悪魔の入り口

悪魔の入り口
監督	アイスリン・クラーク
著者	マーティン・ブレナン アイスリン・クラーク マイケル・B・ジャクソン
制作：	マーティン・ブレナン ケイティ・ジャクソン マイケル・B・ジャクソン
主演	ララー・ロディ キアラン・フリン ヘレナ・ベリーン
撮影	ライアン・カーナハン
編集者	ブライアン・フィリップ・デイビス
音楽：	アンドリュー・サイモン・マカリスター
制作 会社	23十
配布元	IFCフィルムズ コンテンツメディア キューメディアグループ
発売日	2018年5月25日（シアトル初公開） ( 2018-05-25 )
実行時間	76分
国	アイルランド イギリス
言語	英語

『悪魔の扉』は、アイスリン・クラークが監督し、マーティン・ブレナンとマイケル・B・ジャクソンが共同脚本を手がけた 2018年のファウンドフッテージホラー映画です

1960 年代初頭、アイルランドのカトリック司祭ライリー神父とソーントン神父が、修道女会が運営するマグダレン精神病院で起きたとされる奇跡の調査に派遣されます。しかし、司祭たちはすぐにその場所に恐ろしく不吉な何かがあることに気づきます。この映画のコンセプトは、ソーントン神父がバチカンでの業務の一環として、調査の過程と証拠となる可能性のあるものの両方を記録するためにカメラでその調査を記録したというものです。私たちが見る映画は、これまで 聖座に隠されていた、神父が撮影した映像そのものです。

1960 年 10 月、バチカンの司教は手紙と 2 枚の写真を受け取り、2 人の司祭にアイルランドのマグダレン精神病院を訪問するよう指示しました。この病院の礼拝堂には聖母マリア像の目から血が流れていると言われています。2 人の司祭のうち、年長のトーマス・ライリー神父はバチカンの奇跡調査官としての仕事に幻滅し、長年にわたり詐欺を見すぎていると不満を漏らしていました。一方、年少のジョン・ソーントン神父は任務に熱心な司祭で、本物の奇跡が見つかると強く信じていました。この精神病院の権威主義的な院長は、当初、手紙 (ホスピスから匿名で送られてきたもの) の信憑性を疑おうと、司祭たちに「この施設では司祭たちはみんないい子ばかりではない」と思い出させ、司祭たちは誰も歓迎されていないことを明確にし、彼らを渋々扱い、建物内の別の宿泊施設に彼らを住まわせました。

ジョン神父は、この奇跡の記録作業を始めるため、血を流したとされる像がある礼拝堂に撮影クルー（16ミリカメラ）を配置する。像を調べたトーマス神父は、血は乾いているため分析できず、新鮮な血液サンプルが必要なので、奇跡や現象が再び起こるのを待つしかないとコメントする。一方、若い神父は精神病院の女性たちにインタビューしようとするが、すぐに彼女たちは礼拝堂に出入りできず、実際は規律を保つために課せられた残酷な罰の犠牲者であり、また、精神病院を清潔に保ち、地元のクリーニング店を運営する責任があるため労働力として搾取されていることが分かる。勤勉な受刑者たちへの虐待について、修道院長と話し合う。彼女は、司祭たちが自分たちの活動や会話をすべて記録しなければならないことに不満を抱いているにもかかわらず、教会は通常、彼らを国内のあらゆる汚い秘密に送り込み、彼らはそれに対処しなければならなかったと反抗的に答えます...そして、「私が個人的に片付けなければならなかった教会の混乱がどれだけあったか知っていますか？ここで生まれた赤ちゃんのうち、父親が父親だった赤ちゃんは何人いますか？」と 付け加えます。

二晩にわたって、ジョン神父は奇妙な音が聞こえ、子供たちが廊下で遊んでいる幻覚を見たため、午前 3 時に何度も目が覚めました。彼はこのことをトーマスに報告しましたが、トーマスは何も聞こえていないと否定しました。彼らはまた、精神病院には子供が住んでいないことも確認しました。子供用の棟は戦争以来閉鎖されていました。トーマス神父は奇跡と人間の悪について長年疑念を抱いており、これらの奇妙な出来事の背後には詐欺師がいると確信しています。しかし、3 日目には、精神病院内のすべての聖母マリア像が同時に出血し始めます。トーマス神父は血液を分析し、それが人間のものであり、O 型陰性で、妊娠中の女性のものであることを発見します。トーマス神父はサンプルを患者と修道女の血液と比較しますが、一致するものは見つかりません。

一人の修道女が、泣いている像を調査するために教会に連絡したのは自分だと密かに告白する。修道女はトーマス神父に、地下室の秘密の部屋にキャスリーン・オブライエンという名の若い妊婦が監禁されていると警告し、「もしあなたの目が罪を犯させるなら、えぐり出して捨てなさい」と唱える。^[1]修道院長の厳しい反対にもかかわらず、トーマス神父はキャスリーンに会うことを主張する。トーマス神父は、不潔な部屋で衰弱し傷だらけで鎖につながれているキャスリーンを見て、解放を要求する。地元の医師は、少女が処女であることを確認したが、妊娠しており、経験上、それがどのように起こったのかは説明できない。彼女を部屋の外に移動させようとすると、暴力的な攻撃が行われ、すぐに悪魔憑きの兆候が現れる。トーマス神父は、正体不明の存在に取り憑かれていると主張するキャスリーンにインタビューする。キャスリーンはギリシャ語でトーマス神父に何かを言う。司祭はキャサリンと一緒に祈ろうとするが、近くにいた修道女が突然激しい痛みを感じる。

建物内の聖母マリア像がすべて突然壊れる。トーマス神父とジョン神父は幽霊を追って階下に降り、悪魔崇拝のカルトが住む部屋に向かう。部屋で見つかった品々から黒ミサが執り行われたことがわかる。トーマス神父は修道院長を連れて部屋に入るが、黒ミサの儀式の証拠がすべて不可解にも消えていることに気づく。彼らが何が起こったのかを合理的に考えようとすると、キャサリンの独房から悲鳴が聞こえ、キャサリンは彼女の腹を刺している。トーマス神父が介入し、儀式的な悪魔祓いを試みると、キャサリンはベッドから浮き上がり、またもや超自然現象として彼女の手が炎に包まれる。キャサリンがギリシャ語で語ったことに応えて、トーマス神父はジョン神父に自分が孤児であったことを告白し、さらに自分がまさにその精神病院で生まれたのではないかと推測する。キャスリーンは精神病院で殺された赤ん坊について司祭たちに謎めいたことを言う。「あそこにいる赤ん坊たちは他人の罪のために苦しんでいるのです。」トーマス神父は行方不明の子供たちの偽りの記録について修道院長に質問する。修道院長は精神病院の資金を得るために赤ん坊を売ったと説明する。キャスリーンは陣痛に襲われる。修道女たちが出産に立ち会い、司祭たちは医者を探しに行く。キャスリーンは出産中に亡くなる。

トーマス神父とジョン神父は、建物全体に幽霊のような子供たちの幻影を追う。2 人の神父は、悪魔の道具を見つけた部屋に戻ると、赤ん坊の泣き声が聞こえる。そこで彼らは、両目をえぐり取られた殺害された修道女を見つける。彼女は、以前手紙を送ったことを告白していた人物である。その後、彼らはトンネル網に通じる秘密の通路を発見し、そこで小さな子供たちの骸骨をいくつか発見する。2 人の神父はトンネルを通り抜けるが、方向感覚を失い、修道女に襲われて離れ離れになる。ジョン神父は修道女に殺される。告解を録音した後、トーマス神父は、かつて赤ん坊がいた悪魔の祭壇を見つける。神父は、魔女の集会を結成して儀式を行っている修道女たちのグループに遭遇する。憑依の兆候を見せた修道院長は、「トーマス、お帰りなさい」と言い、突然神父を襲う。トーマス神父が倒れた後、修道院長が泣いている赤ん坊を黙らせる声が聞こえる。

• トーマス・ライリー神父役のララー・ロディ。
• キアラン・フリン、ジョン・ソーントン神父役。
• ヘレナ・ベリーンが修道院長を演じる。
• キャサリン役のローレン・コー。
• アイリーン・マーフィー役のディアベイル・リンチ
• カーリーン・メラフ（シスター・マリア・ルイーズ役）

クラークはインタビューで、アイルランドのマグダレン洗濯場の恐ろしさを世間に知らせてほしいと言われたと述べ、「私は17歳のときに息子を産みました。それは最後のマグダレン洗濯場が閉店した翌年でした。人々は、このような場所がずっと昔から存在していたと思っていますが、それは1997年のことで、最後の1軒が閉店したのは1996年でした。私は17歳で未婚でしたが、状況が違っていたら、私もそこにいたかもしれません」と語った。^[2]彼女は、女性たちがカトリック教会のために奴隷労働として働かされていたマグダレン洗濯場はアイルランドの生活において異常なことではなかったとし、「誰もが知っていました。だから、頼れる場所はありませんでした。誰もがそこにいて、何が起きているかを知っていたので、ある意味では誰もが共犯者でした。だから、女の子たちは学校から引き抜かれ、このような場所に送られることができました。それはカトリック教会の機構の直接的な結果であり、弱い立場の人々が長い間搾取される状況を作り出しました」と語った。^[2]

別のインタビューでクラークはこう述べている。「マグダレン洗濯場は、アイルランドのカトリック社会で起こった恐ろしい出来事のほんの一面にすぎません。それらは教会と国家の機構の兆候であり、この2つが組み合わさってメカニズムが作られました。私にとって、それがこの映画のテーマの一部です。トーマス神父役のラロール（ロディ）が善良な司祭、善良な人間になりたいと思っていても、そしてそれが彼の望みであっても、このシステムとこの社会ではそれは不可能です。修道女たちも同じです。修道女全員が悪いわけではありません。手紙を送る善良な修道女もいますし、彼女は信仰に従って正しいことをしたいと思っています。しかし、誰もがより大きなメカニズムの歯車となり、一人の人間が本当に大きな変化を起こすことはできません。」^[3]

北アイルランドに住み、演劇活動もしているクラークは、役者のほとんどを自身の演劇活動から起用した。^[4]ロディを主役にキャスティングしたことについて、クラークは次のように語っている。「主役のトーマス神父を演じるラロールは、選考プロセスを通過しなかった唯一の人物です。私たちはもう少し若いキャスティングをしようと考えていましたが、どういうわけか脚本が彼の手に渡り、彼はどこかで脚本を見たと言って連絡を取り、朗読を依頼してきました。私は彼をオフィスに招待し、彼はその場でオーディションを受け、トーマス神父役を演じました。ラロールは、60年代から70年代にかけてアイルランドの社会的混乱をすべて経験しており、このプロジェクトに必要な正当な怒りに満ちていました。ヘレナと同様、彼は最初から完璧でした。」^[4]

撮影についてクラークは次のように述べている。「全く違う経験でした。以前にも短編映画を作ったことがあり、演劇の仕事もたくさんしましたが、長編映画を作るのは違います。撮影期間は16日間ほどで、予算は少なく、準備期間や開発期間もほとんどなく、とにかくやるしかありませんでした。何時間も連続して仕事をし、ほとんど寝ずに、何十人ものチームを率いるという、ある種の包括的な集中力は強烈な感覚です。でも、私はここが自分の力を発揮できる場所だと学びました。実際、セットが一番好きな場所だとわかり、次の作品に移るのが待ちきれません」。^[4]彼女は、アルスターで撮影されたゲーム・オブ・スローンズのような高額な作品によって、北アイルランドの撮影クルーの技術力が大幅に向上し、低予算にもかかわらず、非常に洗練されたプロフェッショナルな作品を作ることが可能になったと述べた。^{[4]ロディ自身は}ゲーム・オブ・スローンズの第1シーズンの第2話「王の道」でブラン・スタークを殺そうとする暗殺者として登場した。

ジェイコブ・ナイトはこの映画を「かなり良い」と評し、特にクラークの演出を非常に巧みだと称賛した。^[5]アニャ・スタンリーはレビューで「『悪魔の扉』が他と一線を画しているのは、教会の組織的残虐行為、国家の過去の罪が再び彼らを苦しめるために戻ってくるという告発であり、それは罪のない少女の犯された体と望まれない胎児に象徴されている。もちろん、十字架が逆さまになったり、体がねじれたりするのは見ていてうんざりする。しかし、これらの映画の陳腐さに織り込まれた壮大な社会的政治的デザインは、その使用を最終的に許容でき、興味深いものにしている」と書いた。^[6]スタンリーはクラークの「技術感覚」と、登場人物が見ることができるものではなく聞こえるものに焦点を当てていることを称賛した。^[6]シャノン・マクグルーは「アイスリン・クラークはジョン神父の視点から挑発的なホラー映画を巧みに作り上げた。しかし、この映画で私が本当に気に入ったのは、ファウンドフッテージの視点だけではなく、マグダレン・ランドリーにまつわる真実の物語だ。正直に言うと、私はこの映画を見るまでこれらのランドリーについて何も知らなかったし、ローマカトリック教会の支援を受けてこれらの修道女たちが実行することを許可された治療法に今では恐怖を感じている」と書いている。^[7]

トレイシー・パーマーは次のように書いている。「映画の本当の歴史は、施設のコンセプト自体が悪夢のようなもので、物語によく合っている。マグダレン洗濯場またはマグダレン精神病院は、売春婦、淫乱な女性、独身の妊婦のための「治療」センターに偽装された労働刑務所だった。控えめに言っても過酷で、状況は耐え難いものだった...この単純な背景は、どんな女性にとっても十分に恐ろしいはずであり、率直に言って、これらの恐ろしい場所に関する映画がもっと見られないのは衝撃的だ。優れた演技、60年代の映画作品、興味深いストーリーを盛り込むと、説得力のある恐ろしい長編映画が完成する」。^{[8]イエズス会の雑誌「}アメリカ」のエヴァ・タシュネットは、映画の雰囲気を称賛し、「このような場所の何が恐ろしいのか、その制度的な力、あらゆる景色に対する逃れられない支配、そこに閉じ込められた少女たちに及ぼす圧倒的な重圧だ」と書いている。^[9]タシュネットはレビューを次のように締めくくった。「映画の終盤では、数人が最後の儀式を受ける。ある意味、カトリック教徒として育てられたがもはや信者ではない女性によって作られたこの映画は、苦しみを認められることなく亡くなった実際の女性たちに祝福と埋葬を与えようとする試みである。」^[9]フィオヌーラ・ハリガンは、クラークの長編映画デビュー作としての監督と演技を称賛し、それが映画の低予算を補ったと主張した。^[10]ハリガンは、マグダレンス洗濯場の実際の恐怖を背景にしたこの映画は、そうでなければ欠けていたであろう生々しさと悲しみを与えたと書いている。^[10]

ジェイソン・ベストはレビューで「聖職者の偽善に対する憤りに満ちたエイスリン・クラーク監督の映画は、ファウンド・フッテージ懐疑論者を改心させることはないだろうが、その丁寧な制作と力強い演技、特にロディの演技により、低予算のジャンルの通常の作品とは明らかに一線を画している」と書いている。^[11]ニック・ジョンストンはクラークの映画を称賛し、この映画がマグダレンスの洗濯屋に歓迎すべき注目を集めるだろうと述べ、「これはホラー映画にとってダイナミックな舞台であり、クラークの巧みな演出とこれらの女性たちに対する明らかな共感により、『悪魔の扉』は搾取のブラックホールに落ち込むことを防いでいる（それが必ずしも悪いことだったわけではないが）。」と書いている。^[12]デヴィッド・プレンデヴィルはこの映画を賞賛し、次のように書いている。「デジタルで時代を再現するのではなく、16mmフィルムで撮影するという決断は、刺激的で不気味な美学を生み出し、映像にさらなる真実味を加えている...形式と内容の両方でスマートな、これは革新的で効果的で必要なアイルランドのホラー映画である。これはクラークを注目すべき独特の才能として際立たせている。」^[13]パトリック・ブロムリーは次のように書いている。「この映画はホラー映画のベストヒット集のような印象を拭い去ることは難しかった。ファウンド・フッテージ？ チェック。悪魔憑き？ チェック。不気味な尼僧？ チェック。子供たちの笑い声？ チェック。大きな音？ チェック。これらすべてを1本の映画にまとめたという事実は、これまでにもすべて行われてきたという事実に勝るものではなかった。しかし、重要なのは、すべてが非常にうまくできているということだ。ファウンド・フッテージの美学が好きで、宗教的なホラーにぞっとする人なら、『悪魔の扉』が大ヒットする可能性は非常に高い」^[14]

マリサ・ミラバルはレビューで次のように書いている。「クラークは、初心者の監督の作品とは思えないほど熟練した手腕で魅惑的なストーリーテリングを駆使し、悪質な歴史に光を当てている。彼女はリアリズムに根ざした恐怖を演出する力を持っているが、同時に映画的な言語も持ち合わせており、それが彼女の技術によってスクリーンに表現されている。ホラーというジャンルは、物語を語り、従来の見方に反抗し、限界を押し広げ、真の芸術的手法で実験する、革新的な女性監督をまた一人迎えることができて幸運だ。」^[15]キャット・ヒューズはレビューで次のように書いている。「『悪魔の扉』はファウンド・フッテージのジャンルに素晴らしい作品として登場し、クラークは、デジタルにこだわらなくても素晴らしい作品が作れることを証明している。『ブレア・ウィッチ・プロジェクト』以来、最も本格的なファウンド・フッテージ作品の 1 つであることは間違いない。クラークが次に何をもたらしてくれるのか楽しみだ。」^[16]

対照的に、ロサンゼルス・タイムズのノエル・マレーは、この映画はいくつかの点で革新的で演技も優れているが、決まりきった内容が多く、結局は想像力に欠けていると主張した。^[17]フランク・シェックは「アイルランドのマグダレン洗濯場の悪名はよく知られており、ホラー映画としては非常に効果的であると思われる。残念ながら、アイスリン・クラーク監督の最高傑作は、この派生的なファウンドフッテージを使ったスリラーである」と書いた。^{[18]ジャネット・カトゥーリスは}ニューヨークタイムズ紙に否定的なレビューを書いた。「ライアン・カーナハン撮影監督は、主に16ミリフィルムを使い、当時のホームムービーを、ちらつく楕円とまばゆいばかりの白く燃え尽きた炎で模倣している。彼の映像の中には、沸騰する蒸気のもやの中でシーツをこする汗をかいた若い女性など、実に美しいものもある。しかし、上映時間が短いにもかかわらず、映画は長々と続いているように感じられ、司祭たちと同じように、最終的には道を見失ってしまうだろう。」^[19]

否定的なレビューで、ブランドン・シュルールは「この映画には実際に怖いところは何もない。すべて決まり文句とジャンプスケアの集まりで、アイスリン・クラーク監督が期待したような印象は残らない。『悪魔の扉』のすべては以前にも見たことがあるが、もっと良いものを見たことがあるはずだ」と書いている。 ^[20]同様に、デイビッド・デイはレビューでこの映画を「かなり忘れられやすい」と評した。^[21]ジェイミー・リゲッティは「『悪魔の扉』はジャンルに新しいトリックを持ち込んでおらず、代わりによくある憑依映画やファウンド・フッテージ映画の恐怖テクニックに頼っている。しかし、アイルランドの暗い歴史を探求することで他の作品とは一線を画しており、女性監督がホラーのジャンルで前進している最新の例だ」と書いている。^[2]

• ロッテントマトの『悪魔の扉』
• IMDbの「悪魔の扉」