集されているので、新しい方の方が古い方の知識を踏まえて編纂されており、より信頼性が高いと思われます。
- ^ ab この本の題名は複雑な点が多い。第一に（些細な点だが）、表紙と背表紙、題名には「危險な毒花」（古い字形の ken ）と書かれているのに、背表紙、半題、奥付、帯の表では「危険な毒花」（新しい字形のken ）と書かれている。第二に、題名の最後の二文字の読み方に問題がある。この本自体ではどこにも読み方を明記していない（奥付では「ときわ」としているが）。漢和辞典には毒花という組み合わせは載っておらず、広辞苑などの日本語辞典には、より明白な読み方である「どくばな」「どくはな」「どくか」「どっか」のいずれにも載っていない。森山の『日本写真史概説』（岩波書店、1999年、ISBN 4-00-008381-3 ）などの日本語による説明には、この書の読み方が記されていない。したがって、タイトルの読み方を記さなければならない人は、通常、推測するか、他の人の推測に頼ることになる。そして、「危険な毒花」や「危険な国家」は、 OPAC、書誌データベースなどで確認されている。しかし、「横浜彩源」（ 「常盤の著書」を参照）の159ページにある常盤の略年表では、タイトルに「あだばな」というルビが振られており、常盤本人に相談せずにこれが行われた可能性は非常に低い。飯沢耕太郎とルイサ・オルトは、どちらも「あだばな」と明記しているが、コメントはない。飯沢「戦後写真の進化」、アン・ウィルクス・タッカー他著『日本の写真史』（コネチカット州ニューヘブン：エール大学出版、2003年、ISBN 0-300-09925-8）、217ページ；オルト「常盤豊子」、オルトと松田貴子共著「アーティストプロフィール」、タッカー他著、364ページ。3つ目の問題は、タイトルを英語でどう説明するかである。飯沢とオルトは「危険な実りのない花」としている。徒花は確かに「実りのない花」を意味するが、通常は徒花と書かれ、毒性を暗示するものではない。比喩的に展開すると「売春婦」を意味することもある。徒花は仇花と書かれることもある。 、ここで「毒」という文字は「害」または「悪意」（さらに「敵」など）を意味します。一方、「毒」という文字は「毒性」を意味します。したがって、タイトルは「危険な実を結ばない花」、「危険な売春婦」、「危険な有毒な花」などを意味します。
- ^ 「1980年代まで、日本では成功した女性写真家はほとんどいなかった。」アン・ウィルクス・タッカー、「序論」、タッカー他、12ページ。タッカーはその後、常盤より先に活躍した数人について言及し、ほのめかしている。
- ^間違いではありません。これは 、テキストが縦書きの本の中にある2 ページの横書きの島なので、ページ番号が逆になっています。
- ^ これは、例えば、飯沢「戦後写真の進化」タッカー他著、236ページに転載されています。
- ^ 『 日本写真家事典/ 328 Outstanding Japanese Photographers 』という本に、特に注釈もなく彼女が収録されていることからもわかる。
- ^ これも問題のあるタイトルです。3 つの要素はすべて表紙、タイトル ページ、奥付に記載されていますが、どの順序で記載すべきかは不明です。このリストでは、奥付の順序に従っています。
参考文献
- ^ 松沢奈々子、圧倒的勝利下の横浜を活写 横浜で常盤とよ子さん追悼展、朝日新聞、2020年9月13日。2021年8月10日にアクセス。
- ^ 常盤とよ子さん死去 91歳女性写真家の草分け、神奈川新聞カナロコ、2019年12月26日。2021年8月10日にアクセス。
- ^ abcdefgh 森山朋絵、『常盤豊子』、日本写真家事典/ 328 人の傑出した日本の写真家(京都: 淡交社、2000 年; ISBN 4-473-01750-8 )、p.221 。（日本語）英語の代替タイトルにもかかわらず、英語のみ。
- ^ abcd 中保入水常盤氏インタビュー(中法ニュース) no. 5435（2004年3月）、横浜中邦人会。(日本語) 2011 年 1 月 9 日にアクセス。
- ^ abcd 蔦谷典子、『常盤豊子』、飯沢耕太郎編、日本の写真家101 (日本の写真家101 ; 東京: 新書館、2008; ISBN 978-4-403-25095-8 )、 92–93ページ。
- ^ ab 「横浜開港150周年記念：横浜フォトトライアングル：開港から未来へ」、アートヨコハマ（横浜市民美術館）、vol. 40、2009 年 10 月 1 日、5 ページ。(日本語) 2011 年 1 月 9 日にアクセス。
- ^ 日本の写真家: 近代写真史を彩った人と電気、作品集目録(日本の写真家 近代写真史を彩った人と伝記・作品集目録) /日本写真人名事典(東京: 日外アソシエーツ、2005; ISBN 4) -8169-1948-1 )、p.105。(日本語で)英語タイトルにもかかわらず、日本語のみです。
- ^ 上野初雄、「奥村泰宏写真帳 ハマの写真の物語」、横浜市総務局、1990年11月. (日本語) 2011 年 1 月 9 日にアクセス。
- ^ 常盤とよ子 - 著作権者プロフィール 2011 年 7 月 22 日にウェイバック マシン(常盤とよ子 - 著作権者プロフィール)、日本写真著作権協会にアーカイブ。(日本語) 2011 年 1 月 9 日にアクセス。
- ^ 協会についてのページ Archived 2011-07-23 at the Wayback Machine、神奈川県庁 神奈川パイオニアステーション。（日本語） 2011年1月9日にアクセス。
- ^ 飯沢「戦後写真の進化」タッカー他著、217ページ。
- ^ 日本写真家協会創立60周年記念写真展「女：たちどまらない女性たち」のイベントについては、日本写真家協会設立60周年記念写真展「おんな――止まらない女性たち」のこことここで説明されている。日本写真家協会のウェブサイト。どちらのページも 2011 年 1 月 9 日にアクセスされました。
- ^ “横浜在住の写真 家・常盤とよ子さん” (横浜在住の写真家・常盤とよ子さん)、毎日新聞、神奈川、2010 年 11 月 24 日。(日本語)朝倉デザイン工房のサイト内で入手可能。 2011 年 1 月 9 日にアクセス。
- ^ ab 『 写真家はなにを見たか: 1945–1960』 (写真家はなにを見たか1945～1960、写真家は何を見た: 1945–1960; 東京: コニカプラザ、1991)、pp. 122–123。 OCLC 47616918、国立国会図書館000002144030
- ^ Philbert Ono、「PhotoHistory 1998」、Photoguide.jp。 （英語） 2009年3月9日にアクセス。
- ^ 飯沢「戦後写真の進化」タッカー他著、236-37頁。
- ^ 松本典彦編、日本の美術館と写真コレクション、京都：淡交社、2002年、ISBN 4-473-01894-6 ）、p.163。 (日本語で)
- ^ 2003年の展示品リスト（横浜市民ギャラリー所蔵 ） archive.today 2012年12月20日アーカイブ。 2011年1月9日アクセス。