| サンプリング担当者 | |
|---|---|
| オランダ語:De Staalmeesters | |
| アーティスト | レンブラント |
| 年 | 1662 |
| 中くらい | キャンバスに油彩 |
| 動き | バロック絵画、オランダ黄金時代の絵画 |
| 寸法 | 191.5 cm × 279 cm(75.4インチ × 110インチ) |
| 位置 | アムステルダム国立美術館 |
『標本採取役人』(オランダ語: De Staalmeesters)は、織物組合の総代(オランダ語: De waardijns van het Amsterdamse lakenbereidersgilde)とも呼ばれ、レンブラントが1662年に描いた油絵である。現在はアムステルダム国立美術館に所蔵されている。 [1]これはレンブラントの「最後の偉大な集団肖像画」と評されている。 [2]
この絵は、アムステルダムの織物組合の紳士 5 名とその使用人の集合写真です。彼らは織物の検査を担当していました。組合の理事ではなく、監視員でした。2 名はカトリック教徒、1 名はメノナイト派、1 名はレモンストラント派、1 名は改革派プロテスタントでした。彼らの 1 年間の任期は聖金曜日に始まり、週に 3 回検査を行うことが求められました。これは無給の名誉職でした。異なる織物の品質を比較するために、彼らは「サンプル」、つまり織物のテスト片を使用しました。これが彼らの名前の由来です。「staalmeesters」(オランダ語でサンプルのマスター)。品質には 4 つの等級があり、最高は 4 つのシールを押し、最低は 1 つだけを押します。検査官はペンチを使って、市 (表) と組合 (裏) のシールを、検査結果を記録するために特別に取り付けられた 1 セント硬貨大の鉛の塊に押し付けました。[3]彼らは週に 3 回会合しました。前述の「スタールメースター」は、1661年の聖金曜日から1662年の聖金曜日まで職務を遂行した。ヴァン・ドゥーエンブルグはグループの議長を務めた。開かれた帳簿は、ギルドの会計記録に関するものと思われる。長い間、絵画の右端の男性は切手の入った袋を持っていると考えられていた。1991年の修復中に、それは手袋であることが判明した。[4]
ペルシャ風の布地をサンプル帳の見本と比較して評価している男性たちは次のとおりです (左から右へ):
- ヤコブ・ファン・ローン(1595–1674)
- フォルケルト・ヤンシュ (1605 年または 1610 ~ 1681 年)
- ウィレム・ファン・ドーエンブルク (約 1616 ~ 1687 年)
- フランス・ヘンドリクス・ベル(1629–1701)
- アエルナウト・ファン・デル・ミエ (ca.1625–1681)
- ヨッヘム・デ・ネーヴェ(1629–1681)
この肖像画はギルドによって発注され、ギルドホールであるStaalhof ( nl ) に 1771 年まで飾られていました。
この絵はダッチ・マスターズの葉巻のパッケージに使用されている。また、映画『タイム・マシン』の冒頭シーンでHGウェルズの家の壁に描かれている。ジェフリー・アーチャーの2019年の著書『Nothing Ventured』では、この絵が重要な位置を占めている。ジョン・ミックルスウェイトとエイドリアン・ウールドリッジの共著『The Company: A Short History of a Revolutionary Idea』の表紙にも使用されている。[5]この絵はゼイディー・スミスの著書『On Beauty』で重要な役割を果たしており、その中で主人公の一人であるハワード・ベルジーはレンブラント研究家である。
構成とスタイル
レンブラントは、壁への絵画の配置について考慮したと思われます。かなり低い視点から、鑑賞者が下からテーブルを見上げることができるような視点を選んだのです。この角度は「スタールメースター」(布地検査官)の威厳を強調し、彼らの重要性を強調します。また、絵画の照明を、絵画が本来掛けられる予定の場所の実際の照明に合うように調整したと思われます。絵画の背景のパネルは、スタールホーフの部屋の元々のインテリア デザインに合っていたと思われます。この作品は、おそらく部屋のかなり高い位置、マントルピースの上に掛けられていたため、上向きの視点は実用的な機能を持っていました。つまり、鑑賞者の視線に合うのです。この視点では、テーブルトップが見えなくなり、重厚で豪華なテーブルクロスだけが見えます。この技法により、レンブラントは人物をほぼ一直線に配置することができました。5 人の黒い人物、その白い襟、そして役割の重要性を十分に認識している「スタールメースター」の真剣な正面の視線です。この配置は、ほぼ水平に並んでいるが、提灯のようにわずかに揺れている、5つの際立った強烈な顔の列を鑑賞者に提示します。[6]
参照
参考文献
- ^ [1]。アムステルダム国立美術館。 2008 年 5 月 3 日に取得。
- ^ ワールドワイド アート ギャラリー。 「レンブラント・ハルメンスゾーン・ファン・レイン(1606年 - 1669年)」。アートギャラリー.com.au 。2014 年 4 月 8 日に取得。
- ^ ジュラン、ジョセフ・M.編(1995年)、品質管理の歴史:品質管理の進化、傾向、将来の方向性、ミルウォーキー、ウィスコンシン:アメリカ品質管理協会、p。229、ISBN 9780873893411、OCLC 32394752
- ^ Ageeth Scherphuis、Tegenover een schilderij moet je je bescheiden gedragen、in: Vrij Nederland、1991 年 12 月 7 日、p. 50
- ^ ミクルスウェイト、ジョン、ウールドリッジ、エイドリアン(2005年1月11日)。『The Company: A Short History of a Revolutionary Idea』ランダムハウス出版。ISBN 9780812972870。
- ^ Wieseman、Marjorie E. (2014) Artistieke conventies、in: Bikker、Jonathan & Weber、Gregor JM Late Rembrandt、p. 124 + 129
外部リンク
- アムステルダム国立美術館のサンプリング担当者
- ヤコブ・ファン・ローンの伝記(オランダ語)
- フォルケルト・ヤンスの略歴(オランダ語)
- ウィレム・ファン・ドゥーエンブルグの略歴(オランダ語)
- フランス・ヘンドリクス・ベルの伝記(オランダ語)
- アエルナウト・ファン・デル・ミエの伝記(オランダ語)
- ヨッヘム・デ・ネーヴェの伝記(オランダ語)
- ヴォルフガング・コザック「第二のレンブラント」
