スーパーデューパーマン

スーパーデューパーマン
原作のスーパーデューパーマン。
出版情報
出版社	ECコミック
初登場	マッド#4（1953年4月～5月）
作成者	ハーヴェイ・カーツマン ウォーリー ・ウッド
ストーリー内情報
分身	クラーク・ベント

「スーパーデューパーマン」は、ハーヴェイ・カーツマンとウォーリー・ウッドによる風刺小説で、マッド誌第4号（1953年4月～5月）に掲載された。スーパーマンとキャプテン・マーベルを風刺したこの作品は、マッド誌に見られる物語の種類に革命をもたらし、売り上げを大幅に伸ばした。アラン・ムーアなどの作家は、この作品が影響を与えたと述べている。

プロットは当時のスーパーマンのシナリオと似ている。「クラーク・ベント」はデイリー・ダート紙の原稿書きの下級アシスタントで、嫌悪感を抱く「ロイス・ペイン」を口説こうとするが失敗する。一方、「正体不明の怪物」が街の通りを徘徊している。ベントはスーパーデューパーマンに変身して窮地を救うが、「少年記者ビリー・スパフォン」が怪物「キャプテン・マーブルズ」であることを明かす。スーパーデューパーマンはキャプテン・マーブルズを傷つけることができず、マーブルズが頭を殴りつけるように仕向ける。この勝利でペインを説得できると期待して、彼は自分の別人格を明かすが、またしても拒絶されてしまう。物語はペインの「一度変なやつはいつまでも変なやつだ」というけなしで終わる。^[1]

カーツマンの脚本は、スーパーヒーローの立派なイメージを覆す。クラーク・ベントはレントゲンの視力を使って女性用トイレを覗き込み、キャプテン・マーブルズは金銭の追求のために善行を放棄している。この2人のキャラクターの対立は、ナショナル・コミックス・パブリケーションズ対フォーセット・パブリケーションズの裁判のパロディでもある。^[2]

マッド#4まで、この雑誌はECのベストセラー雑誌の一つではなかったが、「スーパーデュパーマン」は雑誌の形式に革命を起こし、売り上げを伸ばすきっかけとなった。^[3]ロバート・ピーターセンは著書「コミック、マンガ、グラフィックノベル：グラフィックナラティブの歴史」の中で、「1953年4月、マッド#4にスーパーマンのパロディ「スーパーデュパーマン」が掲載され、これが新しい雑誌の人気を著しく高めることになる新しい手法を生み出した。漫画のジャンルを大まかに風刺するのではなく、「スーパーデュパーマン」は特定の有名な漫画キャラクターに狙いを定めた」と述べている。^{[4]スーパーマンの著作権を保有するナショナルは、このパロディをめぐって訴訟を起こすと脅した。ECとナショナルは同じ弁護士を抱えており、その弁護士はゲインズにパロディの出版をやめるよう助言した。ゲインズがこの助言を検討している間に、カーツマンは自分と}マッドの出版権を支持する判例を見つけた。ゲインズは、その判例の著者を雇ってECの立場を立証する要約を書かせたが、両社の共同弁護士はこれに同意せず、ECではなくナショナルの側に立った。ゲインズは3人目の弁護士に相談し、その弁護士はゲインズに脅しを無視してパロディの出版を続けるよう助言した。ナショナルは訴訟を起こさず、^{[5]カーツマンの新しい編集方針の基礎を確立したこの法的隠れ蓑は、}マッドのユーモアの基盤となった。 ^[4]

『マッド』第4号に同名の8ページのストーリーが掲載された後、このキャラクターはコミックの「ポパイ」のパロディ「プーパイ」（『マッド』第21号）にカメオ出演した。1968年、マッドとDCコミックスは同じ企業コングロマリットの一部となったが、この雑誌はスーパーマン映画シリーズのパロディー、スーパーデューパーマン（『マッド』第208号、1979年7月）、スーパーデューパーマンII（『マッド』第226号、1981年10月）、スタッポーマンZZZ（『マッド』第243号、1983年12月）の出版を妨げなかった。

この物語は、ウォッチメンを制作するアラン・ムーアに影響を与えた。ムーアは「スーパーデューパーマンを180度変えたかった。コメディーではなくドラマティックにしたかった」と語っている^[6]が、この物語はアートにも影響を与えた。「ウォーリー・ウッドの『スーパーデューパーマン』のようなスタイルに落ち着いたと思う。スーパーヒーローもので、細部までこだわっていて、黒が濃く、独特のスタイルだ」。^[7]スーパーフォークスが、初期のマーベルマンなどの作品に与えた影響について尋ねられたムーアは、「ハーヴェイ・カーツマンのスーパーデューパーマンが、おそらく初期的な影響を与えたと思う」と答えた^{[8] 。彼は}『キモタ！ミラクルマン・コンパニオン』でさらに詳しく述べている。

私は「スーパーデューパーマン」のストーリーに衝撃を受けたことを覚えている。そしてすぐに、私は11歳だったから、これは純粋に自分の楽しみのための漫画だったはずだが、マーベルマンのパロディストーリーを描けるかもしれないと思った。これは11歳の私の頭にはぴったりの作品だった。私は「スーパーデューパーマン」と同じくらい面白いスーパーヒーローのパロディストーリーを描きたかったが、イギリスのスーパーヒーローの方が良いと思ったのだ」。^[9]

この物語はジョン・シェルトン・ローレンスにも影響を与えた。子供の頃、彼はスーパーヒーローに扮してトラブルに巻き込まれたが、「 1950年代初頭にマッド・マガジンの『スーパーデューパーマン』を読んだことで、スーパーパワーに対する理解が深まった。その10代の懐疑心が哲学の教師としてのキャリアに発展し、現在はアイオワ州モーニングサイド・カレッジの名誉哲学教授を務めている。ロバート・ジュワートとともに、彼はアメリカの正義の姿勢がしばしば、スーパーパワーを巧みに使って罪のない人々を救う無私の戦士の物語を投影しているのではないかという疑念を抱いた」^[10] 。これらの考えは、彼らの著書『アメリカのモノミス』（1977年）、 『アメリカのスーパーヒーローの神話』（2002年）、『キャプテン・アメリカと悪に対する十字軍：熱狂的ナショナリズムのジレンマ』（2003年）でさらに展開された。

1956年、アーニー・コヴァックスは、カーツマンのバージョンと類似点のあるスーパークロッドのスケッチのパロディを制作しました。コヴァックスはマッドマガジンの寄稿者でもありました。 ^[要出典]

同年、ワーナー・ブラザーズは自社のパロディ作品『Stupor Duck』をリリースした。これはダフィー・ダックが他のキャラクターのパロディを演じる一連の漫画作品の1つである。ストーリーでは「クラック・トレント」がスーパーヴィランの「アードヴァーク・ラトニック」と対決するが、クラック・トレントもスチュパー・ダックもラトニックが単なるテレビ番組のキャラクターであることを知らない。

ドン・グラットは1963年にスーパーデュパーマンの ファン映画を制作し、主演も務めた。^{[11] [12] [13]}

• マッドの歴史
• ワンダー・ワートホッグ、もう一つのスーパーマンのパロディ

• ドン・グルット（2007年）『私は十代の映画製作者だった：本』マクファーランド、221ページ。ISBN 978-0-7864-3041-3。
• ハーヴェイ、ロバート C. (1996)。「個人の表現としてのコミックブック」。コミックブックの芸術: 美的歴史。ミシシッピ大学出版局。pp. 126–151。ISBN 978-0-87805-758-0。
• ジョージ・クーリー（2001年）『キモタ！ミラクルマンコンパニオン』TwoMorrows Publishing、p.148、ISBN 978-1-893905-11-5。
• ジョージ・クーリー（2003年）『アラン・ムーアの傑作集』 TwoMorrows Publishing、221ページ。ISBN 978-1-893905-24-5。
• ピーターセン、ロバート (2010)。『コミック、マンガ、グラフィックノベル：グラフィックナラティブの歴史』ABC-CLIO、p.274。ISBN 978-0-313-36330-6。
• ルービン、ローレンス（2006年）。カウンセリングとプレイセラピーにおけるスーパーヒーローの活用。Springer Publishing。p.333。ISBN 978-0-8261-0269-0。
• スターガー、スティーブ、スパーロック、J. デイビッド(2006 年 11 月)。『ウォーリーの世界: 世界第 2 位の漫画家、ウォーリー・ウッドの輝かしい人生と悲劇的な死』ヴァンガード プロダクション、p. 224。ISBN 978-1-887591-80-5。
• スチュワート、ボブ（2003年）。『Against the Grain: MAD Artist Wallace Wood』TwoMorrows Publishing。336ページ。ISBN 978-1-893905-23-8。

• Superduperman、 Wayback Machineの Mad #4 より(2011 年 3 月 17 日アーカイブ)
• Comic Book DB の Superduperman (オリジナルからアーカイブ)
• Comic Vine の Superduperman