ピーター・レアード

ピーター・レアード
2008年ニューヨーク・コミコンでのレアード
生まれる	ピーター・アラン・レアード1954年1月27日（享年70歳）マサチューセッツ州ノースアダムス、米国 ( 1954-01-27 )
エリア	ライター アーティスト ペンシラー インカー カラーリスト レタラー エディタ
主な作品	ティーンエイジ・ミュータント・ニンジャ・タートルズ
協力者	ケビン・イーストマン、ジム・ローソン
受賞歴	インクポット賞（1989年）[1]

ピーター・アラン・レアード（1954年1月27日生まれ）は、アメリカの漫画家、アーティストである。彼は、作家兼アーティストのケビン・イーストマンとともにティーンエイジ・ミュータント・ニンジャ・タートルズを共同制作したことで最もよく知られている。^{[2] [3]}

レアードは1954年1月27日、マサチューセッツ州ノースアダムズで生まれた。^{[4] [5] [6]} 1983年末、レアードはニューハンプシャー州ドーバーの地元新聞社からイラスト1点につきわずか10ドルを稼いでいた。また、『The Oracle』などのファンジンのイラストも手掛けていた。^[7]

1984年5月、レアードとケビン・イーストマンは、 40ページの特大コミックとして、最初の白黒版『ティーンエイジ・ミュータント・ニンジャ・タートルズ』を自費出版した。これは主にイーストマンの叔父クエンティンからの借金で賄われ（この経験はレアードに大きな影響を与え、間接的に後のゼリック財団での活動につながった）、二人のミラージュ・スタジオで出版された。この名前は「実際のスタジオはなく、キッチンテーブルと膝掛け付きのソファがあるだけ」だったことから付けられた。^{[7] [8]}この最初の号は、タートルズ現象が起こり始めた次の数年間に何度も印刷された。^[9]

レアードの新聞記者としての経験により、二人は「4ページのプレスキット」^{[10]を作成した。}フレイミング・キャロットの作者ボブ・バーデン自身のミステリーメンの プレスキットによると、そこには「ストーリーの概要とアートワークを180のテレビ局とラジオ局に送った」ほか、AP通信とユナイテッド・プレス・インターナショナルに送ったとのこと。これにより、TMNTの資産とミラージュ・スタジオ自体が広く報道され、「誰もが驚いた興味深いタイトルのコミックへの需要」が生まれた。^[8] 2号目の勧誘により、イーストマンとレアードのタートルズコミックは急速に成功し始め、15,000部の予約注文が入った。イーストマンは「基本的に、一人当たり2千ドルの利益を上げた。そのおかげで、フルタイムでストーリーを書いたり描いたりすることができた。家賃や請求書を払い、マカロニとチーズや鉛筆を買うには十分だった」と語ったと伝えられている。^[7]

タートルズ現象により、この二人は1984年の第10回アトランタファンタジーフェアで初めてのコミックコンベンションに招待され、ラリー・ニーヴン、フォレスト・J・アッカーマン、フレッド・ヘムベック（その他）らと交流した。 ^{[7] [11]} 1985年11月の第5号では、ティーンエイジ・ミュータント・ニンジャ・タートルズはより一般的なアメリカンコミックのフォーマットとサイズに縮小され、以前の4号も新しいカラーカバーでこのサイズとフォーマットで再版された。また、1985年にソルソン・パブリケーションズはイーストマンとレアードのティーンエイジ・ミュータント・ニンジャ・タートルズの描き方をリリースした。ソルソンはこれに続き、1987年に6号からなるティーンエイジ・ミュータント・ニンジャ・タートルズ公認格闘技トレーニングマニュアルと、1号のティーンエイジ・ミュータント・ニンジャ・タートルズ・ティーチ・カラテを出版した。^[要出典]

ティーンエイジ・ミュータント・ニンジャ・タートルズがこれほどの成功を収めたこと（そしてこれほど短期間で）は、イーストマンとレアードの両者にとって驚きだった。レアードは何度か次のように述べている。 ^[7]

…タートルズを始めたのは…失敗でした。それが私たちの人生を方向づけるとは思ってもいませんでした。「おい、これは面白そうだ！自分で出版してみよう！どうなるか見てみよう！」という感じでした…突然、まったくの思いがけず、タートルズ現象が出現しました。そして、本当に、初日から、完全に支配し始めました。それは急速に加速するプロセスであり、最終的に私たちの人生を支配しました。完全に。^[7]

これにより、2人のクリエイター（および彼らを支援するため彼らが結成したチーム）にかかるプレッシャーが増し、レアードのアーティストとしてのスランプが長期間（約1年）続いた。瞬く間に成功を収めたタートルズの作品群をめぐって「事業が信じられないほど成長し複雑化した」ことで、レアードは「自分が絵を描くことをもはや楽しんでいないことに突然気づき、愕然とした。本当にショックだった。なぜなら、私が頼れるものがあるとすれば、それは絵を描くのが好きだということだからだ」^[7]

レアードとイーストマンの作品は人気の文化的現象となり、マルチメディアフランチャイズとなったものを運営する日々のプレッシャーに対処するため、2人はコミックから定期的に休暇を取らざるを得なくなった。イーストマンは、わずかな継続的収入の分配を除くフランチャイズの持ち分を、2000年6月1日にレアードとミラージュグループに売却した。^[12] 2008年3月1日、レアードとミラージュはイーストマンの残りの権利と利益を買い取り、2人は別々の道を歩むことになった。イーストマンの離脱に関して、レアードはイーストマンが「ただ飽きてしまった」と考えていることを述べた。^[12] 2009年10月19日、レアードはフランチャイズをニコロデオンの親会社であるバイアコムに売却したが、フランチャイズに基づいた白黒コミックを年間18冊まで作成および出版する権利は保持している。

表面上はミラージュを通じてアニメ版タートルズのプロジェクトを監督していたものの、レアードはオリジナルのアニメシリーズの開発にはほとんど直接関わっておらず、ネクストミューテーションシリーズではさらに関わっていない。このシリーズのユニークな作品の1つであるメスのカメのヴィーナスは、レアードが最も嫌うフランチャイズの追加作品の1つになったことで有名である。しかし、彼は次のTMNTアニメ化プロジェクトでより積極的な役割を果たし、「コンサルタントとして、そして...私が主任ライターだと思っているロイド・ゴールドファインと一緒に仕事をした」。この役割について、彼は「最初から、初日からすべてを見てきました。ストーリーの前提、アウトライン、完全な脚本、キャラクターと設定のスケッチとデザイン。自分でも少し絵を描いています。たくさんの提案をしています。いくつかのエピソードを見ましたが、自分が手がけたものの多くを見るのは楽しいです」と述べている。^[12]最終準備が進む中、レアードは「第4巻」（ミラージュスタジオから出版された3巻目）でフランチャイズの公式コミックを再開し、仲間のTMNTライター、友人、そしてラットキングのクリエイターであるジム・ローソンのアートワークを提供した。新シリーズが成功を収めると、レアードは第4巻に合わせて「テイルズ・オブ・ザ・TMNT」を^{再開した。 [要出典]}

タートルズを劇場で復活させる契約が成功した後、レアードは新作映画の開発のために第4巻を保留にし、いくつかの筋書きを未解決のままにした。『テイルズ オブ ザ TMNT』は2008年に休止すると思われ、スクリーン上での存在を超えたフランチャイズの将来は不透明だったが、スタッフはそうではないことを確認した。スティーブ・マーフィーのブログで、ピーター・レアードが第4巻に戻るつもりであり、タイトルがミラージュによってデジタル配信されて戻ってくることが確認された。^[13]

ティーンエイジ・ミュータント・ニンジャ・タートルズの成功により、イーストマンとレアードは、増え続ける仕事量を補うため、イーストマンの高校時代の友人であるスティーブ・ラヴィーンをレタラーとして1984年に雇い、中心となるアーティストのグループを雇った。^[要出典]

1985年、イーストマンとレアードはクリーブランドのアーティスト、ライアン・ブラウンをインカーとして雇い、1年後には鉛筆担当のジム・ローソンと表紙担当のマイケル・ドゥーニーがスタジオに加わった。この6人のおかげで、ミラージュはメインタイトルの連続性の欠落を埋めるために作られた『ミュータント・タートルズ テイルズ・オブ・ティーンエイジ・ミュータント・ニンジャ・タートルズ』に始まる、スピンオフや関連タイトルの数々へと拡大していった。マサチューセッツ州フローレンスの改装された工場スペースで運営されていたミラージュのチームは、プレイメイツ・トイズのおもちゃのデザインやアーチー・TMNTコミックシリーズなど、ほとんどの作品を社内で制作していたが、タンドラ・パブリッシングがその建物を引き継いだ。^[要出典]

イーストマンとレアードは、ブラウン、ドゥーニー、ラヴィーン、ローソンと共に、長年にわたって広範囲にツアーを行い、個人的に出演したり、多くのコミックコンベンションに参加したりした。タートルズの人気が高まるにつれて、スタジオにさらに人材が加わった。その中には、イーストマンとラヴィーンの出身高校の卒業生であるエリック・タルボット、ライターのスティーブン・マーフィー、アーチー・コミックスの『 Teenage Mutant Ninja Turtles Adventures』のインクを塗るためにオハイオから招聘されたブラウンの友人、ダン・バーガーなどが含まれる。イーストマン（創作上の相違と他の追求により、彼は去り、レアードとミラージュに権益を売却した）を除いて、これらの人々は現在までミラージュに残っている。スティーブン・マーフィーは、2007年半ばに編集長の地位を退き、代わりにダン・バーガーが就任したが、マーフィーはクリエイティブディレクターとして残った。^[14] 1988年、ミラージュ・スタジオは、コミッククリエイターの権利章典の起草に参加した。^[要出典]

レアードは、他の関心事に加えて、自費出版者に助成金を提供することで「コミック界に何か特別なものを還元する適切な方法」として、熟考の末に設立された非営利団体、ゼリック財団を設立しました。イーストマンは、出版社の立場からクリエイターの権利章典の理想を体現するためにタンドラ出版を設立しましたが、レアードのビジョンは、個人の作品を積極的に出版するのではなく、資金を提供することでした。この決断の理由の1つは、単に「ミラージュ」でやることが多すぎるためでした。彼は「資本の移転のようなものをやりたがり」、すべての心配は「他の人の肩にかかっている」のです。財団自体は、「実際には2つの財団が1つになったものです。半分は慈善団体用で、もう半分はコミックを自費出版したいクリエイター用です」と、レアードは説明しています。おそらくこの後半部分は、他の慈善基金とほとんど同じように機能し、申請金額とその理由を詳細に記した申請手続きを伴うことで、財団の最もよく知られている部分である。^[7]

レアードの「タートルズと自費出版の経験」は、彼が「他の人にも経験してもらうのに非常に価値がある」と感じた学習プロセスであり、「クリエイターに自分自身、人生、そしてビジネスの厳しい現実について教える」ことができる。彼は、イーストマン、スコット・マクラウド、デイブ・シムらと行ったサミット（これは「クリエイターの権利章典」の正式化に直接つながり、作品の所有権や適切な報酬などに関してコミッククリエイターが満たすべきと感じた必要な作業取り決めを文書化した）を、財団設立の決定の根拠として挙げているが、同時に「資金援助の要請が多数」あったため、そのような要請に「組織的に」対処するためにゼリック財団の慈善目的を設立する必要があったとも述べている。^[7]

実際、 Project Fanboyのウェブサイトでのインタビュー^[15]で質問されたとき、レアードは次のように語ったと引用されています。

Xeric Foundation を設立する最初のきっかけは、フラストレーションでした。Turtle が本当に大きくなり始めると、お金を求める人が次々に現れ始めました。その多くは正当な慈善団体や資金を必要としているクリエイターでしたが、馬鹿げたこともかなりありました。たとえば、雑貨店の資金として 25 万ドルを私に求めてきた見知らぬ人などです。このような決断を下すことに圧倒されそうになったとき、財団は「良いものと悪いものを区別する」良い方法かもしれないと提案されました。財団は、お金を求める人々が通ることのできる公式で明確に区別された経路を提供します。

レアードは、イーストマンと共同で刊行したティーンエイジ・ミュータント・ニンジャ・タートルズのコミック第1号が、ケビン・イーストマンの叔父であるクエンティン・イーストマンから借りたお金のおかげで出版されたことを思い出した。2人はすぐに返済できたが、そのことでレアードは「もしあの時点で彼から借りていなかったら、他の資金源からそのお金を集めるのにさらに2、3ヶ月かかっていたかもしれない。その遅れでどうなっていたかなんて誰にも分からない」と推測した。「自費出版の事業が比較的少額の資金で浮いたり沈んだりすることは何度もあるはずだ」と考えた彼は、「金銭的な意味での幸運を人々を助けるために使いたい」と思った（そして、この財団はクリエイターだけでなく、「慈善団体に関わっている」人々も支援している）。^[7]

さらに、彼は、自分とイーストマンの個人的なタートルズの状況と慈善財団との「大きな違い」として、「ゼリック助成金は返済しなければならないローンではなく、返済する必要がない実際の助成金である」と述べている。彼は、「財団がうまく機能している主な理由の1つとして、最初から私のために財団を運営してきたケンドール・クラークに感謝している...彼女は素晴らしい仕事をした」と述べている。^[15]

財団の名称は「 [レアードの]兄ドンとのスクラブルゲームに由来」しており、「Xeric」は単に「[レアードが]好んだ言葉」であり、表面上は乾燥していて砂漠のようなことを意味するが、結局のところ「財団と直接的な関係はまったくない」。^[7]

財団のクリエイティブ面には、通常の申請手続きが含まれますが、それに加えて、財団は「業界で働く 3 名からなる諮問委員会」から始まり、各申請をどのように進めるのが最善かについて意見を求めています。提出された申請はレアードが関与する前に評価され、その後、レアードは彼らの勧告に基づいて最終決定を下します。レアードは 1993 年に次のように述べています。「...幸運にも、神が望んでおり、川の水位が上昇しなければ、私たちがさらに 20 年続け、私がゼリック財団の基本資金にさらに資金を投入できれば、配布できる金額は大幅に増えるでしょう。」彼は、最終的にはその金額が「数千ドル」から「数十万ドル」に増加し、ますます多くの大小のプロジェクトをサポートできるようになることを期待していました。^[7]

1993年に『Comic Book Rebels』のインタビュー編集者であるスティーブン・ビセットとスタンリー・ウィアターに行われたインタビューで、レアードは次のようにコメントした。

レアード：…私がこれまでに描いた漫画本は他に何冊あるか聞いてください。

CBR: さて、他に何冊漫画を描きましたか?

レアード：ゼロ！

CBR: さて、これまでに本の表紙やアルバムのジャケットを何枚手がけましたか?

レアード：ゼロ！ゼロ！全部タートルズのせいだ！^[7]

それ以来、レアードは他の漫画の仕事に取り組む時間を見つけることができ、その中には『Stupid Heroes』の出版や、ジム・ローソンとの共著によるグラフィック ノベル三部作『Planet Racers』などがある。しかし、これも TMNT と関連しており、2003 年のTMNTシリーズには『Planet Racers』をテーマにしたエピソードがある。^[要出典]

2019年12月、 IDWパブリッシングの ティーンエイジ・ミュータント・ニンジャ・タートルズコミックシリーズ第100号に、The Last Roninと題された今後のコミックプロジェクトのティーザー広告が掲載され、レアードとイーストマンの再会と協力の可能性が示唆された。^[16]このプロジェクトは2020年4月に確認されたが、^[17] COVID-19パンデミックによって延期され、最終的にはその年の秋に実現した。^[18]

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