三項形式

三部形式（歌曲形式とも呼ばれる）[1]は、冒頭^部分（A）、続く部分（B）、そして最初の部分（A）の繰り返しからなる3部構成の音楽形式である。通常、A–B–Aと図式化される。代表的な例としては、ヘンデルの メサイアのダ・カーポ・アリア「トランペットが鳴り響く」 、ショパンの変ニ長調前奏曲「雨だれ」（作品28）^{[ 2 ]} 、バッハのヨハネ受難曲の冒頭の合唱などがある。

三部形式では、各セクションは主題的にも調性的にも自己完結しており（つまり、各セクションには明確で完全な主題が含まれている）、正格終止で終わります。^{[ 1 ]} Bセクションは一般的に対照的だが密接に関連した調で、通常はAセクションの主調の完全5度上または平行短調（Vまたはi）ですが、古典派時代の多くの作品では、Bセクションは主調のままですが、対照的な主題素材を持っています。 ^{[ 3 ]}また、通常は対照的な性格も持っています。たとえば、セクションAが堅苦しく形式的であるのに対し、対照的なBセクションは旋律的で流れるようなものになります。

トリオ形式では、各セクションは二部形式（それぞれが繰り返される 2 つのサブセクション）のダンスの動きと、それとは対照的な、同じく二部形式で繰り返しのあるトリオの動きで構成されています。例として、ハイドンの「驚愕交響曲」のメヌエットとトリオが挙げられます。メヌエットは、繰り返される 1 つのセクション (1A) と、同じく繰り返される 2 番目のセクション (1B) で構成されています。トリオセクションも同じ形式 (2A の繰り返しと 2B の繰り返し) に従います。完全なメヌエットは、トリオの最後に次のように表されて再び演奏されます。[(1A–1A–1B–1B) (2A–2A–2B–2B) (1A–1A–1B–1B)]。慣例として、2 回目のメヌエットの演奏では、セクションは繰り返されず、次の構成になります。[(1A–1A–1B–1B) (2A–2A–2B–2B) (1A–1B)]。このトリオは、バッハの管弦楽組曲第2番のポロネーズとダブル（またはポロネーズI/II）、チェンバロのためのイギリス組曲第2番のブーレとダブル（またはブーレI/II）のように、ダブルまたはI/IIと呼ばれることもあります。

スケルツォとトリオは、他のトリオ形式と構造的に同一であり、後期古典派から初期ロマン派にかけて発展した。例としては、ベートーヴェンの交響曲第9番のスケルツォとトリオ（第2楽章）やシューベルトの弦楽五重奏曲のスケルツォとトリオなどが挙げられる。^{[ 6 ]}後者は「複合三部形式」とも呼ばれる。^{[ 7 ]}

初期ロマン派の時代に書かれたトリオ形式の楽章（特にスケルツォ）には、短いコーダ（楽章全体を締めくくる独特の終結部）や、場合によっては短い序奏が含まれることがあります。ベートーヴェンの交響曲第9番の第2楽章はこの様式で書かれており、図式化すると次のようになります。[ (序奏) (1A–1A–1B–1B) (2A–2A–2B–2B) (1A–1B) (コーダ) ]

複雑な三部形式では、各セクション自体が[(A–B–A) (C–D–C) (A–B–A)]のスキームで三部形式になります。慣例として、各パートは最初の演奏でのみ繰り返されます: [(A–A–B–B–A) (C–C–D–D–C) (A–B–A)]。^{[ 9 ]}例としては、ヤン・ヴォジーシェクの即興曲 (作品 7) があります 。^{[ 10 ]}

拡張三部形式はロマン派時代の作曲家の間で特に一般的です。例えば、ショパンの「軍隊ポロネーズ」（作品40、第1番）は[(A–A–B–AB–A) (C–C–D–CD–C) (A–B–A)]という形式で、AセクションとBセクション、CセクションとDセクションがグループとして繰り返され、最後に元のテーマが繰り返しなしで戻ってきます。

• 棒グラフ（AAB）
• 32小節形式（AABA）

• ジョン・ブランティンガム著「小三部形式」 、2011年10月17日、artofcomposing.com