壁（小説）

『壁』（ドイツ語： Die Wand ）は、オーストリアの作家マルレン・ハウスホーファーによる1963年の小説^[1]である。作者の最高傑作とされる『壁』は、ディストピア小説の一例である。 ^[2]ショーン・ホワイトサイドによる英語訳は、 1990年にクライス・プレスから出版された。

この小説の主人公は、読者がその名前を知ることのない 40 代の女性です。オーストリアの山中の狩猟小屋で休暇を過ごしていたとき、透明な壁が張られて外界から遮断され、壁の外の生き物はすべて死んでいるように見えました。犬、牛、猫だけが彼女の唯一の友だちで、彼女は生き延び、状況に適応しようと奮闘します。恐怖と孤独に直面しながら、彼女は、誰がそれを読むかはわからないまま、孤独について書き記します。

この小説は1960年から1963年にかけて手書きで4回書き直された。^[2] 1961年に友人に宛てた手紙の中で、マーレンは執筆の難しさについて次のように述べている。^[2]

私は小説を書いていますが、時間があまりないので、そして何よりも恥ずかしい思いをしたくないので、すべてがとても面倒です。動物や植物について私が言っていることが本当に正しいかどうかを絶えず調べなければなりません。正確さはいくらあっても足りません。頭の中で思い描いている半分でもいいから小説を書けたら、私は本当に幸せです。

彼女は1年後、同じ友人にこうコメントした。

私は非常に勤勉です。私の小説は最初の草稿が完成しました。すでに 100 ページを書き直しました。全部で 360 ページになります。執筆は私にとって非常に負担が大きく、頭痛に悩まされています。しかし、5 月の初めまでに終わらせたいと思っています (少なくとも 4 週間はタイプに費やす必要があります)。そして、家事も続けなければなりません。集中できるのは 1 つのことだけなので、これらすべてが私にとって非常に困難です。多才であることを強いられると、非常に緊張します。まるで空中に書いているような気分です。

40 歳の語り手は、従兄弟とその夫に付き添われてオーストリアの山岳地帯を旅する。彼らは週末に狩猟小屋に泊まる予定だったが、翌朝、女性は従兄弟の犬、ルクスと 2 人きりになっていた。谷で夕食をとる予定だったこのカップルは戻ってこなかった。女性はこのカップルを探しに出かけるが、すぐに彼らが戻ってこなかった理由に気づく。まるで果てしなく続く、目に見えない壁が、彼女と谷の反対側を隔てていたのだ。

何が起こったのかを知ろうと、彼女は双眼鏡を使って他の人を探します。彼女が目にする唯一の他の人は、動かなくなったように見える男性です。壁の向こう側の生き物はすべて悲劇で死んだように彼女には思えます。彼女は完全に孤独で、見えない壁に守られ、同時に閉じ込められています。

壁の向こう側へ行こうとする試みはすべて失敗し、彼女はゆっくりと新しい状況に適応し始めます。彼女が閉じ込められているエリアはかなり広いため、彼女は食料、周囲の森の果物や動物、そして庭で暮らすことを学びます。彼女は自分の世話をするだけでなく、すぐに彼女に頼っている動物たち、犬、猫、妊娠中の牛の世話を始めます。冬が近づくと、彼女は本を構成するレポートを書き始めますが、それが誰かに読まれるかどうかはわかりません。

小説の終盤で、初めてで唯一の人物が登場します。彼は彼女の犬と子牛を殺しますが、どうやら何の理由もないようです。彼女は彼を撃ち殺し、おそらく彼女が再び人間と交流する唯一の機会を終わらせます。

物語は、牛がまた妊娠し、猫が新しい子猫を産むことを願っていると彼女が書いているところで終わります。しかし、弾薬とマッチも底をつきつつあり、彼女の将来はさらに困難になるかもしれません。本の最後で、彼女の運命はわかりません。

ハウスホーファーの小説にはさまざまな解釈がある。そのひとつは、この小説を現代文明に対するかなり過激な批判として理解できる。主人公はより自然な生活様式に戻ることを余儀なくされ、小説に描かれているような状況では文化財がいかに役に立たなくなるか、都市生活がいかに人々を「自然と調和して暮らすのに不向き」にするかを示している。^[3]たとえば、主人公が乗ってきたメルセデスベンツの車は徐々に植物に覆われ、その「壁」は彼女を守っているようで、彼女に優先順位を変えて考え直す機会を与えている。^{[4]この小説は20世紀の}成長小説 とも評され、「ヒロインの成長過程の社会史的側面ではなく心理的側面」を探求している。^[5]

ノーベル賞受賞者のドリス・レッシングは次のように書いている。^[6]

『ザ・ウォール』は素晴らしい小説です。この本は女性にしか書けないと言えることはあまりありませんが、特に女性は、主人公が生活を維持するために細部まで愛情を注ぎ、毎日を、破壊し、蝕もうとするすべてのものに対する勝利として感じていることを理解できるでしょう。『ロビンソン・クルーソー』と同じくらい夢中にさせる作品です。

ハウスホーファーは、1966年に執筆した自伝的児童小説『孤独の果てに』の中で、娘と母親の間の広がる距離を、二人の間に簡単には突破できない「壁」として描いている。この観点からすると、『壁』は人間の孤独の比喩であると考えられる。

学者のリサ・コーニックは、この小説は「前提フィクション」の一例であり、ハウスホーファーは「架空の壁のリアリズムを修正することで単一の並外れた前提を導入しているが、物語の他のすべては現実世界で予想されるものに準拠している」と指摘している。^[2]

批評家は『ザ・ウォール』がハウスホーファーの主題である「人間が見つけられず、見つけることを許されず、見つけようともしない、人類が受け入れている現実」の究極的な例であると述べた。 ^[4]ダグマー・ローレンツは1998年に人間と動物の関係について書いた記事の中で、この小説を「反種族主義」と呼び、語り手が「動物の生存者の家長となり、生き残った最後の人間の男性を殺す」と述べている。^[7]

批評家のマリア・レジーナ・ケヒトは、ハウスホーファーをインゲボルク・バッハマンとともに、エルフリーデ・イェリネク、バーバラ・フリッシュムートなどを含むドイツ語圏の女性作家の世代の先駆者とみなしている。ケヒトは、ハウスホーファーとバッハマンが重要な作品を発表したのはオーストリアで国際女性運動が広まる前であり、二人とも男性優位の社会における女性の運命を描き、弱者よりも強者の権利を優先するシステムを批判したと指摘している。^[8]

この小説はエルフリーデ・イェリネクのような作家に影響を与えており、イェリネクは『壁』を具体的に引用しながら、自身の『王女劇』の1つをハウスホーファーに捧げている。^[9]イェリネクは2000年のインタビューで『壁』がようやく認められたことに賛同の意を表した。 ^[10]

クレア＝ルイーズ・ベネットの『Pond』に収録されている作品の一つで、語り手が『 The Wall』の読み方について述べている。^[11]ベネット自身もインタビューで、他の作家の中でもハウスホーファーに惹かれたと語っており、後に2022年に出版されたニュー・ディレクションズ版の『The Wall』にあとがきを書いている。 ^{[12] [13]}

この小説は2012年にジュリアン・ペルスラー監督、マルティナ・ゲデック主演の映画『ザ・ウォール』に翻案された。^[14]

• IMDbの「ザ・ウォール」