テレシコ・パルホメンコ

テレンティイ（テレシコ）マカロヴィチ・パルホメンコ（1872年 - 1910年）は、19世紀後半から20世紀初頭にかけて 最も尊敬されたウクライナのコブザール（軍人）の一人でした。

彼は1872年9月10日、ロシア帝国チェルニゴフ県（現在のウクライナ）のソスニツァ郡ヴォロスキフツィ村に生まれた。11歳の時、重病のため失明した。コブザールのアンドリー・ハイデンコからバンドゥーラの演奏を学び、第12回考古学会議で演奏して以来、人気の演奏家となった。彼はテノールの声と大きなバンドゥーラを持ち、他のコブザールがめったに演奏しない愛国的な内容の歌を演奏した。

これは、フナト・ホトケヴィチが主催したコブザールの初舞台公演でした。公演には、ハリコフ州から4人、ポルタヴァ州から1人、チェルニーヒウ州から1人、合計6人のコブザールが出演しました。ハリコフのバンドリストが演奏し、ミハイロ・クラフチェンコも演奏し（そして、彼らが知っていることを披露しました）、テレシコが彼の芸術を披露する番になりました。

「そういう風に弾くんだ」。そしてなぜか彼はその言葉を繰り返した。そして弦を弾いた！彼のバンドゥーラは大きくて音が大きい。彼の演奏法は非常に独特で、左手でベースを弾き、右手は特定の装置を使って弾いた。指を一方向に弾いてから反対方向に弾くのだ（私たちのコブザールはそれを試したができなかった）。彼の声は高く澄んだテノールだった。誰も聞いたことのない「モロゼンコ」についての歌。すべてがテレシコの勝利につながった。ハリコフのコブザールは静かに座っていた。テレシコが1位になったことは当然の事実で、モロゼンコについての彼の歌は最も人気のある歌となった。

ホトケヴィチはエッセイ「コブザールとリルニクに関するいくつかの事実」の中で次のように書いている。

「チェルニーヒウ州のコブザールについてもう少しお話ししたいと思います。これは、地位を確立し、将来が有望なまったく新しいタイプのバンドゥール奏者だからです。これはテレンティ・マカロヴィチ・パルホメンコです。彼は30歳で、アンドリー・ホイデンコのもとで学びましたが、彼からも彼の友人からもドゥミを習いませんでした。「私が彼らにどれだけホリルカを与えても、何も得られませんでした」と彼は言いました。その間、テレンティはドゥミの演奏を習いたいと思っていました。何かが彼の魂に語りかけました。私は、パルホメンコのようにドゥミや歴史的な歌の演奏に熱心に耳を傾けるバンドゥール奏者を見たことがありません。そして、彼のエネルギーは不毛な土地に落ちませんでした。ウクライナの知識人に会った後、彼は彼らにドゥミを見せてほしいと頼み、本や歌集を購入し、ドゥミや古い歌を学ぶ可能性があるという理由で、特に読み書きのできるガイドボーイを雇いました。「私はただ来たのではありません。彼は私にこう言った。「演奏するために会議に来たのではなく、もっと歌を覚えるために来たのだ」。そして今や彼のレパートリーには9つのドゥミーがあり、歴史的な歌が数多くある。その中の1つ、「モロゼンコについて」を今夜お聞きになるだろう。しかし彼の歌のメロディーは、読み書きのできる知識人から借りている。テレンティーは外国のアレンジを盲目的に作るのではなく、それぞれの歌に個性を与え、忘れられた録音を戻して、歌が書物のような性格を持たないようにしている。このようにして、知識人は人々に失われた文化を取り戻すことができ、この文化をあまりよく守ってはいないが、少なくともいくつかの側面は保存されていることがわかる。神はテレンティーに彼が望むすべてを学ぶエネルギーを与えたまえ。未来は彼のものだ。」

テレンティは 25 の詩篇を知っており、民謡やユーモラスな歌など、彼のレパートリーは多岐にわたります。... テレンティはバンドゥーラをとても上手に演奏します。特に、楽器の演奏方法に注目してください。彼のバンドゥーラ演奏能力は進化を遂げており、私の意見では、テレンティの演奏方法は非常に古いものです..."

第 12 回考古学会議でのコブザールの成功は、コブザール芸術の発展における新しい方向性、つまりこの芸術を舞台で上演する可能性を示しました。この新たに発見された可能性は、当初、会議に参加したコブザールによって活用されました。

会議後のコブザールの演奏を回想して、ホトケヴィチは次のように書いている。「最も目立った経歴はT.パルホメンコによるものだった。背が高く痩せた容姿の彼は、まるで舞台向きであるかのような美しいテノールの声を持っていた。彼はソロでもグループでもその才能を発揮することができた。定期刊行物には、クレメンチューク、ウマニ、エカテリノスラフ、ヴィーンヌィツャ、エリザベートグラード、モヒラ・ポジーリスクなどの町での彼の演奏について何度も言及されている。雑誌「リドニー地方」は、1908年のパルホメンコのコンサートについて次のように書いている。「それはその種類ではユニークだった。知識人の影響を全く受けていない盲目のコブザールが演奏した。コンサートの主催者は、コブザールであるテレンティー・パルホメンコだった。」 （パルホーメンコのほかに、コンサートではイワン・クチュフラ・クチェレンコ、ミハイロ・クラフチェンコ、パブロ・ハシチェンコ、ペトロ・ドレフチェンコらによる演奏が行われた。）

芸術家として、パルホメンコは短期間で非常に人気を博しました。彼の肖像画が描かれたタバコの箱さえありました。

パルホメンコの人気にもかかわらず、新聞には反パルホメンコの文章もあった。雑誌「リドニー地方」の編集者で、レシア・ウクラインカの母であるオレナ・プチルカは、1905年にカテリノスラフで行われた考古学会議でコブザールの演奏を聞いた後、次のように書いている。

...「チェルニヒヴィテのパルホメンコは中年で、新人のコブザール、つまり舞台でのパフォーマンスに慣れたコンサートパフォーマーです。演劇風の服装をしています。本からドゥミの歌詞は知っていますが、メロディーは理解していません。ダンスのメロディーでも何でも歌います。私たちモロゼンコのために歌ってくれました。」

同様の記事が、 1908年10月21日にキエフで行われた5人のコブザール（パルホメンコ）のコンサートのレビューでプチルカ紙に掲載され、次のように書いている。「彼は悲しそうなドゥーマに楽しい伴奏をつけることができる。これは耳障りなことだ。誰も私たちのドゥーマを理解していないからこそ、人々はこれを受け入れるのだ。」

プチルカはまた、パルホメンコの声は良くはないが、他の声のないおじいさんたちよりは新鮮で、それがパルホメンコが成功している理由だと書いている。パルホメンコが拍手喝采を浴びているのは、パフォーマンスではなく、バンドゥーラで演奏しているという事実だけだと思う​​。彼はセンスも理解力もなく歌い、バンドゥーラで演奏することもほとんどできない。」

成功の時期を経て、彼は非常に貧しい生活を送ることになった。1910 年の春、パルホメンコは警察からひどい暴行を受けた。彼は病気になったが、治療を受けるお金がなかった。38 歳のとき、故郷のヴォロスキフツィ村に戻り、1910 年 3 月 23 日に負傷により亡くなった。

• ミシャロウ、V.、M. - ウクライナのコブザリ・バンドリスティ - シドニー、オーストラリア、1986
• 「コブザール」、「パルホメンコ、テレンティ」、ウクライナ百科事典、第 1 巻。 2、3 (トロント: トロント大学出版局、1988、1993)。