シュタイン・シュタイナー

シュタイン・シュタインナール（本名アダルシュタイン・クリストムンドソン、1908年10月13日 - 1958年5月25日）はアイスランドの詩人である。彼はアイスランドの主要な詩人の一人であり、モダニズム詩と伝統的詩の 両方を書いた。

シュタイン・シュタイナールは、アダルシュタインの一般的な愛称であるアリーと呼ばれていました。アイスランド北西部 (スヴェイタベ) で農場労働者をしていた両親は非常に貧しかったため、地元当局は家族を分割しました。上の 3 人の子供は養子に送られましたが、その移動中に上の子が亡くなりました。残りの家族は西海岸の農場に連行されました。やがて、アリーは農場に残った唯一の家族となり、悲惨な生活を送りました。3 年後に年配の家庭教師が現れなければ、おそらく世界が彼の消息を耳にすることはなかったでしょう。彼女の名前はクリスティン・トマスドッティルです。彼女は偶然この少年を見つけ、彼が受けていた虐待を目撃してショックを受け、その場で彼を養子にしました。

スタインは普通の子供ではなく、反抗的で規律のない孤独な子供で、考え事をしたり読書をしたりすることは好きでしたが、肉体労働は嫌いでした。彼の態度はすぐに地元の子供たちの怒りを買い、彼らはすぐに彼に集団で襲い掛かりました。しかし、彼は意地悪なリメリックをすぐに使いこなしました。

2度目の幸運は、彼の郡に住んでいた、広く愛されているアイスランドの詩人、ステファン・フラ・クヴィータダルとの出会いでした。彼は少年の「詩」をいくつか聞いたとき、里親に、罰するのではなく励ますようにと強く勧めました。教師の一人で才能ある若い詩人、ヨハネス・ウル・コトルムも同意しました。しかし、貧しい農家の少年にとって、詩は贅沢でした。1926年、18歳で彼はレイキャビクに引っ越しました。急速に成長する首都で無一文で友人もいなかった彼は、必ず成功しようと決意しました。肉体労働は嫌いでしたが、プライドを捨てて建築業界で昼夜働きました。その代償として、重度のポリオを患い、左半身が麻痺しました。

再びステファンが彼を助けに来た。彼は彼を友人のエルレンドゥルのところに連れて行った 。エルレンドゥルは前衛芸術家や思想家が集まる「悪名高い」コーヒーハウス「ウヌフス」を経営していた。そこでハルドル・ラクスネスやソルベルグル・ソルダルソンを含む新世代の有名な左翼作家たちが集まり、彼らの国と世界の運命について議論した。

ステファンとラクスネスは熱心なカトリック教徒で、弟子にその道に従うよう促した。その頃、アイスランドには大恐慌が到来していた。彼はウヌフスの友人数人とともに、 1930 年末にアイスランド共産党が初めて結成されたときもそこにいた。突然、彼の唯一の幼なじみが、嵐で漁船が沈没し溺死した。その余波から、アリの最初の公式詩が生まれた。それはかつての盟友への 追悼文だった。

すぐにアイスランドは混乱に陥った。1932年に暴動が首都を破壊した後、彼は労働者の闘争に加わった。1年後、彼は一団の男たちと国内北部の漁村でナチスの旗を踏みつけた。この事件は最高裁まで持ち込まれた。2ヶ月の執行猶予付きの懲役刑にもかかわらず、彼の仲間たちはこの機会を利用してシュタインを共産党から追放した。

1933年、彼のアイドルであるトマス・グズムンドソンが2冊目の詩集を出版した。アダルステインの最初の本は、新しいペンネームであるシュタイン・シュタイナールで書かれ、1年後に出版された（ペンネームの「シュタイン」と「シュタイナール」は、本名の後半部分であるアダルステインに由来している）。彼がトマスの詩を研究していたことは明らかだったが、二人の世界観はまったく異なっていた。トマスの本は「美しい世界」（Fagra veröld）と題されていた。この本は瞬く間にヒットし、著者はブルジョワ階級の寵児となった。対照的に、シュタインは自分の作品を「赤い炎は燃える」（Rauður loginn brann ）と名付け、アイスランドの労働者階級から熱烈な歓迎を受けた。

3年後に2冊目の本『詩集』が出版されると、かつての同志たちは、革命の赤い炎が自信喪失の白い煙に取って代わられたとすぐに指摘した。その後すぐに、彼は魅力的な若い女性、アスチルドゥル・ビョルンスドッティルと出会った。彼女は彼と彼の詩の大ファンだった。しかし、デートを始めるや否や、彼女の家族は彼女にこの望ましくない関係を終わらせるよう強制した。

アイスランドが 1918 年にデンマークから独立して以来、アイスランドの芸術は好調でした。その後、大恐慌が始まり、1939 年までにプロの芸術家は政府からの給付金や援助なしには生きていけなくなりました。ちょうどその頃、アイスランドで最も有力な政治家の 1 人であるJónas frá Hrifluが、芸術に対する政府の資金援助の責任者に任命されました。このタイミングは、シュタイナールにとってこれ以上ないほど不運でした。なぜなら、ヨンソンは、あらゆる形態の現代芸術を「退廃的」と見なし、彼に反対する者を「共産主義者」とみなす 文化的反動主義者だったからです。

一方、戦争のおかげで、世界中の前衛芸術家たちが、新しくて革命的なアイデアを携えて大挙して帰国し、この文化的に辺鄙な場所をひっくり返そうと躍起になっていた。新参者の中には、パリで勉強を終えたばかりの若くて魅力的な抽象画家、ルイザ・マティアスドッティルとニーナ・トリグヴァドッティルがいた。エルレンドゥルは、スタインにニーナのモデルをするよう提案した。ニーナを通じて、彼はすぐにルイザと出会い、モデルとなった。すぐに、スタインと「彼の女の子たち」は町の話題になった。

1940 年 5 月、連合軍 によるアイスランドの占領が始まりました。ようやくアイスランドの経済が回復し始めました。同じ年に、スタインの 3 冊目の詩集「砂の足跡( Fótspor í sandi )」が出版され、好評を博しました。彼は初めて詩で少しお金を稼いだのです。一方、ルイザは人生を立て直し始めていました。これから彼の最高の詩のいくつかは、彼女への深まる愛と尊敬に触発されて作られることになります。2 人は、田舎の少女ハラについての彼の詩に基づいた本を一緒に書き始めました。ちょうど 1942 年 12 月、彼の 4 冊目でこれまでで最も成功した詩集「目的地のない旅( Ferð án fyrirheits )」が店頭に並んだ頃でした。ルイザは学業を続けるためにニューヨークに行きました。それから間もなく、ニーナも彼女に加わりました。

1943年、ヒトラーとナチスに関するシュタインの見事な風刺小説『ブリキの兵隊』 （ニーナの見事な挿絵入り）が出版された。1948年、彼は元恋人のアスチルドゥル・ビョルンスドッティルと結婚した。同年、彼の最高傑作『時間と水』がついに出版され、アイスランドの現代詩人として名声を不動のものにした。1955年、彼の指導者であり盟友であったハルドル・ラクスネスがノーベル文学賞を受賞した。シュタイン・シュタイナールはその3年後の1958年5月25日に亡くなった。享年49歳だった。未亡人のアスチルドゥルは1998年7月18日に亡くなった。享年81歳だった。2000年にルイザが亡くなった後、彼らが一緒に執筆した原稿『ハッラ』が再発見され、出版された。この本はスタイン・シュタイナールの7冊目、そして最後の詩集となった。

シュタイン・シュタイナールはアイスランドの最初の重要なモダニズム詩人とみなされることもあるが、彼は伝統的なアイスランドの詩学にも精通していた。彼の詩は驚くほど古びておらず、実際、書かれた当時よりも今日の方が多くの点でタイムリーである。理由の一つは、彼のお気に入りのテーマである、永遠の孤独者/部外者と腐敗した権力の根深い専制政治との闘いが、少なくとも1930年代や40年代と同じように今も真実味を帯びているからだろう。もうひとつの理由は、シュタインの作品が世界有数の文学的伝統である、複雑で謎めいたスタイルで知られる中世アイスランドの スカルド詩の派生作品だからだろう。もっとも、シュタインは厳格な韻律と頭韻法の支配から脱却した最初のアイスランドの詩人の一人でもあった。

以下は彼の作品の一つ（VI 1）からの よく知られた節です。

これは、時には固有の構文の反復性と、ケニングガルとして知られる回りくどい表現（原文の「淑女」という単語は、文字通り樫の木を表す伝統的なケニング要素であるが、ヘイティというスカルド技法はここには存在しない）を伴う、リムルのスタイルを完璧に模倣しているだけでなく、作者自身の発明が少しだけ含まれているため、それ自体が芸術でもある。

別の節では、全体のポイントが明確に示されています（I 4）：^[1]

ここには詩的な婉曲表現はなく、ただ冷徹な皮肉があるだけだ。

シュタイン・シュタイナールの最も有名な作品は『時間と水』であり、以下はその第一部です。

ここでの 2 番目の節は、翻訳の難しさ、特に Steinn Steinarr の作品を翻訳することの難しさを示す実例とみなすことができます。その 2 行目は、水「の」絵、または「水によって」描かれた絵、つまり水が描く絵を指している可能性があります。なぜなら、「の」と「によって」はどちらも前置詞afの可能な翻訳だからです。この節の 3 行目の最初の 2 つの単語は単に「そして私」を意味し、それ自体では絵が語り手について描かれたのか、語り手によって描かれたのかを示していないため、これはなおさら重要です。また、翻訳者はここで節の 3 行目のtil hálfs を語り手が絵の半分を描いたことを示していると解釈していますが、これは一般的に「不完全に」または「不十分に」を意味する慣用句として使用されます。したがって、ここでの 3 行目は、たとえば「そして私、不完全に」という意味である可能性があります。これは、水と語り手はどちらも不十分な画家であるという解釈と一致する。さらに、 2 行目のmáluð という単語は、ここでは「描いた」と訳されているが、「言葉で表現した」または「言葉にした」という意味にもなり得る。この単語のこの用法は、この詩が書かれた時点では古風であったが、スタインが詩の他の部分で使用したスカルド語法の多くも古風であった。

スタインは、あらゆるものを風刺し、誰も容赦しませんでした。これは、彼の詩「Ein sorgleg vísa um Sósíalistaflokkinn og mig」（「社会党と私についての悲劇的な詩」）からもわかります。もう 1 つの非常に有名な詩は、「Passíusálmur No. 51」（「受難詩篇第 51 番」）です。このタイトルは、伝説的なアイスランドの詩人ハルグリムル・ペトゥルソン（1674 年没）の最高傑作である「受難詩篇」（全 50 篇）に由来しています。

• 1934-ラウズル ログイン ブラン(赤い炎が燃えた)
• 1937-リョード（詩）
• 1940- Fótspor í Sandi (砂の足跡)
• 1942- Ferð án fyrirheits (目的地のない旅)
• 1943-ティンダータルニル(ブリキの兵隊)
• 1948- Tíminn og vatnið (時間と水)
• 2000-ハラ

• アンドレソン、クリスティン E.イスレンスカル ニューティマボークメンティル 1918-1948。 （アイスランド近代文学 1918-1948）。レイキャビク。 1949年。
• ブレモン、マーシャル。アイスランドの3人の現代詩人。スタイン・シュタイナー、ジョン・ウル・ヴォール、マティアス・ヨハネセン。レイキャビク。 1985年。
• シグフス・ダザソン。 Maðurinn og skáldið Steinn Steinarr (男と詩人 Steinn Steinarr)。レイキャビク。 1987年。
• グジョン・フリズリクソン。リョニズ・オスクラル。 Saga Jónasar Jónssonar frá Hriflu (ライオンは咆哮する。フリフラのヨーナス・ヨンソンの物語)。 Ⅲ．レイキャビク、1993年。
• ギルフィ・グレンダル。スタイン・シュタイナー。それは、スカルドを意味します。 （スタイン・シュタイナー著『詩人の生涯を求めて』）レイキャビク。 2000年。
• ギルフィ・グレンダル。スタイン・シュタイナー。それは、スカルドを意味します。セイナビンディ。 （スタイン・シュタイナー著『詩人の生涯を求めて』第2巻）レイキャビク。 2001年。
• クリスティアン・カールソン。スタイン・シュタイナー。ニット・ヘルガフェル2.ヘフティ、3.アルグ。 1958年。
• ハルドールの緩さ。アフ・スカルダム。 （詩人について）。レイキャビク。 1972年。
• ジェド・パール（編集者）。ルイーザ・マティアスドッティル1999年のレイキャビク。