女性の三つの危険

『女の三つの危険』は、ジェームズ・ホッグによる小説1冊と中編小説2冊からなる全3巻の作品であるホッグの全集のビクトリア朝版からは削除され、2002年に再出版された。

中編小説では、 1745 年のジャコバイト蜂起とカンバーランド公爵率いるイギリスの報復が描かれ、長編小説では、 1820 年代の エディンバラに住む記憶喪失の女性を描いています。

1823年1月9日、ホッグはウィリアム・ブラックウッドに、1822年6月に出版された『人間の三つの危険』の姉妹編の執筆がかなり進んでいることを伝えた。彼はその三部作のうち最初の、そして断然最長の作品を完成させた。彼は、この企画はジョン・ギブソン・ロックハートの提案によるもので、10月に開始されたと述べた。^[1] 1823年前半に完成し、8月11日にはロンドンの出版社ロングマンズがエディンバラからの印刷版の配達を待っていた。^[2]

三つの危険とは、愛、リース（嘘を意味する古いスコットランド語）、そして嫉妬です。

最初の 2 巻を占めるこの部分は、1820 年頃を舞台とし、スコットランド国境地帯の羊飼いダニエル ベルの娘アガサ (ギャティ) ベルの物語です。ギャティはハイランド地方の貴族ミオンと出会い、恋に落ちます。彼女の気持ちは互いに通じ合うのですが、両者とも極度の遠慮と感情を表に出すことを嫌うため、お互いが自分を嫌っていると思い込むようになります。

ギャティは、昔の乳母（家庭教師）のジョンソン夫人とともにエディンバラに滞在し、ミイオン（ジョンソン夫人の私生児であることが判明）と同じ家のアパートに住んでいて、父親に家に連れて帰るよう要求する。父親はそれに従い、ミイオンはガティの友人のチェルビーナ（チェリー）・エリオットにプロポーズし、受け入れられる。さまざまな展開を経て、チェリーはミイオンをガティに譲るよう説得され、ミイオンは真実の愛を告白する。ガティとミイオンは結婚するが、チェリーは亡くなり、ガティは自分も特定の日に死ぬと確信する。指定された日に、ガティは緊張性仮死状態に陥る。彼女はエディンバラに連れて行かれ、そこである程度の意識と活動を取り戻し、息子を出産するが、前世の記憶はない。彼女は3年間この状態のままで、元の状態に戻ったとき、自分が幼い息子の母親であることに驚きます。ミオンと彼女の友人たちは彼女を優しく現実世界に戻し、彼女の物語は幸せに終わります。

喜劇的なサブプロットは、リチャード・リックルトンに関するもので、彼は気立ては良いが粗野で衝動的な農夫である。ミオンが不興を買っているときに、ガッティの求婚者としてエディンバラに連れてこられた彼は、さまざまな失言を犯し、ミオンとその友人たちが、ガッティのいたずら好きなジョセフ、ガッティの兄にそそのかされて、無意識のうちに彼を怒らせる話題を持ち出すと、暴力的になり、刑務所に入れられる。まだ激怒している彼は、ミオンと2人の友人に決闘を挑み、そのうちの1つで、彼はミオンに怪我を負わせるが、他の友人たちは彼の怒りを直視しようとしない。表面上はガッティの求婚者であるが、彼はまた、ガッティとはまったく対照的な、率直な態度のケイティ・マクナブにも言い寄る。

ガティの物語が終わると、リックルトンの物語は完結する。彼はケイティと結婚するが、3 か月後、彼女はエディンバラへ行くために彼のもとを去る。彼は彼女を追いかけ、彼女が自分の子供ではない子供を出産したばかりであることを知る。人違いやその他の間違いを含むケイティの誘惑者へのばかげた追跡の後、リックルトンはケイティと離婚することを決意する。しかし、最後にもう一度会ったとき、彼は彼女を許し、その子供を自分の子供として受け入れる。

この中編小説は、ジャコバイト軍がハノーヴァー軍に打ち負かされ、残酷に散り散りになったカロデンの戦い（1746年）の直前を舞台にしています。サリー・ニーヴンは魅力的で貞淑な若い女性で、自分の教区の牧師に仕える召使いで、鍛冶屋のピーター・ガウに恋をしています。ピーターは、教会の墓地で不法な埋葬を行っていた男をうっかり射殺してしまいます。サリーは、彼が墓荒らしを阻止していたという嘘をでっち上げ、彼が処罰を逃れられるようにします。彼女は別の嘘でもあまり成功しません。逮捕され釈放されたことで恐れをなした主人が、彼女に一晩中付き合ってほしいと頼んだ後、彼女はピーターに、別の場所を訪れていたと告げます。しかし、彼はそれを盗み聞きしており、彼女の嘘がバレてしまいます。彼らの差し迫った結婚は破談になります。

歴史的背景は、カロデンの戦いに至るまでの策略である。ホッグは、疑惑、反逆の申し立て、有罪無罪の即決処罰といった脅迫的な雰囲気の中で、ほぼ行間を縫って行動を描いている。ユーモラスなエピソードでは、ガウと数人の追随者が、暗闇の中で彼らを軍隊と勘違いしてパニックに陥った親ハノーヴァー派の軍団を敗走させる。

最後の、そして最も短い物語はカロデンの戦いの後に設定され、再びサリーとピーターが主人公です。サリーは、イギリス人によって追放された高貴なハイランダー、アレクサンダー (アラスター) マッケンジーと結婚しました。彼らは連絡が取れなくなり、お互いを探しに出発します。運悪く、彼らはマッケンジーのいとこたちが住んでいる場所で会います。サリーは、マッケンジーが女性のいとこに愛情を込めて別れを告げたことを愛の営みと勘違いし、マッケンジーが別の愛人を作ったと思い込んで逃げます。

一方、その間に年上の女性と結婚し、逃亡中のピーターはサリーと会う。彼女が既婚者であることを知っていた彼は、彼女に親しく接せず、護衛し保護する。これは目撃者によって誤解され、マッケンジーは昔の恋人のところに戻ったと告げられる。マッケンジーとピーターは人里離れたコテージで会い、お互いに相手が致命的な過ちを犯したと確信する。彼らは喧嘩をして重傷を負う。彼らが回復し、ますます気が狂いそうになるサリーの介抱を受けている間、ピーターの妻は彼らを政府軍に裏切り、彼らは軍曹に殺される。羊飼いたちはマッケンジーとピーターの墓の上で凍死した赤ん坊の女児とサリーを発見する。

第三部がほとんど悲劇的ではないにもかかわらず、『三つの危機』には、ホッグのより有名な『正当化された罪人の回想録と告白』よりも喜劇的な要素が多い。最初の2つの物語では、ホッグは滑稽な登場人物（牧師のリックルトン、墓守のダフト・デイビー・ダフ）を登場させ、喜劇的な要素を加えている。ユーモアは、英語、スコットランド語、ゲール語を話す人々が意思疎通を図ろうとする試みからも生まれている。ホッグは、当時の慣例に従って、ゲール語話者の英語の発音を表現している。ホッグの現代の編集者は、この一部は現実に即しているが（例えば、子音の変化で「By God!」が「Py Cot!」になるなど）、大部分は文学的な慣例であると述べている。^[3]

この作品のユニークな特徴は、各章を「サークル」と呼んでいることである。ホッグは「愛の第一サークル」の終わりで、その理由の少なくとも一部を次のように説明している。「私は物語を語るこの方法がとても好きなのです。月が太陽の周りを回り続けるのと同じように、主人公の周りをぐるぐる回り続けるのです。こうして、私の物語は主人公の片側では暗くなり、もう片側では明るくなり、スコットランドの生活の光と影の両方が表現されるのです」。^[4]

ガッティの意識や記憶の喪失は、『正当化された罪人の回想録と告白』のロバート・リンギムのそれと似ています。リンギムは、他人の話では自堕落で邪悪な生活を送っていたという人生の 6 か月を説明できないことに気づきます。しかし、その場合、責任は明らかに彼の分身であるギル・マーティンにあるようです。

ローランド地方のスコットランド人として、ホッグのジャコバイト反乱に対する態度は相反する。彼はハイランダーの美徳を認め、カンバーランド公爵率いるイングランドの報復の残虐さを嘆いているが、本の終盤では、これは17世紀に南スコットランドの ロー教会盟約者に対して行われた残虐行為に対する神の報復であると示唆している。

悪名高いハイランドの土地の強制排除は『ラブ』の舞台となった時期に盛んに行われていたが、エディンバラとボーダーズ地方を舞台にした物語の周辺的な出来事である。しかし、ダニエルがハイランドの土地を儲かるようにできると発言したことは、大規模な羊の飼育のために小規模な小作人が追い出された強制排除と重なる。

この作品は、1823 年 8 月にロンドンのロングマン、ハースト、リース、オーム、ブラウン、グリーン社から 3 巻で初めて出版されました。その後、ビクトリア朝の編集者によってホッグの作品集から除外されました。その理由として考えられるのは検閲です。ホッグは売春や私生児などの問題を淡々と扱っており、40 年以上後にウィルキー コリンズがこれらの問題を取り上げたときも、これらの問題はフィクションには不向きな題材であると広く考えられていました。登場する唯一の牧師は偽善者として嘲笑され、ホッグは登場人物の悪徳から明確な教訓を引き出せていません。

デイヴィッド・グローブス、アントニー・ハスラー、ダグラス・S・マックによる批評版が、1995 年にエディンバラ大学出版局から、スターリング/サウスカロライナ研究版のジェームズ・ホッグ全集第 2 巻として出版されました。編集者は、初版を唯一の権威として採用しています。彼らは、この作品は質が高く、批評家の称賛という点では 著者の『告白』と並ぶ価値があると主張しています。

アントニー・ハスラーは、 『女たちの三つの危機』の当初の批評は「その当惑と混乱は、しばしば、現代の文学的期待とは明らかに異なる、正確で繊細な記録であるので、今でも興味深い」と述べている。^[5] 批評の詳細な分析で、デイヴィッド・グローブスは、ホッグの文体の力強さと物語を語る才能、豊かなユーモア、そして哀れな場面の力強さは高く評価されているが、批評家たちは、彼の粗野で冒涜的であると彼らがみなしたもの、そして彼のキャラクター描写の不安定さに当惑したと指摘している。^[6]

• リース・デイヴィス、イアン・ダンカン、ジャネット・ソレンセン（2004年6月24日）。スコットランドとロマン主義の境界。ケンブリッジ大学出版局。pp. 130– 。ISBN 978-1-139-45413-1。