ソロ（シュトックハウゼン）

フィードバック付きメロディ楽器のためのソロは、独奏者と生演奏のエレクトロニクス（技術者アシスタント 4 名）のための作品で、カールハインツ・シュトックハウゼンが 1965 年から 1966 年にかけて作曲しました。この作品は彼の作品目録では第 19 番です。演奏時間は 10 分半から 19 分までさまざまです。

ソロは1964年に最初のスケッチが描かれ、プラスマイナス、モメンテ、ミクロフォニーIと密接な関係がある。^{[1]日本の放送ネットワークである}日本放送協会の委嘱により1966年3月から4月にかけて作曲され、1966年4月25日に東京のNHKで行われた公開コンサートで2つの異なるバージョンが初演された。このコンサートではシュトックハウゼンのテレムジークが世界初演された。ソリストはトロンボーンの平田保介とフルートの野口龍、アシスタント技術者は本間章、長野正樹、佐藤茂、NHKスタジオディレクターの上波亘。楽譜はユニバーサル・エディションのウィーン支局長アルフレート・シュレーに献呈されている。^[2]

東京初演では、テープ再生の遅延時間を変えられるよう、調整可能なガイドローラーを備えた特別なテーブルが作られた。その後の公演では、1本のテープが7台のテープレコーダーに通され、最終的にはユトレヒト大学音響学研究所でソロ専用の装置が作られた。しかし、この装置は私有のままで、貸し出しは行われなかった。^[3] 1970年までに、コンピューターはテープ遅延の代替としてすでに検討されていたが、法外に高価であると考えられていた。^[4]

20年後、当初の困難を乗り越え、1992年にIRCAMでNeXT Computer上のMax/MSPを使用してそのようなバージョンが作られ、1993年2月と3月に公開演奏に成功した。1998年3月、このプログラムは市販のコンピュータで実行できるように改良された。コンピュータ上の事前プログラミングにより、当初アシスタント技術者に割り当てられていた機能を実行できるため、サウンドを制御するアシスタントは1人だけで済むようになった。^[5] 2002年にコンピュータシステムを使用して行われた演奏メモで、シュトックハウゼンはIRCAMバージョンを認め、ライブで行われたことを強調したが、それでも「若い音楽家が適切なモバイル機器を使用してSOLOの解釈を習得できるようになるまでには、まだ長い時間がかかるだろう」と結論付けている。^[1]バスクラリネット奏者のジェイソン・アルダーは、2010年6月にアムステルダムでSoloを演奏し、その後のコンサートでもこの方法で演奏した。ラップトップで実行するMax/MSPパッチを開発することで、彼は元の機器の制約なしにどこでも作品を演奏できるようになった。^[6]

この場合のフィードバック ( Rückkopplung ) とはテープ遅延のことであり、ソリストが演奏した音楽は、6 つの異なるフォーム プランで指定された時間後に再び再生される。どの演奏でも、そのうちの 1 つが選択される。^[7]演奏者には、作品の「内容」を構成する、慣例的に記譜された 6 ページの素材が渡され、特定の基準に従って素材を選択し、テープループシステムに入力されるステレオ マイク ペアで再生する。3 人のアシスタントが、録音チャンネルの 1 つまたは両方、フィードバックの程度、スピーカーから発せられる音のレベルを選択する。その結果、元の素材が規則的だが変形された周期的に繰り返され、ソリストは新しい素材をその上に重ねる。したがって、フィードバック プランのシステムは作品そのものである。なぜなら、楽譜上に存在する音楽的関係は、このシステムによって作成される細分化と再編成によって破壊されるからである。^[8]

シュトックハウゼンは、当初考えていた「ソロ」の即興演奏が予想よりもはるかに難しいことを早い段階で発見した。そのため、シュトックハウゼンの提案に従い、最初から事前に用意されたバージョンが使用された。^[1]最初の商業録音では、トロンボーンのヴィンコ・グロボカールが参加し、シュトックハウゼンはライブ演奏に電子音楽作品「賛美歌」の抜粋を追加した。これは、すでに「ミクロフォニー II 」で使用していた手法、つまり自身の以前の作品のテープ録音を挿入する方法に従ったものである。 「ソロ」のトロンボーン録音の場合、これには「賛美歌」の第2領域の長いセクションと序文の「ブリッジ」が含まれていた。トロンボーンのフレーズに対して、最初はドイツ国歌の電子音響的に歪んだ軍楽隊の音が応答するが、これはテープで再生された「少年の歌」 、「カレ」、「モメンテ」の音が「ミクロフォニーII」で技術的に疎外された混声合唱団の生の声に応答するのと似ている。^{[9] [10] 1969年までに、シュトックハウゼンは}ソロと他の作品を1つの複合演奏に融合させるようになった。 ^[11]

出典

• ヘルボルト、ハインツ・ヨーゼフ。 1987 年 10 月 23 日。「Klänge jede Menge: Neue Namen、neue Initiativen、neue Hoffnungen—aber alte Strukturen」。ダイ・ツァイト、いいえ。 44.
• カーツ、マイケル。1992年。『シュトックハウゼン伝』 、リチャード・トゥープ訳。ロンドンおよびボストン：フェイバー＆フェイバー。ISBN 0571143237（ハードカバー）ISBN 0-571-17146-X（ペーパーバック）。  
• マコニー、ロビン。2005年。『その他の惑星：カールハインツ・シュトックハウゼンの音楽』。メリーランド州ランハム、トロント、オックスフォード：The Scarecrow Press。ISBN 0-8108-5356-6。 
• ムーア、ポール。 1968 年 4 月 19 日。「タイトルと才能: ロワイヤンの Zum fünftenmal: Festival für Zeitgenössische Kunst」。ダイ・ツァイト、いいえ。 16:16。
• シュトックハウゼン、カールハインツ。 1969.ソロ、メロディー楽器のため、Rückkopplung、Nr. 19（スコア）。ウィーン: ユニバーサル エディション。