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| 正義のより大きな悪 | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2004年5月25日 | |||
| 記録済み | 2003 – 2004 | |||
| スタジオ | サブコンシャススタジオ | |||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 48 : 36 | |||
| ラベル | ||||
| プロデューサー |
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| スキニー・パピー年表 | ||||
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| 『The Greater Wrong of the Right』からのシングル | ||||
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『ザ・グレーター・ロング・オブ・ザ・ライト』は、カナダのエレクトロ・インダストリアル・バンド、スキニー・パピーの9枚目のスタジオ・アルバムで、2004年5月25日にSPVからリリースされた1996年の『ザ・プロセス』以来のフルアルバムである。また、1995年に死去したキーボード奏者のドウェイン・ゴッテルのサポートなしでの1985年の『バイツ』以来のアルバムであり、プロデューサーのデイブ・"レイブ"・オギルビーが脱退してからの初のアルバムでもある。プロデュースはセヴィン・キーが担当し、オーガーのコラボレーターであるマーク・ウォークがバンドの正式メンバーとして初めて登場した作品である。アルバムのアートワークは長年のコラボレーターであるスティーブン・R・ギルモアが手掛けた。 [1]
『The Process』の困難なレコーディングの後、バンドメンバーのKeyとNivek Ogreは、 2000年にDoomsday FestivalでSkinny Puppyとして演奏するというオファーを受けるまで、ソロプロジェクトに集中することを選んだ。その後、KeyとOgreはWalkとバンドを再結成し、2003年を通して新曲をレコーディングした。スタイル的には、バンドがよりメロディアスな曲構成を模索したかったため、このアルバムは彼らの初期の作品から逸脱している。また、Danny CareyやWayne Staticなどのミュージシャンも参加している。アルバムはシングル「Pro-test」とワールドツアーで宣伝された。
『The Greater Wrong of the Right』は批評家から主に好意的なレビューを受け、そのスタイルと制作を称賛された。このアルバムはビルボード200で176位に達し、他のいくつかのチャートにも登場した。
背景
1996年のアルバム『The Process』のレコーディングがキーボード奏者のドウェイン・ゴッテルの死で中断した後、[2]スキニー・パピーの生き残ったメンバーは解散し、別の音楽的表現の場を模索した。ニヴェック・オグレはマーク・ウォークと自身のプロジェクト「Ohgr」に取り組み始め[3] 、マーティン・アトキンスとアルバム「Bedside Toxicology」をレコーディングした。[4]セヴィン・キーは「Download」を主な活動とし[5]、1998年には初のソロアルバム「Music for Cats」もリリースした。[6]プロデューサーのデイブ・"レイブ"・オギルビーはナイン・インチ・ネイルズ、マリリン・マンソン、デヴィッド・ボウイなどのアーティストと仕事を始めた。[7]
2000年、キーとオーガは、ドレスデンのドゥームズデイ・フェスティバルでスキニー・パピーとして一回限りのパフォーマンスを行うために再結成した。オギルビーはショーへの参加の招待を断った。[8]その後、2人はプラハに旅行し、バンドのサウンドを新しい方向に導くスキニー・パピーの新しいアルバムを制作する可能性について話し合った。[9]アルバムを制作するまで、2人はお互いのソロプロジェクトに参加した。[10] SPVとの契約を獲得した後、2人は2003年にウォークと共に正式にスキニー・パピーを再結成した。[11]彼らの最初の新曲「Optimissed」は、アンダーワールドのサウンドトラックに収録された。[12]
キーとオグレは、再会以来、二人の関係がいかに前向きに発展したかを振り返り、特に過去には見られなかった互いの意見を尊重するようになったと述べている。[13]キーは、オグレとのパートナーシップが復活したのは、ハードドラッグをやめたおかげだとし、「酒を何杯か飲んで、マリファナを吸う。他のドラッグは、私たちが本来なれたはずのより良い状態から私たちを遠ざけるだけだった」と語っている。[14]オグレは、「人生の多くを共にした人との関係を築かないという、関係のない理由をなぜ墓場まで持ち続けるんだ？ 俺はこの男と音楽を作るのに多くの時間を費やしたんだ、分かるだろ？」と述べた。[15]オギルビーは2003年に自身のバンド、ジャカロープを結成し、スキニー・パピーには戻らなかった。[16]
構成
バンドはアルバムのレコーディング時に外部からの影響を避け、代わりに過去の作品からインスピレーションを得て、拡張できると思われる要素を磨くことを選んだ。これには、1984年のアルバム『Remission』のレコーディングで使用されたシンセサイザーの使用も含まれており、[17]その一部は「Past Present」という曲で使用されている。[14]キーは作曲時にさまざまな新しい機材も使用し、「いつもやってきたことをより良くするのに役立った」と説明している。[18]他のインスピレーションは共通の経験から生まれたもので、「Goneja」という曲はキーとオーガがジャマイカに行った旅行からインスピレーションを得た。[14]ツールのドラマー、ダニー・キャリーとスタティック-Xのフロントマン、ウェイン・スタティックのサポートを含む追加のミュージシャンが参加した。[19]キーは「キッチンに料理人が多すぎて手に負えない状況にならないように」ゲストミュージシャンと一対一で作業した。[20]バンドは過去に使用していたジャムセッションスタイルの音楽制作をやめ、メンバーの1人がアイデアを思いつき、他のメンバーがそれを展開するという、より集中した作曲スタイルを採用した。[9]バンドは40曲のデモトラックを制作し、オーガはその中から自分の歌詞に最も適していると思うものを選びました。[21]
アルバムのサウンドについてコメントしたキーは、バンドの方向性について意見が分かれるだろうと分かっていたと語った。彼は続けて、「『ああ、純粋なハードコアノイズや完全に混乱したビートが足りない』と不満を言う人がいるが、まあ、またそこに到達できるかもしれない! しっかりしたノイズアルバムを作ることもできただろうが、それは私たちにとってはそれほど進歩しているようには聞こえないアルバムになっていただろう」と語った。[15]オグレはキーの意見に同意した。
時間の経過が私たちを混沌として、信じられないほど暗い場所に追いやったと思う。でも、私たちのカタログを振り返ってみると、私たちの作品には柔らかさや、あまり刺激的ではない、とてもメロディアスな側面がたくさんある。私たちは常にそれを心の中に持っていた。私たちは、人生の邪悪な側面を絶えず掘り下げ、最後までそれを支持する、悪意に満ちた悪性腫瘍のようなミュージシャンになるためにこれをやっているわけではないのだ！[15]
リリースとプロモーション
『ザ・グレーター・ロング・オブ・ザ・ライト』は2004年5月25日に全世界で発売された。[22]アルバムは厚紙のスリーブ付きデジパックで発売された。ドイツのプロモーション版はジュエルケース入りで、曲の初期の仮題が収録されていた。日本版は日本クラウンによって配給され、厚紙のスリップカバー付きのジュエルケース入りだった。バンドの経歴と日本語の曲訳が載った折りたたみ式ブックレットが同梱されていた。[23]
このアルバムはビルボード200で176位[24] 、ドイツオルタナティブチャートで1位を獲得した。[25]また、ビルボードの インディペンデントアルバムチャート[26]とヒートシーカーズアルバムチャート[27]でそれぞれ9位と7位を獲得した。バンドは長年のコラボレーターであるウィリアム・モリソンが監督した曲「プロテスト」のミュージックビデオをリリースした。このビデオは2つのブレイクダンサーグループの対立を描いており、モリソンのダンススタイルを記録した以前のビデオ作品に触発されたものである。[9]
このアルバムは2014年1月28日にメトロポリス・レコードから再リリースされた。 [28]
ツアー
アルバムの発売後、スキニー・パピーは北米、ヨーロッパ、日本、オーストラリアを含む大規模なワールドツアーに乗り出した。[17]ツアーの最初のショーはオレゴン州ポートランドのローズランド劇場で行われた。 [29] 2004年10月には、さらに20日間の北米ツアーが始まった。[30]サポートミュージシャンには、クリス・ヴレナのソロプロジェクトTweaker [31]と、アルバムに参加したオットー・フォン・シーラッハが含まれていた。 [32]キーはキーボードを担当し、モリソンはギタリストとしてバンドに参加した。ジャスティン・ベネットはバンドのライブドラマーとして雇われた。「ドラマサウラス」と名付けられたキーのカスタムメイドのドラムキットは、以前のツアーとは異なり使用されなかった。[17]キーの当初の計画では、キャリーがドラムを演奏することになっていたが、スケジュールの都合で参加できなかった。スケジュールがいっぱいだったため、バンドは2004年のロラパルーザツアーへの参加を辞退し[21]、最終的にはチケットの売れ行きが悪かったためキャンセルとなった。[33]キーによると、イスラエルでの公演を含むいくつかの公演は、機材の輸送費の負担によりキャンセルされたという。[34]バンドは2005年にヨーロッパに戻り、シゲットフェスティバル[35]やメラルナフェスティバルへの出演を含むいくつかのフェスティバルに出演した。[36]
各公演の冒頭で使用された衣装は、オグレがデザインし、サイバーオプティクスという会社が製作した。オグレは、この衣装が犬とペスト医師の両方のイメージを呼び起こすことを望んでいたが、「兵士のようなキャラクター」に似ていることを認めた。[37]ジョージ・W・ブッシュとディック・チェイニーがオグレの模擬処刑を行う似顔絵を含む、ステージショー中に示された反ブッシュ政権の姿勢は、保守派グループ「パトリオット・アメリカンズ・ボイコット・アンチアメリカン・ハリウッド」がスキニー・パピーを流した大学ラジオ局のボイコットを試みることにつながった。[38]ツアー中、オグレはステージで使用した偽の血に数回アレルギー反応を起こし、シアトルでの公演では目に化学火傷を負った。彼によると、この反応は偽の血を作るために使用した小麦粉が原因と思われる。[37]モントリオールとトロントでの公演の映像を使用してコンサート映画が録画され、 2005年に「The Greater Wrong of the Right Live」としてリリースされた。[39]
批評家の反応
『ザ・グレーター・ロング・オブ・ザ・ライト』は音楽評論家から概ね好評を得ており、批評集積サイトのMetacriticでは7件のレビューに基づいて平均79点を獲得している。Entertainment Weeklyのスコット・シンダーは「その親しみやすいサウンドは長年のファンを遠ざけるかもしれないが、『ザ・グレーター・ロング・オブ・ザ・ライト』は、このパピーが充実した大人の時代に向かっていることを示唆している」と評した。 [44]一方、Spin誌のアレクサンダー・チョウは、このアルバムについて「より洗練され、テクスチャーは薄れたが、それでも悪魔的な悪夢だ」と評した。[51] Rolling Stone誌のポール・ロビショーは「彼らはもはや、ナイン・インチ・ネイルズに影響を与えた80年代の恐ろしいパピーではない。しかし、この洗練された復帰を活気づけるのに十分なエッジ（音楽的、政治的）がまだ残っている」と書いた。[49] オーランド・ウィークリー誌は、このアルバムについて「現代のメタル、グリッチ、90年代以降のインダストリアルの最高の要素を取り入れ、それらを組み合わせ、熱心なパピーファンと新しいリスナーの両方にアピールするような、一種の美的架け橋となっている」と評した。[52]
Exclaim!のマーク・アデアは、アルバムの最初の2曲がラジオ向きすぎると批判したが、最後のトラックを賞賛し、「このディスクは10曲でコマーシャルから素晴らしいものへと変化している。以前の作品よりも聴きやすいサウンドだが、それでもバンドのディスコグラフィーへの堅実な参入である」と結論付けた。[45]クリーブランド・シーンのノーマン・ナルバジャはアルバムを賞賛し、「多くの点で、古い方法に固執するのではなく、曲は2004年のプレーヤーの立場を反映している」と述べ、アルバムは「古いリスナーと新しいリスナーの両方に立ち向かい、挑戦する」と結論付けた。[53]ビルボード誌のレビューで、クリスタ・L・タイタスはアルバムを「バンドの複雑で機械的なパレットから引き出された魅力的なセット」と表現した。[42]オーランド・センチネルのジム・アボットは、アルバムは「バンドの力とメッセージを結びつける能力」を示していると述べた。彼は「Empte」や「Use Less」などの曲の歌詞と「トライバルなビート」を賞賛し、「バンドが再びこのような要求の厳しい複雑な音楽を作れるということは、すべてが失われたわけではないことを示している」と結論付けた。[46] オルタナティブ・プレスは、このアルバムがバンドの最もメロディアスなアルバムであると述べ、「アルバムは、以前の作品ではほとんど散発的だったエネルギーを醸し出している」と結論付けた。[54]
批評家の中にはそれほど肯定的ではない者もおり、例えばカルガリー・ヘラルド紙のニック・ルイスは、アルバムは「必須ではない」が、「22年経った今でも、同業他社より優れ、今なお存在感のあるバンドであることを示すものだ」と述べた。[43]ワシントン・ポスト紙のレビューで、マーク・ジェンキンスは、アルバムはバンドの「信頼できるが、概して意外性のない試み」であると述べたが、「Empte」や「Past Present」など、よりメロディアスな曲を賞賛した。[55] オールミュージックのデイヴィッド・ジェフリーズは、アルバム「 The Process 」を「正しく作られた」と評したが、「Neuworld」などの曲を批判した。しかし、彼はアルバムが彼らの前作よりも「インスピレーションにあふれている」と続け、「キーの見事な構成により、現在のインダストリアル音楽の競争のほとんどに勝っている」と結論付けた。[41]
『ザ・スペクトラム』の否定的なレビューで、ラスティン・レーバーはギターワークの欠如を理由にアルバムを酷評し、「電子ノイズ」と呼んだ。彼は「私はおそらく、MIDIコントローラーと録音した音楽サンプルで曲全体のすべての部分を作成する人に対して偏見を持っているが、この記事を読んでいる少数の人々にとって、これが魅力的なものであるとは思えない」と結論付けた。[56]
トラックリスト
すべてのトラックはOgre/Key/Walkによって書かれています
注記
- 初期の宣伝資料には、これらの曲の仮題として「Immortal」、「Streets」、「Empty」、「Lip」、「Ghostman」、「Dogpound」、「Past-Present」、「Useless」、「Otto Thing」、「Partee w Mee」と記載されていました。
人事
- ニヴェック・オグレ（ボーカル）
- cEvin Key（各種楽器）
- マーク・ウォーク（様々な楽器）
- ケン・マーシャル（追加制作）
- トラズ・ダムジ（合成 – 1）
- パット・スプロール（ギター – 1、2）
- オットー・フォン・シーラッハ(サウンドデザイン – 1、9; 合成、プログラミング – 5)
- Statik（合成、プログラミング – 1、2、3、6、8）
- オマール・トーレス（シンセシス、プログラミング – 2、4、5、7）
- サキ・カスカス（セカンドギター – 8）
- ダニー・キャリー（アコースティックドラム – 8）
- ウェイン・スタティック（第2ボーカル – 8）
- Cyrusrex（シンセシス、プログラミング – 9）
- ドレー・ロビンソン（シンセシス – 10）
- ブライアン・ガーデナー（マスタリング）
チャートの位置
参考文献
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参照
- Greater Wrong of the Right Live、アルバムをサポートするツアーを記録したDVD。