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『ピューマ・ブルース』は、スティーブン・マーフィーが脚本を、マイケル・ズリが作画を担当したコミックブックである。1986年6月から1989年初頭まで連載され、全23号の通常号と1冊の「ハーフイシュー」ミニコミックで構成されている。2015年には、ドーバー・コミックス＆グラフィックノベルズから、マーフィーとズリによる40ページの新たな結末を収録した単行本として再版された
当初はAardvark One Internationalから、後にMirage Studiosから出版されたこの物語は、ミレニアム前後を舞台に、政府の動物保護官（別名：ゲーム・ウォーデン）であるガヴィア・イマーが、亡くなった父親が残したビデオを見ながら、実存的なジレンマに陥っていく様子を描いている。
マイケル・ズリによるこのコミックの緻密な作画は、主に野生動物や自然に焦点を当てており、ドラッグの影響を受けた夢のようなニューエイジ的な終末論的雰囲気を持つ、ゆるやかな物語に重ね合わされていた。この物語の構造の崩壊は後の号で劇的に進み、シリーズ後半は連想的な物語の中に挿絵入りの散文詩が挿入される形式をとることが多かった。
第1号は2000年3月（コミックの初版発行日から14年後の未来）に始まる。そこはスペースシャトル旅客サービス、人型ロボット労働者、完全武装タクシー、ガスマスクをつけた子供たちが存在する世界であり、ブロンクスが存在しない世界でもある。1995年4月20日、ニューヨーク市を訪問中の大統領を白人至上主義グループが誘拐しようとしたらしい。その後の銃撃戦で、グループのメンバーが核爆弾を爆発させ、5年後の現在もアメリカ北東部は復興途上にある。
アメリカのエージェント、ガビア・イマー（名前はアビと同じ）は、マサチューセッツ州のクアビン貯水池の森の中にある小屋にアメリカ軍によって駐在されている。彼の新しい仕事は、突然変異した動物（「アニミュート」または「バイオミュート」）を駆除し、酸性雨の影響を相殺するために頻繁に石灰が散布される貯水池のpHサンプルを採取することである。
ガビアはこの小屋に一人でいる（時折侵入してくる不法侵入者と、貯水池の上の山々を徘徊するピューマを除けば）が、ビデオ会議システムを通して上司と連絡を取り合っており、母親ともそれを使って話している。
亡き父との未解決の関係に悩まされ、4年が経った今もなお、彼は父が真実を求めて撮影した一連のビデオテープを毎晩のように見ている。それは、ガヴィアもまた必死に探し求めているものだった。
解決すべき疑問の一つは、貯水池に生息する主要な「アニミュート」である、空飛ぶマンタのコロニーの存在だ。政府は彼らの存在を認識しているものの、物語の冒頭における最大の関心事は、彼らの突然変異の起源と、これらの生物の存在を秘密にしておくことの重要性である。
第21号から物語は2年後へと飛び、ガビアが軍隊を退役し、国中を旅し始める様子が描かれる。
このシリーズ全体を通して、環境責任という強いメッセージが貫かれている。コミックの中でも特に印象的なシーンの一つに、裕福な老婦人がロボット運転手と共に田舎道をドライブしている場面がある。彼女は花の群生と、その傍らに置かれたアルミ缶を見つけ、車を路肩に停めるよう急ぐ。そして運転手に花を摘むように頼み、缶はそのままにしておくのだ。
ほとんどの号には「環境に関する考察」と「ほつれる織物」というセクションがあり、熱帯雨林、絶滅危惧種、その他の環境問題に関する事実や、しばしば恐ろしい統計データが掲載されている。
『プーマ・ブルース』は、2つの独立した号からなる3つのストーリーアークで構成されていました。最初の2つのアークは後にミラージュ・スタジオからトレードペーパーバックとしてまとめられました。第22号では、3番目のストーリーアーク「アンダー・ア・ディープ・ブルー・サン」が第26号で完結すると発表されましたが、『プーマ・ブルース』が第23号で終了したため、このアークは最終的に未完のままとなりました。2015年のハードカバー版には、これまでに発行された23号とミニコミックからの再録に加え、ストーリーを締めくくる40ページの追加章が収録されています。
物語の展開は以下の通りでした。
1987年、プーマ・ブルースの出版社であるデイブ・シムは、グラフィックノベル「ハイ・ソサエティ」の流通にダイアモンド・コミック・ディストリビューターズを利用しないという決定をめぐり、ダイアモンド・コミック・ディストリビューターズと対立した。その結果、ダイアモンドのナショナルアカウント担当者であるウィリアム・D・シェーンズはシムに「ディストリビューターにどの商品を扱わせるかをあなたが選別するつもりなら、我々が何を流通させるかを選ぶ権利があるはずだ。したがって、我々はプーマ・ブルースをこれ以上扱ったり宣伝したりすべきではないと考えている」と伝えた。[ 2 ]当時、ダイアモンドは同シリーズの印刷部数の約33%を流通させていた。プーマ・ブルースの作者であるマーフィーとズリは「消え去らない」と題した公開書簡で応じ、ダイアモンドの支援があろうとなかろうと継続する意向を表明した。[ 2 ]その後、彼らはプーマ・ブルースの出版をミラージュ・スタジオに移した。[ 3 ]
この事件は、シムがクリエイターの権利章典[ 4 ]（マーフィーとズリの両方が署名）の策定に参加する主な要因の1つでした。
この事件は、スティーブン・マーフィー、アラン・ムーア、チェスター・ブラウン、デイブ・シム、ピーター・レアード、スティーブン・R・ビセットなど複数の作家によって制作された、マーフィーとズリを支援するための特別号であるプーマ・ブルース第20号にもつながった。[ 5 ]
このシリーズは、アラン・ムーア（「非常に印象的で、非常に野心的」）、ニール・ゲイマン（「ミレニアムの終わりに向けた知的で切迫感のある神話」）、ヴィレッジ・ヴォイス（「難解だが興味深い」）、コミックス・ジャーナル（「ズリの野生動物の絵は息を呑むほど素晴らしい」）、ピーター・レアード（「多層的で想像力豊かで、美しく描かれた物語」）などから称賛を受けた。
『ザ・ピューマ・ブルース』の発行部数が比較的少なかったことと、ズリが後に人気を博したこと（主にニール・ゲイマンの『サンドマン』での功績による ）が相まって、ファンやコレクターの間でカルト的な人気を誇るコミックとなっている。
スティーブ・ビセットによるこのシリーズへの長文の賛辞と分析は、イーストマンとレアードの『ティーンエイジ・ミュータント・ニンジャ・タートルズ』に関するズリとマーフィーの作品を収録した2007年のトレードペーパーバック『ティーンエイジ・ミュータント・ニンジャ・タートルズ：ソウルズ・ウィンター』に収録されている。
ローリングストーン誌は『プーマ・ブルース』コレクションを「史上最高の非スーパーヒーロー系グラフィックノベル50選」の一つに選出した。 [ 6 ]