トリスケリオンの賭博師

「トリスケリオンの賭博師たち」
スタートレック: オリジナルシリーズのエピソード
アリーナの床は三脚巴型になっている[1]
エピソードNo.	シーズン 2 エピソード 16
監督	ジーン・ネルソン
著者	マーガレット・アーメン
撮影：	ジェリー・フィナーマン
プロダクションコード	046
初回放送日	1968年1月5日 ( 1968-01-05 )
ゲスト出演
ディック・クロケット– アンドリアの奴隷 ビクトリア・ジョージ – ジャナ・ヘインズ少尉 ミッキー・モートン – クルーグ アンジェリーク・ペティジョン– シャーナ ジェーン・ロス – タムーン ジョセフ・ラスキン– マスター・スロール・ガルト スティーブ・サンダー– ラース ロジャー・ホロウェイ – レムリ中尉 フランク・ダ・ヴィンチ – ブレント中尉 バーテル・ラルー– プロバイダー #1 エディ・パスキー– レスリー中尉 ウィリアム・ブラックバーン – ハドリー中尉 ウォーカー・エドミストン– プロバイダー #2 ロバート・ジョンソン– プロバイダー #3
エピソードの年表
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スタートレック: オリジナルシリーズシーズン2
エピソード一覧

「トリスケリオンの賭博師」は、アメリカのSFテレビシリーズ『スタートレック』の第2シーズンの第16話です。マーガレット・アーメンが脚本を書き、ジーン・ネルソンが監督し、1968年1月5日に初放送されました。

このエピソードでは、カーク船長とその仲間は誘拐されて奴隷となり、肉体のない3人の生き物の賭博娯楽のために剣闘士として戦うよう訓練される。

連邦宇宙船エンタープライズ号がガンマ II の無人ステーションを視察する。カーク船長、通信士のウフーラ中尉、航法士のチェコフ少尉がを輸送しよう とするが、システムが起動する前に姿を消す。スポック司令官は彼らの捜索を命じ、イオンの痕跡を発見する。

カーク、ウフーラ、チェコフは、奇妙な惑星の剣闘士競技場にいる。彼らは 4 人のヒューマノイドに襲われ、制圧される。トリスケリオンのマスタースロールであるガルトは、彼らに、彼の主人であるプロバイダーを楽しませるためのゲームの訓練を受けることを告げる。各自は、ガルトの命令に従わなかったときに作動する「服従の首輪」をはめられる。ウフーラ、チェコフ、カークには、それぞれラース、タムーン、シャーナという個別の「訓練用スロール」が割り当てられる。訓練期間の後、プロバイダーは彼らの通貨である「クワトロス」で新しいスロールに入札する。

アリーナの外の古代遺跡の間を走りながら、カークはシャーナからプロバイダーについての情報を得ようとしますが、シャーナがあまりに自由に話すと首輪が作動します。カークは、自分が罰を受けるべきだったと抗議し、独房に戻されると、シャーナは感謝の意を表します。シャーナがカークを抱きしめようとしたとき、カークはシャーナを気絶させ、彼女の鍵を使って自分とウフーラ、チェコフを解放しますが、彼らはガルトに止められます。

エンタープライズ号はイオンの痕跡を辿り、ヒューマノイドの居住地がある惑星を発見する。スポックと主任医療官のマッコイ博士が転送の準備をしているとき、プロバイダー 1 の声が転送しないように警告する。カークの声も聞こえ、カークは彼らに最新情報を伝える。カークはプロバイダーたちに姿を現すよう挑み、地下室にいることに気づく。プロバイダーとは、肉体のない 3 つの脳である。カークはプロバイダーたちに賭けを持ちかける。彼と 2 人の士官が同数の奴隷と戦う。カークたちが勝てば、プロバイダーたちは奴隷たちに自治を教える。負ければ、エンタープライズ号の乗組員が奴隷になる。カークは「人間は原始的な文化を教えることができるのに、プロバイダーたちはできないと言うのはなぜか」と述べて彼らを当惑させる。プロバイダーたちは同意し、カークが 3 人の奴隷と 1 人で戦わなければならないと条件を付ける。

エンタープライズの乗組員が船から見守る中、カークは奴隷 2 人を殺し、3 人目を負傷させる。ガルトはシャーナを送り込む。カークはシャーナを制圧し、彼女は降伏する。プロバイダーはカークが賭けに勝ったと宣言し、奴隷の首輪のロックを解除する。シャーナはカークを追って星々へ行きたいと願うが、カークは彼女と他の奴隷はまず新たに得た自由の中で生きることを学ばなければならないと答える。

この決闘は『シンプソンズ』のエピソード「ディープ・スペース・ホーマー」でパロディ化され、スタートレックの戦闘テーマが流れる中、ホーマー・シンプソンがアリーナでバーニー・ガンブルと戦うのをNASAの科学者たちが見守ってカトルを賭けた。^{[2] [3]}

カークがシャーナに愛について語った言葉は、サウスパークのエピソード「Hooked on Monkey Fonics」で言及されている。^[2]サウスパークのエピソードのシーンは、同様の付随音楽とともにスタートレックのこのエピソードから取られている。 ^[4]

スタートレックの有名なキャッチフレーズ「ビーム・ミー・アップ、スコッティ」はよく誤引用されるフレーズで、オックスフォード引用辞典によれば、このエピソードで発せられた「スコッティ、ビーム・ミー・アップ」というフレーズが最も近いとされている。^[5]

このエピソードは、テレビ研究の多くの著作で言及され、議論されている。『バットマン アンマスクド：文化的アイコンの分析』 （2013年）では、このエピソードが1960年代のテレビシリーズ『バットマン』の「グリーン アイス/ディープ フリーズ」のエピソードと比較されている。^{[6] 『}モダン アマゾンズ：スクリーン上の戦士の女性たち』（2006年）でも「トリスケリオンの賭博師たち」について説明されており、登場人物のシャーナは「伝統的なアマゾンの衣装」を着ており、このエピソードは女性優位の例として挙げられている。著者らはまた、このエピソードがオリジナルシリーズの中で女性が書いた少数派のスタートレックのエピソードの1つであり（79のエピソードのうち17は女性が脚本または共同脚本を担当）、マーガレット アーメンは「ワンダーウーマンやビッグ バレーのような女性戦士番組のベテラン」であったと述べているが、^[7]アーメンが書いた唯一のワンダーウーマンのエピソードは、スタートレックの制作が終了してから数年後のものである。

このエピソードにおける宗教と哲学のテーマは、スタートレックのエピソード「アドネイスを悼む者は誰か？」に対するロバート・エイサの詳細な批評で議論されている。エイサは、「トリスケリオンの賭博師」に登場するような神像は「一貫してがっかりさせられる、退廃的、または危険」であり、特にトリスケリオンのプロバイダーは「人間を個人的な娯楽のためのおもちゃとして使っている」と指摘している。^[8]エピソード「トリスケリオンの賭博師」は、アメリカの文学およびメディア評論家のポール・A・カンターによって「歴史の終わり」の例として引用されている。2001年の著作の脚注で、カンターはこのエピソードとヘーゲル哲学との類似点を描き、ギャンブルに関するアレクサンドル・コジェーヴの予言に言及し、カークがトリスケリオンを「歴史に引き戻し、一種のヘーゲルの主人と奴隷の弁証法を再開した」と結論付けている。^[9]

この作品は、ジョン・メレディス・ルーカスがジーン・L・クーンの要請により、同番組のライン・プロデューサーを引き継いだ後に制作された。ジェラルド・ペリー「ジェリー」・フィナーマンが撮影監督を務め、彼の撮影監督の弟子であるアル・フランシスが主任カメラマンを務めた。

このエピソードは元々「ペンタスランの賭博師たち」というタイトルだった。^[2]オリジナルの脚本ではチェコフの代わりにスールーが登場する予定だったが、当時ジョージ・タケイは『グリーン・ベレー』の撮影で不在だった。 ^{[2] [3]}

2017年、デン・オブ・ギークは、このエピソードをオリジナルシリーズの「最高最悪」のスタートレックエピソードの12番目にランク付けし、そのエンターテイメント性に注目した。 ^[10]

2016年、TVlineは、カークが敗北した敵の命を救うだけでなく、エイリアンの権威に自由な社会を認めるよう説得するこのシーンを『スタートレック』のトップ20の瞬間の1つにランク付けした。^[11]

Wikiquote に「トリスケリオンの賭博師」に関する引用があります。

• Wayback Machineの「The Gamesters of Triskelion」（StarTrek.com のオリジナルからアーカイブ）
• IMDbの「トリスケリオンの賭博師たち」
• Memory Alphaの「トリスケリオンの賭博師たち」
• 「トリスケリオンの賭博師」リマスター版のレビューTrekMovie.com
• AVクラブレビュー

• スタートレック トランスクリプト - トリスケリオンの賭博師