牛とタンゴ

『牛とタンゴを踊る：鉄コンクリートの詩』（ロシア語、 Танго С Коровами：Железобетонные Поэмы）は、ロシア未来派の詩人ワシリー・カメンスキーによるアーティストブックで、ダヴィドとウラジミール・ブルリューク兄弟がイラストを追加している。 ^{[1] 1914年に}モスクワで300部限定で^{印刷された[1]}この作品は、主にすべて市販の壁紙で作られ、各ページの表面に一連のコンクリート詩（表現効果のために珍しい印刷レイアウトを採用した視覚詩）が印刷されている。

カメンスキーは、ルイ・ブレリオ本人から訓練を受けた後、ブレリオ XI を操縦し、飛行をマスターした最初のロシア人の一人であったが、1912 年の墜落事故により引退を余儀なくされた。

「カメンスキーのパイロットとしての在職期間は短かった。詩人の航空キャリアは、彼がパイロットの資格を取得してからわずか数か月で突然終了した。泥沼に墜落して命を落としかけた後、カメンスキーは航空を放棄し、文学に戻った。それでも、空中での経験は彼の芸術的ビジョンを深く形作った。その後数年間、カメンスキーは新しい技術の光景、音、感覚を詩と散文に取り入れようと努力した。その結果、キューボ・フューチャリズムの形成に役立ち、それによって現代美学の台頭に貢献した一連の根本的に新しい作品が生まれた。」^[2]

彼はほぼ同時期に、ダヴィド、ニコライ、ウラジミール・ブルリューク兄弟を中心とした前衛グループ、ヒュライアに関わるようになった。ヒュライアは、ブルリューク家が領地を所有していたヘルソン地方の古代ギリシャ名であり、その名前は「未来を築くために先史時代を振り返る芸術と文学の傾向を詩的に示唆する」ことを意図していた。^[3]カメンスキーとヴェリミール・フレブニコフはほぼすぐに参加し、その後すぐに ウラジミール・マヤコフスキーとアレクセイ・クルチェヌイフが参加した。

これらの男性は全員、憤慨を好むと同時に、芸術家の本を出版することにも偏愛していた。グループの最初の作品は、1912年に出版されたスキャンダラスな『A Slap In The Face of Public Taste』^[4]で、多数のマニフェストを載せて黄麻布で装丁された。 2年後には『Tango With Cows』 が出版され、カメンスキーの詩を裏付けるためにダヴィドとウラジミール・ブルリュークによる3枚の絵が掲載された。

1913年頃、このグループはキューボ・フューチャリストとして知られるようになったが、これはもともと批評家チュコフスキーの講義で造られた造語であり^[5]、グループのスタイルがフランスのキュービズムと、スピードと現代性を強調したイタリアの前衛詩人マリネッティの新しい運動（イタリア）未来派の両方に似ていることに由来している。ヒュライアのメンバーは、マリネッティがヨーロッパ中で獲得していた莫大な宣伝効果を利用するため、この概念を採用したが、 1914年1月にサンクトペテルブルクとモスクワを訪れたマリネッティ自身に対する彼らの態度は、かなり曖昧なものだった^{[6] 。}

偶然か意図的かは不明だが、^[3]マヤコフスキー、ブルリューク、カメンスキーは南部諸州で詩の朗読ツアーを行っていたため、マリネッティのモスクワ訪問を逃した。サンクトペテルブルクに移動したリヴシツとフレブニコフは、講演のボイコットを計画してこのイタリア人を待ち構えていたが、最後の瞬間に回避された。^[3]

「夕食会でリヴシッツと口論になったとき、殴り合いの必要がもっとも強くなった。論争は超理性の概念に関する彼らの意見の相違で二極化した。マリネッティは超理性言語は解放された言葉とワイヤレス想像力という彼の概念のロシア語版にすぎないという確信を曲げなかったが、リヴシッツも同様に頑固に超理性は全く異なる概念であり、詩的言葉の存在論をより深く探究していると主張した。いずれにせよ、その夜、激しい「解放された言葉」がテーブルを行き来し、すぐに文学論争は詩とはほとんど関係のない国家主義的な口論に堕落した。」^[3]

「このとき（1913年）から、カメンスキーは未来派の詩集、新聞、雑誌、公の場に欠かさず参加した。」^[7] 『タンゴ・ウィズ・カウズ』は、未来派の詩を出版する彼の最初の試みであり、マリネッティの同時代のコンクリート詩集『ザング・トゥム・トゥム』をはっきりと反映している。

ウラジミール・ブルリュークによる女性の絵から始まるこの詩集は、2つのセクションに分かれている。最初のセクションには、音や質感を表現するために複数のフォントと珍しい間隔を使った8つのコンクリート詩が収められている。たとえば、「電話」は「電話番号 2B_128 / rgrgrrrrrrr______rrg」で始まる。2つ目の6つの詩集は、ピカソやブラックのキュビズム絵画^[8]と、鉄筋コンクリートを作るのに使われる型^[9]の両方を想起させる対角線のグリッド内に配置されている。これらの詩は、航空写真、地図、フロアプランに直接言及している。^[10]

「詩『シュチューキン美術館』の視覚的構成は、線で区切られたいくつかのセグメントに分割された大きな正方形で構成され、各セグメントには言葉とアーティストの名前が描かれている。1つにはマティスと彼の絵画に関連する言葉が描かれ、もう1つにはモネとその横に「No!」という叫びが描かれ、もう1つにはピカソなどが描かれている。配置は美術館の絵画展示とまったく同じで、部屋ごとに配置されている。カメンスキーは、まるで読者を招待しているかのごとく、精力的に対話や交流に読者を巻き込んでいく。…[読者同伴者が]詩をさまよい、自分なりに理解できるようにしている。未来派の作家は常に結末を避け、読者である観客が共著者、共創者になれるようにしている。」ニーナ・グリオノワ^[11]

コンスタンティノープルでは、​​この詩はトルコの都市への旅行中に出会うかもしれない、明らかにランダムな単語（および単語の一部）を列挙している。「ここでは、「船乗り」（матросы）、「ムッラー」（муллы）、「カモメ」（чайки）に出会う。そこでは、「ボスポラス海峡」（берег — Босфор）の「岸辺」と古代の大聖堂「アヤソフィア」（Ай Софи）を垣間見ることができる。」^[10]この詩は、伝統的な直線的な展開を避け、代わりに上空を飛ぶ飛行機からの眺めを思い起こさせる。

「カメンスキーの飛行士としての経験を思い出して初めて、「コンスタンチノープル」の意味が理解できる。視覚的に印象的で、読みにくい構成は、飛行機から見下ろした都市の建築的特徴、住民、都市の近隣を、文字通り言葉で描いた地図である。ロシアの文学および文化学者の小さなグループ以外にはほとんど知られていないが、「コンスタンチノープル」は、20世紀の芸術の変革における航空の重要な役割を示す最も初期かつ最も重要な例の1つである。」スコット・W・パーマー^[10]

どちらのセットにも、デイヴィッド・バーリュークによる 1 枚の絵が散りばめられています。キューボ未来派のスタイルで描かれており、最初の絵は女性を、2 番目の絵は老人を描いているようです。

人生は雀の鳴き声よりも短い。 春に流氷に
乗って川を下る犬のように？ 缶詰の陽気さで 私たちは運命を見つめる。 私たちは、国々の発見者であり、 空の征服者であり、 オレンジ畑 と牛の王である。おそらく私たちは、 ダイヤモンドの血が消え去る 彗星の健康を祈って ワインを一杯 飲むだろう。 あるいは、もっといいのは、レコードプレーヤーを手に入れることだ。ああ 、くたばれ！ 角がなく、アイロンがけされたレコードプレーヤー！私は欲しい。 牛とタンゴ を踊り、 牛の嫉妬の 涙から 真っ赤な少女の 涙まで 橋を架けるために。 ^[13]

牛とタンゴ…はモスクワの都会の娯楽を巡る旅を提供する。ワシリー・カメンスキーは「鉄筋コンクリート」の詩の中で、文法や構文を、コンクリートを近代都市の発明におけるダイナミックな力として讃える空間的な言葉の配置に置き換えた。アーティストたちは慣習的な本の素材を捨て、タンゴを安価な壁紙に印刷して都会のブルジョア趣味のパロディとした。都会のタンゴ（1913年にパリ経由でロシアに伝わったアルゼンチンのエロティックなダンス）とロシアの田舎の牛を並置することで、カメンスキーは詩人やアーティストが田舎の過去の回復と都会の現在の魅力の間で感じた緊張を捉え、未来の芸術を創造した。^[14]

このグループは、顔にペイントを施したり「ばかげた衣装」を身にまとったりして、スキャンダラスな公開演奏会を行うことで悪名を馳せた。^[5]

「1913年12月から1914年4月にかけて、ブルリューク、マイアコフスキー、カメンスキーがロシア帝国の17都市を巡業し、キューボ・フューチャリストの悪評は頂点に達した。未来派の登場（彼らは派手なチョッキを好んで着ており、時には顔に動物を描き、襟にニンジンをつけていた）と、吊り下げられたピアノの下で舞台でお茶を飲むなどの「パフォーマンス」は、満員の観客を魅了し、多くの人を驚かせたが、同時に新しい芸術への改宗者も獲得した。」シュカンドリ博士^[15]

マリネッティとの口論は、グループを統一し強化することを意図したものだったが、逆効果をもたらした。キューボ未来派は緊張により分裂することになった。^[3]最初に脱退したのはフレブニコフで、地球儀会長協会の夢に取り組むためにアストラハンに退いた。リヴシツは軍隊に入隊し、クルチェヌイフは革命から比較的平穏なティフリスに逃れた。ダヴィド・ブルリュークは最終的に米国にたどり着いた。^[3]

カメンスキー自身も革命を歓迎し、共産主義国家の建設を支援するために左翼芸術家を団結させることを目的とした芸術組織であるオシップ・ブリークとマヤコフスキーのLEFで小さな役割を果たすことになった。

この本は300部が出版された。カメンスキーとアンドレイ・クラフツォフによる姉妹版『Нагой среди Одетьіх (裸の中の裸)』も同年に300部が出版された。この本にも鉄筋コンクリート詩が掲載されており、その中には『タンゴ』にも登場するものも含まれていた。また、安価な壁紙に印刷されていた。

『牛とのタンゴ』のコピーは、MOMA、ゲッティ・センター、大英図書館など、数多くの権威ある公共コレクションに所蔵されています。

• ロシア未来派
• イタリアの未来派アーティスト、アルデンゴ・ソフィチによるアーティストブック「BÏF§ZF+18」 。
• キューボ未来派の詩人ウラジーミル・マヤコフスキー。

• 書籍全体のPDF
• この本全体を英語に翻訳するプロジェクトのウェブサイト
• ロシアのコレクションにある、若干異なる製本順序で作られたコピー
• MOMAのオンライン版
• タンゴの姉妹出版物『Naked Among The Clad』の MOMA 所蔵コピー (1914 年)。
• 世間の趣味に対する侮辱。
• エドゥアルド・カチの「電話」の翻訳。これは「牛とのタンゴ」に収録されているコンクリート詩のひとつです。