失われたパリのテープ

失われたパリのテープ
ジム・モリソンの『The Lost Paris Tapes』の海賊版アルバムのカバー。
スタジオアルバム​ ジム・モリソン
記録済み	1969–1971
ジャンル	話し言葉

『ザ・ロスト・パリ・テープス』は、ロックミュージシャンで詩人でドアーズのリードシンガーであるジム・モリソンによる未編集の詩と歌の録音コレクションに付けられたタイトルである。モリソンは意図的に録音を行ったが、モリソンや彼の相続人によって未編集の形で公式に公開されたことはなかったため 、海賊版と見なされている。

しかし、このコレクションのタイトルは誤称である。なぜなら、録音の大部分はモリソンがパリに渡るずっと前の1969年2月にロサンゼルスで行われたからである。モリソンはこれらのロサンゼルスの録音をパリに持ち帰り^[1] 、死後に所持品の中から発見された。

1969年2月のオリジナル録音とほぼ同じコピーで、モリソンがパリに最後に滞在した際に所有していたトラックリストも全く同じものが、1969年5月に作曲家のフレッド・マイローに渡された。モリソンの映画『HWY アメリカの田園』のオリジナル音楽を作曲したマイローに唯一知られているコピーが提供されたのは、おそらく「 『HWY』の音楽を作曲している間か、あるいはモリソンに[近々]詩集を手掛けてもらう計画があったためか、モリソン自身の作品をよりよく理解してもらうため」だった。^[2] 1994年のインタビューでマイローは次のように回想している。

ジムのためにHWYを やった結果、いくつかの話し合いもあって、彼が台本と歌詞を書き、私が音楽を担当するミュージカルの計画がかなり進んでいました。私が彼に合流してフランスに行く予定でした。彼はシャトーを借りて、私たちはこの作品の次の段階に進む予定で、そのことについて徹底的に話し合っていました。しかし、残念ながら、何が起こったかは私たち全員が知っています。実際、それは私が渡航する予定のわずか2、3週間前に起こったのです ...。[それは]私の人生で最悪のショックでした。^[2]

この海賊版には、ポール・フェラーラ、ジム・モリソン、ドアーズがプロデュースした映画『Feast of Friends 』から引用した詩「Earth, Air, Fire, Water 」 ^[3]や、『HWY: An American Pastoral』から引用した「Dawn's Highway」と「Phone Booth」も収録されている。

プロデューサーのジョン・ヘイニーによると、録音の朗読部分は実際にはパリではなくロサンゼルスで録音され、1969年2月9日にエレクトラ・ウェストコースト・スタジオで行われたとのことである。 ^[4] 1969年2月の録音セッションでは、モリソンが真剣ながらもリラックスした様子で、自身の書いた詩を朗読バージョンとして録音している。モリソンが技術的または美的理由から詩の特定のセクションを繰り返しているのが聞こえ、後日特定の効果音を追加する必要がある場合など、時折制作の指示を与えているのが聞こえる。モリソンがクリアな録音を得ようと努力し、口頭で指示を追加したことから、彼はこの録音を、滑らかに編集されたナレーションと背景音や音楽を融合させるという、はるかに野心的なプロジェクトに使うつもりだったことがうかがえる。^[5]

以前は、明らかに酔っ払ったモリソンが2人の同じように酔った「アメリカのストリートミュージシャン」とスタジオで演奏しているテープの後半部分は、モリソンの所持品を多数入手したフィリップ・ダレッキーが、絶えず変化する宣伝ストーリーテリングを語っていたため、パリで録音されたと信じられていた。^[6]しかし熱心なリスナーは、その録音セッションは1969年春の『ザ・ソフト・パレード』の録音中に行われたと結論付けている。録音にいたのは、モリソン、オートハープを弾く詩人のマイケル・マクルーア、そして今のところ身元不明のミュージシャンだった。ポール・A・ロスチャイルドがセッションを録音しており、テープに彼の声が収録されている。^[6]モリソンは、そのセッションのオープンリールテープを何気なく「ジョモ・アンド・ザ・スムージーズ」と名付けた。ジョモはモリソンのペンネームである。最後の朗読は、ほぼ2年後の1970年12月8日、モリソンの誕生日に、ヴィレッジ・レコーダー・スタジオCで録音された。^[4]

これらの録音の一部は、後にドアーズの生き残ったメンバーであるレイ・マンザレク、ロビー・クリーガー、ジョン・デンズモアが録音した新しい音楽トラックとミックスされ、ドアーズの公式アルバム『An American Prayer 』としてリリースされた。^[7] 1969年2月にモリソンがピアノで録音した「Orange County Suite」は、後にドアーズの生き残ったメンバーが録音した新しい音楽とミックスされ、1997年の4枚組CD「Box Set」の一部としてリリースされた。この新しいドアーズのバージョンは、1999年のボックスセットコンピレーションCD Essential Raritiesにも収録されている。^{[8] [9]}

モリソンは「ジョモ」テープの二人のミュージシャンとの共演を諦めると、今度は「オレンジ・カウンティ・スイート」をソロで演奏し始めた。ローリング・ストーン誌の記者は、これがモリソンの最後の録音だと信じ、後にこの曲を次のように評した。

ドアーズの少なくとも2枚のアルバムから却下された 、未完成で実現されなかった老婦人（パメラ・コーソン）への賛歌の驚くべきバージョン 。酔った勢いで、ほとんどアドリブで録音された。しかし、よく聞くと 、ジム・モリソンが亡くなる2週間前に残した本物の最後の歌声が聞こえる。彼は、心の冷たい女性、苦悩、執着について、自発的な詩とイメージを雄叫び、詩のチャンピオンとしての作曲能力を駆使して、自然なリズムと自発的な韻を軽々と繰り広げている。^[1]

2002年、当時この録音の本当の起源を知らなかったドアーズのキーボード奏者レイ・マンザレクは、この「ロスト・パリ・テープ」の録音を「酔っ払った意味不明な言葉」と呼び、「聞いたことがないなら、何も見逃していないことになる」と述べた。^[10]

• スティーブン・デイビス、「ジム・モリソンの最後の日々: ロックの神様の日記を振り返る」、ローリング・ストーン、2004 年 6 月 16 日 (ウェイバック マシン経由)
• 失われたパリのテープの簡単な分析（Wayback Machine 経由）
• ジム・モリソンのパリでの静かな日々
• ジム・モリソンのパリでの最後のセッションの記録 (ジョモ・アンド・ザ・スムージーズ)